【手绘教程】第四章——着色技法详解

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马克笔、彩铅的基本性能与运用方法

课程难点：

1、马克笔、彩铅等上色材料性能区分

2、运笔方式的掌握

色彩三要素

色彩可用的色调（色相）、饱和度（纯度）和明度来描述。人眼看到的任一彩色光都是这三个特性的综合效果，这三个特性即是色彩的三要素，其中色调与光波的波长有直接关系，亮度和饱和度与光波的幅度有关。

笔触练习

马克笔笔触的分类中，直线是最难把握的，要注意起笔和收笔力度要轻要均匀，下笔要果断，线条要平稳，马克笔的笔头要完全着到纸上面，这样线条才会平稳。

体块的光影

体块上色时面与面之间明暗对比要强烈，要区分开来，投影以及光影关系要一直明确，只靠一支笔来区分也是可以的，受光面基本可以留白，也可以很清淡的扫一层颜色，在暗面的时候可以多回两笔来产生对比，笔在画面中停留时间的长短等方式来产生变化，最后的结构线部分可以强调一下，使物体清晰明朗。

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马克笔体块与光影训练

光影是马克笔表现的一个重要元素。通过对体块的训练，掌握画面的黑白灰关系，有利于加深画者对画面体块与光影关系的理解，对在后期进行空间塑造也有很大帮助。在进行体块关系训练的时候要掌握黑、白、灰三个面的层次变化。

通过几何形体进行马克笔的光影与体块的训练，可以有效练习黑白灰与渐变关系。

1、要注意亮部的留白。

2、亮部从下往上依次减弱。

3、运笔要肯定，不要拖泥带水。

4、颜色过渡要自然柔和。

不同笔触的表现与空间运用

一幅图中的物体表现如果全是明显的直线笔触，画面会显得比较零乱，无整体性。明显的笔触只是丰富一下画面，使画面不至于太呆板。所以，有时候为了画面需要，会适当地保留一些笔触，在第一层马克笔颜色干透之后用同样的笔在目标区域上绘图就能达到相应的效果，当不是很明显的时候可以换一支颜色略深的马克笔绘制。

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不同光影形式、不同材质的色彩表达

课程难点：

1、马克笔表现也分干画和湿画，两种画法对不同材质的表达

2、严谨的马克笔表现图要注意每个面的虚实过度变化

巧妙地运用色彩，能使作品增加光彩，给人的印象更强烈，更深刻，塑造的艺术形象，能更真实，更准确地表现生活和反映现实。

严谨的马克笔表现图要注意每个面的虚实过度变化，哪怕是最小的饰品。大体块的天花，墙面和地面是空间感的重要体现部位，可以从远到近深浅过渡，也可以从近到远过渡，结合画面场景氛围和画面需要综合考虑，灵活处理。墙面和物体的立面还要注意上下的过渡，此时要根据光源来确定。受光面是上浅下深过渡，背光面则刚好相反。

不同的材质表现

（1）木质

木材装饰包括原木和仿木质装饰，由于肌理不同材质种类也是多样，单黑胡桃同类的木材色泽和纹理也不尽相同，有的黑褐色，木纹呈波浪曲线，有的如虎纹，色泽鲜明，具体作画时应注意木材色泽和纹理特性，以提高画面真实感，手绘表现的木质材质主要是木质家具、木质装饰墙面为主。木质表面主要是亚光与亮光效果。

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（2）玻璃与镜面

玻璃在空间设计里经常出现，质感效果有透明的清玻、半透明的镀膜和不透明的镜面玻璃。在表现透明玻璃时，先把玻璃后的物体刻画出来（注意此时不要因顾及玻璃材质而弱处理玻璃后面的物体），然后将玻璃后的物体用灰色降低纯度，最后用彩铅淡淡涂出玻璃自身的浅绿色和因受反光影响而产生的环境色。镀膜玻璃在表现的过程中除了有通透的感觉外，还要注意镜面的反光效果。镜面玻璃表现则要注重环境色彩和环境物体的映射关系，但在表现镜面映射影像时需要把握好“度”，刻画不能过于真实，否则画面会缺乏整体感。

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文化石的基本表现方法：

1. 画之前确定文化石的基本色调，在基本色调中再去强调不同的色彩关系。

2. 确定明暗关系后，对起伏比较大的形体加以强调，以突出文化石的视觉特性。

彩色铅笔的运用

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马克笔与彩铅在空间中的结合运用

室内平、立面及上色

课程难点：

1、光源的确定，只有当光源很好确定后，才能找到物体间的明暗关系。

2、明暗关系，阴影的添加要有统一性，这样可以让平面图立刻产生三维的立体感。

3、光感与材质等细节的刻画，能让画面更加的精致。

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彩铅、马克笔立面图表现

马克笔平、立面上色解析一

室内平面图用马克笔上色能够增加功能分区上的辨识度，还可以表达材质、光感、植被的不同种类。平面图通过色彩、肌理、暗部、投影的运用，可以使平面图更有层次关系，易读好懂。

1.光源的确定，确定一个主光源，才能明确物体间的明暗关系。

2. 明暗关系，投影的添加方向要统一一致，使平面图产生三维的立体效果。

3. 光感与材质等细节的刻画，让画面更加精致耐人寻味。