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纽约住宅改造（Bridgehampton）
在改造纽约Bridgehampton的一所住宅的过程中，史蒂文·哈里斯（Steven Harris）和卢西恩·瑞斯－罗伯特（Lucien Rees-Roberts）保持住了真正的诺曼·杰夫（Norman Jaffe）的精神。
对于一些人来说，诺曼·杰夫（Norman Jaffe）1993年的神秘失踪为人所铭记。他在纽约Bridgehampton的海滩附近游泳，却再没回来，只留下他的衬衫和钱包在沙滩上。但是，作为长岛东部最多产的建筑师之一，他还留下了值得关注的创新遗产。2005年在南安普敦的帕里什（Parrish）美术馆组织了“浪漫的现代主义者：建筑师诺曼·杰夫的生平和作品的展览”时，我大概数了一下，仅在汉普敦就有超过45套住宅的设计，另外还有一座高尔夫俱乐部、一座饭店以及在汉普敦犹太中心受到热评的圣
殿“格罗夫之门”（Gates of the Grove）。
随着住宅在20世纪70年代逐渐占据了该地区的滨海空地和马铃薯田地，杰夫以一种不安的心情观察着这里的一切（他的愤慨与内疚交织在了一起，因为这些住宅中的一部分是他设计的）。当时的突出问题——保护与开发最终导致80年代出现了新的本国狂热潮，好像适当的山形墙或尖桩篱栅可以抵销过度开发的影响。杰夫问了一个不同的问题：他如何在平坦、开阔的地形上，以一种不太具有侵略性的方式进行建设，同时又不会放弃他的现代主义设计源呢？
杰夫从未对客观的欧洲现代主义保持乐观，他挖掘自己的情感，按照稍微有些笨拙的方式表现其特点（粗石地基和夸张的屋顶轮廓线）。这种风格还来源于他对弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）的崇拜，以及20世纪50年代在伯克利（Berkeley）的加利福尼亚大学的约瑟夫·埃舍里克（Joseph Esherick）和威廉·伍尔斯特（William Wurster）指导下学习。但是，直到1972年在Bridgehampton“萨姆的小溪”的开发中，杰夫看到了一个建造一系列的低价地住宅的机会，包括为他自己建造的一套住宅。它们就如同云朵一般漂浮在工地上方，与柔和的背景融为一体。尽管它将花费十年时间来完成这项工程，但杰夫成功地为不协调的蔓延，提供了一种替代选择。土制的狭道和端庄的树木和灌木屏障在六个邻近的地块间提供了私密性，这六个地块大约都有1英亩面积。杰夫引进的最激进的概念是一份保护小溪周边的公用绿地契约。“工地立刻成为基地、前景和背部环境，”他曾经说道。他建造的最后一套住宅是他风格的最有力的典范之一。这套住宅是为一位亲密的朋友——房地产开发商托尼·雷彻特（Tony Leichter）建造的。其原理是在中央聚集散石，在散石周围空间雪松壁板的平面内延伸。前门内是一个“禅宗大师会晤詹姆士·邦德（James Bond）”的凹陷式花园。这里的竹子植物在一个板岩材料的环境中被艺术性地排布着。在远处，住宅在不同的层次和环境照明的效果中有序地展开。杰夫为屋顶安装了天窗，以产生天然照明的戏剧性氛围效果。他喜欢坐在起居室内，观察光线扫过位于住宅中央主体一侧的壁炉粗石表面。在里面，一座楼梯蜿蜒向上直通主套房。
当一对纽约夫妇从雷彻特手中购买了这套产业，他们聘用史蒂文·哈里斯建筑师事务所和瑞斯·罗伯特合伙人公司对该住宅进行重新改造，并希望尽可能地保留其最初的精神源。卢西恩·瑞斯－罗伯特开始了“化妆式”的改造。他拆掉了一面镜墙、清扫雪松嵌板并将其刷成了浅色、重新将墨绿色的门漆成炭灰色并放置了一张新的石床，此外，还为入户花园栽种了新的植物。为了对现有建筑空间进行补充，他为起居室设计了一套L形的米色组合式家具和两张圆形褪色橡木桌。然后，选择了配套的家具：埃罗·萨里宁（Eero Saarinen）的Womb椅和橙色马海毛长软椅、一盏中世纪的三脚灯、一张淡绿色羊毛地毯和一把非洲木凳。室内还到处安装了当地艺术家的抽象绘画和雕刻作品。
最需要进行建筑改造的地方就是一个由一间小厨房、餐具室和客房组成的紧凑的小角落。通过将单车车库从住宅的主体部分拆除，史蒂文·哈里斯就能够扩大厨房面积并增加一间雪松木饰面的私室，而且还能保持杰夫建筑的线条形式。在拆除车库后，哈里斯和瑞斯－罗伯特又建造了一座完全独立的两层楼建筑，其楼上是一间宾客套房，楼下是一座双车车库，它建造在一座小高地上。“将车库部分建在地下创造了一种流动、连接地形的感觉，”哈里斯说道。然后，建筑的水平雪松壁板以“萨姆的小溪”方式安装在一个散石基座上。打眼一看，它们很容易被认为是杰夫的原作。
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