[原创]视点：余工手绘日记——世界城市建筑

玉阶梅

艺海拾贝：余工钢笔写生作品集萃

作品尺寸51&37，写生时间12分钟

都市文化：生活底蕴的穿透，“形而下者谓之器”，文化正如器皿一般，承载着现代都市生活中的民俗礼仪、

衣冠服饰、建筑居室、交通工具、消闲娱乐。随着时代发展，又不断衍生出新的涵义。

玉阶梅

作品尺寸51&37，写生时间12分钟

在都市化的进程当中，人与自然、人与建筑、人与城市、人与空间的联系关系逐渐弱化，商务化、标准化、

程序化的蜕变，使得都市人群变得焦虑而浮躁。教堂有时就成了休憩地、避难所。

玉阶梅

作品尺寸51&37，写生时间15分钟

生存状态的危机已经引起了包括艺术领域在内的人士们的关注，他们开始反省，并开始重建人与自然、

与城市、与建筑、与空间之间联系的努力，空间设计的艺术化，不再是一向高高在上的象牙塔里的艺

术，而是更为贴近日常生活的大众化了的艺术，从而使建筑与艺术、空间与艺术达到了审美与使用功

能更完美的结合。

玉阶梅

作品尺寸51&37，写生时间8分钟

“和谐人居，天下无砖”——这一振聋发聩的全新概念在建陶领域横空出世，以元素、空间、服务为

基本构成的“天下无砖”三重奏，吹响了建筑业界经营思想历史性转折的号角。

玉阶梅

作品尺寸51&37，写生时间7分钟

当城市文化改变了乡土文化的以“道德宗亲”为内涵的超越价值，而代之以 “经济利益”的超越价值，

作为文化的一部分，艺术，就彻底不由自主地滑进商业的泥沼。

玉阶梅

作品尺寸51&37，写生时间7分钟

片面追求表象形式的做法，在经济的推波助澜之下，几乎把设计中文化底蕴的成份遗弃的一干二净，平面化、无深度

以及复制，不但成了设计领域的主流，也直接流毒到了文化领域，可以说，城市化进程的发展，直接催生了后现代文

化的产生，而后现代主义的最大特征就是对现代文化的彻底反叛与扬弃。

玉阶梅

作品尺寸51&37，写生时间8分钟

一向高高在上、如圣女般凛然不可侵犯的文化，也由此沦落红尘，高雅文化与通俗文化的界线被打破，商品化大步

踏入，艺术品成为了商品，文化，彻底置入了人们的日常生活，成为了人们日常消费的一部分。

玉阶梅

作品尺寸51&37，写生时间7分钟

根基的消弭，打破了以人为中心的视点；主体的消弭，造成了现代都市人深陷遗弃式的迷惘当中，忧郁、徘徊、彷徨，

甚至为了摆脱这种孤独的苦闷，孤注一掷地盲求。内心的无归属感，使人们转而寻求空间的庇护。当人们按照“自己”

的意愿，建起一栋栋的建筑空间时，却发现面对仍是生疏与隔离，于是人们选择对空间的再次改造，希望能缩短两者

间的距离。

玉阶梅

早茶时间：开心一刻

风雨送春归，飞雪迎春到，大家新年好！

玉阶梅

旁白：哥们加把劲，一定要在余工画完一幅画前抓到它！不然咱哥俩太没面子啦。