【手绘】建筑手绘表现技法

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建筑徒手表达是建筑师进行工作的基本语言，徒手表达包括了平、立、剖、轴侧图及透视图等不同类型。不管哪种类型，重点在于表达设计相关信息的准确性，以及最终成图的可欣赏性。线条依靠一定的组织排列，通过长短、粗细、疏密、曲直等来表现。
线条表达
一般来说，线描的表现有工具和徒手两种画法。借助于绘图钢笔和直尺工具来表现的线条画出来较规范，可以弥补徒手绘的不工整，但有时也不免有些呆板，缺乏个性。曲线用以表现不同弧度大小的圆弧线、圆形等，在表现时应讲究流畅性和对称性。线条最主要有直线和曲线的运用。直线用以表现水平线、垂直线和斜线等不同线条

垂直线和水平线应首要保持平直的效果，其次是下笔时流畅、肯定，切勿拖沓犹豫。斜线也应由短到长地练习，掌握表现不同角度的倾斜线以准确表现透视线的变化；初学者在掌握基本要领后可有针对性的训练。

手绘表现中曲线的运用是整个表现过程中十分活跃的因素。在运用曲线时，一定要强调曲线的弹性、张力。画曲线时用笔一定要果断、有力，要一气呵成，不能出现所谓的“描”的现象 建 筑 画 表 达 基 础 元 素
线条的训练要注意对于力度的控制，力度的控制并不是将笔使劲往纸上按，所谓的力度控制是指能感觉到笔尖在纸上的力度，手要掌握自如，欲轻欲重，都要做到随心而动，也不要故意抖动或其他矫揉造作的笔法。第一阶段的练习应该是比较轻松愉快的，没有任何要求，线条随意，只要多画，画到线条能控制自如，能自由掌握起笔、收笔的“势”，也就是我们平时常说的线条比较“老练”了即达到要求。
怎样才能把线条画得有感觉？
画时要胸有成竹、落笔肯定，不要犹豫。注意起笔、落笔的“势”，既不要僵硬，也不要飘忽不定。运笔速度要有控制、快慢得当，快的线条较直，适合表达简洁流畅的形体；慢的线条较为抖动，适合表达平稳而厚重的物体。

运笔时力度的细微变化是整体表现的重点，关键是起笔、落笔，快速线的重点在于画慢速的直线时，要有起笔、行笔、收笔，这样画出来的线条富有张力感；自然、流畅、规整、简洁。

与直尺绘制的线条相比，徒手更洒脱和随意，能更好地表述创意的灵动和艺术情感，但画不好也会感觉凌乱，因此，线是有情感和性格的，不同的笔绘出的线具有不同的个性特点。
建筑体块表达
通过观察分析和归纳，建筑是一个个方盒子或是基本的几何体，能分解成体块是因为建筑本身就是由方盒子构成的，往外补个盒子，往里面切一个盒子，不同角度的，都是建筑空间感培养的不二法门。根据不同设计的需要，或者根据个人的理解，很多建筑是从外部形体入手开始设计的。

这是一种比较纯粹的手绘草图，是对建筑进行构思、推敲的初步体现。因为表现形式多是结构化和构成化。一般要表达的已建成建筑体量比较复杂，又有很多细部，就容易被其细部所干扰，影响到对形态准确性的把握，正确的方法是先忽略与总体形态无关的一些细部，先抓住形体的大关系，清楚了这个大关系后再往里加细部，这样就不容易走形。

画体块盒子是为了辅助自己的立体形象思维，对盒子穿插、变化的想象和描绘，是对自己立体空间形象思维能力的一种挑战和磨练。在设计中并不是头脑中有一个具体形象后才画到纸上，有时甚至只是一个局部的勾勒，只有将构思画出来了才能验证它能否有设计感和可实施性
在我们的建筑中 , 每一功能块带着各自的强烈个性 , 通过碰撞、交错、重叠等方式紧密地结合在一起 , 在相邻的空间里发生对话。体块的表达往往只体现形体的大致关系或者形象特征，就像很多“机械体块”叠摞在一起。适当地添加阴影是为了明确体面关系和空间关系，以强化整体效果。


透视关系的准确性在建筑徒手表达中是至高无上的，因为空间和环境氛围只有在准确的透视中才能表达出准确的信息，即便是有些看似随意的草图，准确的透视也能表达出明确的空间关系，这对于建筑设计而言实在是太重要了。很难想象一张不准确的草图能帮助建筑师事先了解自己的设计意图。建筑师要关注形态边界以及相互之间的关系。

