[公告]2007年首期水彩短班

龙卷风

如何选择水彩画笔？

水彩画笔的种类很多。以外形分圆形和扁形两种，各有大小之分。一般是狼毫或兔狼毫制成最好，高级的有貂毫，选择大、中、小三支即可，如画幅较大，可增加一支扁平的羊毫底纹等，大小适当选择。有时也可用国画笔“大白云”或“狼毫”、“兰竹”笔代替，使用起来效果也很好。

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水彩画应选用哪类纸？

水彩画纸是一种特制的纸，有不同规格，粗纹、细纹、厚薄、大小不一，比较理想的水彩纸应洁白、坚实、纯净而不光滑，有一定的厚度，并有适度的抗水性和吸水性能。太光滑的纸不吸色，附着力差。纸质疏松的画纸经不起洗擦易起毛，水色有时能透到纸的背面去，给绘画者带来麻烦。至于纸纹的粗细，一是按画者习惯而定，也要根据所描绘的对象，有些表现技法是靠纸的肌理产生特殊效果的。一般描绘疏松、粗糙的对象用粗纹纸较佳，比较细微的物象则用细纹纸较好。水彩画纸也要注意防潮，不然受潮后纸面上容易发生霉点，影响画的形色表现。总之水彩画对纸的要求比画素描或水粉要高一些，画者要适当选用。纸的优劣左右作品的力量很大，故应给予足够重视。

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画水彩应选用何种调色盒？

调色盒有铁皮制和塑料制两种。目前铁制调色盒已逐渐淘汰，一般都用塑料调色盒。调色盒中有十几个小空格以便放颜色，除此之外应有较大面积的大格调色。调色盒用完时必须清洗干净。可在盒内色格上放一块薄的海绵然后关紧以免颜色干结成硬块或色素浸蚀调色盒。调色盒要保持平放，侧放或倒置会使盒中的颜色相互混杂。

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画水彩如何裱纸？

准备好胶水、喷壶或湿毛巾，再将一般素描纸裁成2～3公分的纸条。拿选择好的水彩纸裁成你所需要的大小，在纸的背面用喷壶喷一遍水，如没有喷壶，可用湿毛巾轻轻地在纸的背面擦一遍，然后平放在画板上，在裁好的纸条的一面刷上胶水，然后用它沿着水彩纸的四边将水彩纸固定在画板上，完后放在阴凉处，干后画纸即可绷紧。

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画水彩时应备哪些辅助工具？

画水彩画除了备齐画笔和纸张之外，还应准备以下辅助工具：

盛水器：是由塑料水瓶和洗笔器两部分组合而成，美术用品商店一般有售，使用起来很方便。

画板及画夹：通常情况下在室内画画用画板，室外写生，用画夹比较方便。美术用品商店有售，分大、中、小三号，可根据自己需要选购。

画箱：是性能比较全面的工具，里面可放调色盒、纸、笔及其它绘画工具。打开画箱后，可将盖子作为画板，将水彩纸固定在上面作画。如经常外出写生，使用画箱比较方便，一般美术用品商店都有出售。

画凳：以折叠式轻便而又坚固的为佳，一般马扎子可代替。

海绵：是画水彩的一种特殊工具，可准备大小不等的二三块，便于洗刷画面或吸去多余水分，有时可将小块海绵固定在笔杆上代替画笔作涂色或减色，统一调整等用途，也可利用它作出一些特殊效果。

还有一些工具用于增强画面种种特殊效果用，如：蜡笔、彩色铅笔、盐、浆糊等。

随着人们的艺术观念和审美观念的改变和科学技术的发展，以及绘画风格和技巧的日趋多样化，必然要求画家不断探索和使用新的表现工具和物质材料。水彩画亦是如此。

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水彩画颜色的调配有哪几种方法？

一般水彩画颜色的调配可采取以下几种：

（1）混合法：把不同色相的颜料在色盘中用水调和，可不完全调匀，画到画面上去，使其趁湿混合形成需要的色彩。但必须注意调色种类不宜太多，否则色性和色度会减弱和浑浊，色性冷暖不同；对比色颜色互相调和时，不要等量相调（见图35）。
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（2）融合法：将颜色在画面上直接调配，使之相互渗透或融合，获得所需的色彩。这种调色比较生动，色彩鲜明，一般适合于画大面积的色块，如天空、背景等。

（3）重置法：在画面画上一遍底色后，再在上面加上别的颜色。第一遍颜色可有意识地画暖一些，待干透后使用较冷的颜色轻轻罩上一层，使其冷色中透出一些暖色。也可先画冷色，再罩上一层暖色，根据实际情况而定，这样可使色彩丰富有变化。如画阳光下的天空，为了能表现一定的阳光感和空气感，避免把天空画成单调的蓝色，不妨用用这种方法。画人的皮肤也可用此法。

（4）并置法：将不同色相的颜色，经水调和直接运用色点和小色块并置在画面上。整体看时可得出另外的一种色彩，如黄色与蓝色并置，从视觉上可得出绿色。这种方法可使画面色彩更为鲜明、活泼，产生一种闪烁跳动的感觉。

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什么是干画法？

干画法是指在干底子上着色。由于在干底子上着色常用分层着色，故亦称分层着色法。平涂、干后重叠、并置、点彩、枯笔等都可列入这类画法，其特点是：步骤稳当，便于控制水分。

平涂：平涂在水彩画着色中是最基本、最常见的。它是为表现物象单纯和平展的效果、采用均匀的颜色来描绘，基本看不见笔触的纹理，各色块之间界线分明，一般不利用水分将颜色渗化。在作大面积平涂时，可以有色彩的逐渐变化。采用此法描绘部分画面，借以表现平面光度变化不大、体面清晰、明暗色彩对比强烈的物象。

