建筑手绘的三大法宝！

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第一大法宝

构图技巧

构图是形式美的核心问题。构图要求作者主动去经营布局，因而反映了作者的情感及创造力等主观的思维想象也是向观赏者传递作品意境和个人情感的重要方面。在建筑设计中，无论是设计还是表达都离不开形式美的问题，建筑徒手表达最终呈现的结果要有可欣赏性，注重构图是十分重要的，构图可谓贯穿与设计到表达的全过程，因而无论在考虑设计相关的问题时，还是徒手表达画面本身要讲究构图。

对于建筑徒手表达而言，构图要注意两个层面的问题：

一是所表达的形态本身的构图，建筑徒手表达由于重点在于表达设计相关的信息，不会像美术的钢笔画那样把画面画得很满，因而建筑物自身形态的构图关系就显得很突出，在画面无法画完全部形态的情况下，要注意收边，而收边的过程就必须考虑构图关系，对于主要信息以外的信息要进行取舍，要为构图服务。

二是形态的光影及形态表面细致程度所形成的深色调块面在画面上的位置的构图。通常关于建筑及城市环境的信息很多，基本上不可能在一张画面上表达所看到的全部信息，因而需要思考分析，记录重点突出主题，尤其是画面中色调较深的部位要布局合理均衡，不要因为对某些局部感兴趣而画得色调太深，影响构图均衡。构图要符合一定的形式美原则，诸如：对称、均衡、比例、尺度、韵律、节奏感、对比关系等，其中构图的均衡是最基本的，也比较易于理解，只要在表达时重点注意，要做到并不难。

构图技巧要点

1、画面构图：纸张本身也是一种构图。

画面构图，纸张本身也是一种构图。纸张本身的特点就是第一次构图。纸张的大小，形状，乃至颜色都是画面构图的基础，也是一种构图同样纸张的质地也给人不同的感觉。所以在画一副画的时候画面想达到什么样的效果，在选择纸张或其他材料时就要考虑到了。不同的纸张给人不同的感觉：方形：给人方正平稳的感觉。长方形：给人水平伸展的感觉，有平和宁静的画面韵味，或是垂直向上的气势感。不规则：则有很强的趣味性。圆形和扇形：则有很强的诗意和文化感。白的纸面给人感觉现代、干净。做旧的黄色纸面给人古朴、韵味的感觉。

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2、画面构图：运用的画面材料也是一种构图。

画面的特点在很大程度上取决于运用的材料。例图：钢笔的硬朗，适合表现效果鲜明的画面。铅笔的松软，可控性强，适合表现细腻，层次丰富的画面。马克笔的笔触明显，适合表现画面的动感和设计感。水彩的水色淋漓，适合表现光感，空气和天空的氤氲感。各种材料有其共性也有其特殊性，所以材料也是考虑画面构图的重要因素。

不同绘画材料的构图表现

A）钢笔表现构图

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B）碳素铅笔和彩铅表现构图

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C）马克笔表现构图

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D）水彩表现构图

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3、大小、明暗、对比，均衡等各种画面关系以及常见的构图形式。

画面具有大小、明暗、重复、对比、均衡、韵律、节奏、空间、构成等各种画面关系。这种概念可以参考平面构成。我们在训练画面构成的时候可以拿名画的图片来做训练，具体分析构图。

常见的构图有水平式、垂直式、对角式、三角形构图、弧线构图、S形构图、向心构图等等。

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4、实形与虚形、正形与负形。

画面上具体描绘的部分就是画面的实形 (正形 )。虚形 (负形 )是画面的空白和留白部分。我们远眺城市或风景的时候城市的主体就是实形，被城市天际线划分的天空就是虚形。我们在画面处理中不仅仅要看到画面的主体部分也要注意画面中没落笔的部分。国画中常说的“计白当黑”，白的部分也是画面的重要组成部分，经营画面不仅要考虑实体的部分，同样要考虑画面空白的部分。

（1）实形是城市建筑的部分，虚形是被建筑划分出来的天际线部分。

（2）的虚形除了天空部分外，下面的水面也是。形成了上下两个虚形的互相对比，使画面均衡有趣。

（3）上图的虚形就位于画面的中心，被实形所包围。画面中的天空是最主要的虚形，门洞与地面的阳光也是虚形。在这个画面中，虚形是画面的中心也是这个画面最重要的位置，由此可见虚形也是可以作为画面的主体来塑造的。

（4）的建筑鸟瞰最主要的负形是中心的小广场。围绕这个负形形成了一个画面中心，在负形中再添加点实体就形成了正——负——正的画面节奏。正负形互相交织补充形成完整有趣的画面。这种理论不仅仅适用于画面处理，同样也对设计的布置特别是平面布局有很大的指导作用。

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5、三大构成与设计构图
平面构成的理论对画面的布置有较好的指导作用。在画面构图的时候我们可以把画面的任何部分归结为点线面的基本元素，把完整的画面概括为构成画面。相反的在思考画面构成的时候，可以先把画面构成画出来，推敲画面，调整到一种平衡状态。而后根据平面构成的原理来画画。能极好地提高构图能力。
a、根据平面构成的图案完成的画面：下图是很简单的方形构成，在最简单的图形中包含着无限的可能。根据这简单的黑白我完善画面，完成一个乡间小镇的画面。复杂的东西要简单画，简单的东西要复杂画。同样根据另外一个平面构成完善的建筑空间也保留了很强的构成味道。
b、立体构成的概念有助于人们在画面中形成立体思维，在画面处理时不是简单地拘泥于平面构成的原理，处理画面时注意空间中的形体彼此间的相互对比，穿插，呼应等各种关系。以空间的概念处理画面各种元素。