用逻辑思维的方法来考虑，如果是一个形体转折的边界的话，不管现状的光影如何，用线条表达这个形态转折的界面，然后再用光影辅助表达。有些徒手表达完成时不加阴影，由于形态关系很准确，也成立，在对解释形态交接关系没有很大关系时，阴影也可以省略，不要过于刻板地按照正式效果去画阴影。在需要强调转折以及空间关系的时候可以按照形态结构逻辑适当加一些阴影。
建筑空间几何体表达
建筑空间几何体是培养学生空间思维能力的主要途径。在找准消失点之后，就开始练习连接消失点，可以从各个角度来表达，俯视、仰视、平视……，在各个空间内增加或删减体块，这样既可以练习建筑几何体的透视感，又有一定的趣味性。
建筑几何体的表达最重要的几点就是：
透视必须准确，透视如果表达错误，后期画得再好也是无效的。
线条肯定，不要拖沓、反复修改。这是一个长期练习的过程。
建筑空间多选用两点透视来表现体块感。
在空间几何体的表达中，形态的准确性体现在两个方面，一是透视关系的准确性，因为透视关系的准确性直接反映了空间的准确性；二是形态关系的准确性，在形态转折、交接、穿插等部位，用线要肯定而明确，不能被材质及光影所迷惑而失形，要经过思考以表达形态本身的逻辑。

几何体组合法：几何体组合法是建筑造型手法中最简单的一种，其形象简洁美观，密斯凡德罗说过“少就是多”；简单的建筑造型手法也能组合成美观大方的建筑形象


几何体切削法：对几何造型进行一些别具特色的切削，形成一种新的视觉效果，就是所说的几何切削法。切削法形成的建筑造型一般能起到点睛的作用，并用建筑的主要部分去吸引参观者的眼神
形态比例控制
在分析了总体形态的特征后，要花一定的时间确定建筑外轮廓的比例。有许多人一上手就凭感觉开始画，就可能忽视大的比例关系。画大的建筑图，要掌握“灭点在心中”的线条走向，因为画图时，往往灭点在图纸外的远处，只能去掌握线条角度的变化。要根据空间远近进行概括和虚化处理，这样对于强调空间反而比较有利。学会取舍也是表达空间感的一个重要方面




建筑单体渐变法：时常会看到一个建筑由一个或者几个相似的建筑单体组成，实际每个建筑形体已经有一些小的变化了，这就是建筑造型手法中渐变法中的建筑单体形体渐变法。
建筑光影表达
光影作为构成建筑空间环境的要素，是最利于塑造空间情境的设计元素之一。不同的物体表面会使光影有不同的表达。通过不同物体的色彩、肌理、图案、反光度等特征对所发出的“光”加以改造，空间中的光影无法塑造自己。只有通过实体的限制、遮挡才能使之成形。




利用既有的地形不仅使内部空间富于变化，而且与地形结合也非常巧妙。
光影的表达首先是要确定光源的方向，之后添加阴影，阴影部分肯定的表达，光影不仅能增强形体的体积感，还能使建筑形象更加生动。
确定右侧光源，画出物体间投影的关系。此建筑右侧光源投影对比左侧光源更加生动，更能体现建筑的体块感。
建筑阴影
在建筑表现中要表达空间的深远程度，往往也需要采取画阴影的方法。阴影的表现有一大忌：阴影的线条和所表达的空间感不一致。画阴影最简单的方法是垂直线条（不会影响对空间的解读），例如彭一刚先生《古典园林分析》的插图中使用横线条加竖线条的网格，用网格疏密表达空间的深远和方向关系，不影响空间的解读，相反，如果这里的阴影采用交织的线条来表达的话，其阴影看似物体而非空间光影，容易产生误解。如果需要画阴影，要强调空间关系应该是加强沿透视方向的阴影，比如门洞采用沿透视方向的线条，同时也要掌握透视的准确性，这对把握空间的纵向关系是有帮助的。如果无法掌握这种透视阴影，就沿一个方向画阴影，至少不会影响对空间的解读。

流水别墅
设计者：弗兰克·盖里
手绘图作者：孙嘉伟
流水别墅，采用垂直线条的方法表现阴影。



手绘图作者：孙嘉伟
光影能对建筑起到“生根”和表达地形的作用 ，上图有了阴影，建筑物立足点明确，后者的阴影衬托了前者。












手绘图作者：孙嘉伟
常见的三种不同的光线来源光线角度的选择要有助于表现建筑的体积感，光线一般来自左侧或右侧，不用正对光。

建筑光影表达要注意建筑的观察角度，好的观察角度能凸显出建筑最美之处；表达光影是要统一光源，从建筑体块的明暗转折线入手，按照建筑体块的透视方向排线；注意建筑体块本身的明暗关系和体块与空间场景的投影关系。

与上述方法有所相同，但注意建筑体块的转折面要有所区别，画面中的暗部离光源越近，颜色越深，离光源越远，颜色越浅。