干后重叠：是干画法的主要着色方法。它利用水彩画透明色的特点，在干底子上通过层层加色来描绘对象。它的优点是：色彩丰富厚重，便于水分控制和不受着色时间限制，明暗关系容易准确。但须注意重叠次数不宜过多，否则容易造成画面琐碎、呆板或脏污等毛病。

并置：多色块分别描绘，使物象轮廓清晰、形体明确、明暗显著、色彩清新明快、单纯简练，适合表现明暗对比强烈、各部分色彩差别大的对象。但着色时须周密计划和安排，一气呵成，做到笔法生动、色彩准确，形体概括简练、水色充沛。

点彩：点彩可分干后重叠点彩和并列点彩两种。干后重叠点彩是指用色点或小色块来描绘对象的方法，一般都用在干底画上，作画面的部分描绘。使用时要按形体结构点画，用笔要概括，用水要饱和，而且要注意把握整体，以免画面花乱。致于并列点彩是画者根据色彩原理，用几个基本颜色采取色彩分割并列的手法来点画对象，通过视觉调配来获得对象的色彩效果，使画面色彩饱和、响亮，具有色彩光感，比较适合表现光色明快、气氛朦胧的物象。既可以部分使用，也可用作整幅绘制。枯笔：它一般用水较少，以干、枯松、沙的笔触来描绘对象。此种方法可强化物体质量和肌理，与其他画法结合使用，可以形成对比和衬托，起到强化形体、增强画面质地对比的效果。一般用来表现干枯、粗糙、杂乱的物象。但使用时要多注意整体关系和总体气势，不宜使用太多，否则会显得画面干涩和紊乱。

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什么是湿画法？

湿画法是在湿底上着色的方法，趁纸面水、色未干进行连续着色，湿时连接。重叠、点彩、沉淀等均属于这类画法。

湿纸着色就是把纸浸湿或染湿后着色的方法。可将纸面全部或局部染湿，或在已干的色层上染水，再着色，这都是湿画法中经常使用的方法。湿纸着色利用水分的自然渗化使笔触强度减弱，色彩混合呈朦胧之美，画面可产生湿润、柔和、给人以若隐若现的感觉，呈现一种水色淋漓的特殊效果。这种画法适宜表现迷离、虚幻、明暗色彩柔和的景物，如远景、雨景、雾景及物体暗部和虚的部分。着色时根据需要控制水分，充分估计纸的湿度、着色时间、用色浓度，做到胸有成竹（见图36）。
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湿时重叠：根据水彩画用水调色的特点，在画面水色未干时进行重叠着色来描绘，使色彩柔和润泽、笔触减弱，多层变换的色层能给人一种迷人的色感，适宜表现形体圆润、质地柔和细腻、明暗接近、色彩融合、空间虚远的物象，在画大体基本色调时亦常用此法。

湿时连接：就是趁湿不断连接色块来表现对象的方法。采用湿时连接法着色，颜色互相浸润渗透、自然衔接、融为一体而有变化，既可便于在画面展开铺色，也可用于局部描绘。采取这种方法着色时，需事先按着色程序作好调色准备，着色和用笔要根据表现对象需要，还要考虑接色后的效果，尽量一次完成，不作过分的加工。这对锻炼敏锐的观察力、捕捉顷刻即逝的形象大有好处。

湿时点彩：趁水、色未干时用色点作补充，使它自然融合，求得色彩丰富而有变化的效果。湿时点彩要注意点与点之间应根据需要保持一定距离，不能太多、太密，否则便会改变原有的色相或变灰。

沉淀：利用水彩颜色质地的差异，使水色在画纸上浮动、扩散、渗化，形成自然的分离聚合，颜色出现沉积、斑点和肌理，创造出一种特有的效果。这种沉淀法有利于表现大面积的天空或背景色，可以增加画面的色彩气氛和肌理、虚实变化。采用这种方法必须注意调色水分要充足，选用易于沉淀的颜色，如群青、土黄、土红、湖蓝等。同时纸纹表面较粗、纸质肌理好，才能产生很美的沉淀效果。着色时如纸纹不理想，可用橡皮擦毛，用大笔饱含水色轻快地涂绘到画面上去，之后将画板倾斜成150°，但斜度不宜太大，也不宜平放（见图37）。
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如何使用干湿结合法？

在实际绘制水彩画过程中，干湿两类基本技法一般都是结合使用的，只是根据画面需要有的偏重于湿画，有的侧重于干画。纯粹使用一种技法是很少的。

干湿画法结合使用的一般方法和规律是，作画开始铺大调子时用湿画法，表现远的、次要的、虚无的、柔软光滑的物象也多用湿画法。对画面进一步刻画和表现近的、主要的、坚硬的、实在的以及结构分明的物体则多采用干画法。这样画着色程序得当，物象前后、远近分明，主次清楚，虚实、质量适宜，能完美的表现对象。
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技法是为了表现对象，只有根据对象的表现需要，合理地运用干湿不同技法，才能使画面生动活泼、自然而有变化，达到理想的绘画效果（见图38）。

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为什么有时可使用有色纸作画？

有时为了统一画面的色调，可采用有色纸作画。利用水彩色的透明性，借助纸的底色统一调子，使画面色彩统一协调、沉着雅致，这也是水彩画统一画面色调最为简易有效的方法，如灰色调可以选用淡灰纸，暗调子可选用茶褐色纸，冷调子可在粉蓝色纸上绘制。总之要根据对象来选择用纸。当然也可在白纸上先染上一种颜色，可全部染，也可局部染。在这种染纸上着色，要等底色干透再画。

另外需注意的是，在色纸和染纸上作画，着色时力求透明，并要考虑到所使用的颜色与底色结合后的效果，不宜多次涂绘，以免灰暗或失去底色的作用。