有设计含量的别墅,建筑-室内(*^_^*)

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这是个资料库,作为大家欣赏和学习的地方,为了保持完整性,最好不用回帖,谢谢

Boxhome小住宅

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Casax5 公寓

摄影师Marco Zanta 给我们带来了意大利MZC 建筑师事务所设计的位于意大利的特雷维索的公寓，名为Casax5。这是一个城市郊区的大型公寓，靠近铁路。

第一层是日常的基本功能，上层是休息、放松和游戏。它的木质屋顶有个游泳池。

室内主要采用白色和反射的表面，白天使用地面用灰色树脂地面，卧室用木板地面，起居室和厨房完全是白色的，包括：墙壁，家具，天花板，灯具等，地板就像白色的水面一样反光。中央部分是黑色圆形墙/家具/墙。它们像白天和黑夜之间的窗帘。

室内的概念是：每个部分都有独立的性格：不同的空间，光线，色彩，由不同的基本体量构成。所有的表面反射着自然和人工光源，给整个空间以过度曝光的效果。

穿过建筑的黑色部分，我们进入了住宅的“黑夜”部分（卧室），这部分的处理效果接近于“白天”的部分（起居室和厨房等）。两者的区别在于地面，灰色树脂地面用于“白天”部分，冷灰色的木质地板用于“黑夜”部分。通过灰色的楼梯到达楼上。我们可以看到游泳池，周围是宽敞的，另一边是混凝土室外厨房和混凝土的桌子。

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House N--藤本壮介

通过一种方式，有效地区隔出住宅的功能区间，恰到好处地引入自然光线，在保证居住私密性的同时营造出外中有内、内中有外的意境，不仅如此，还要打破房子与街道之间的界限，丰富两者中间的层次与纹理，并由之完成对世界的定义……藤本壮介事务所成功地用极简的元素，通过城市中最小的单元创造出了这样“无限”的可能。

　　“罩”下的生活

　　深色的瓦，倾斜的屋顶，泛黄的墙，日本大分县的住宅区往往都是一派深沉的模样，似乎只有春天的新绿才能将这冷静描绘上一抹亮色。不过，不久前横空出世的一座“暴露”的白色建筑打破了这稳重的印象，带来一丝跳跃，三分惊喜，几许新奇，让人驻足。

　　这是两个人和一只狗的家。就在街道边上。透过四面八墙开着的“窗”，内里新栽树苗的绿意依稀透露出来，不时夹杂的是女主人唤狗的声音，或许偶尔还能发现女主人榻榻米上的慵懒时光……生活就这么随意地就暴露在了大庭广众之下！

细细研究这房子的构成，才发现它原来是由三层大小渐变的钢筋混凝土的“罩”组成，这三层“罩”上开了许多的“窗”，并由里到外将包括花园在内的空间统统包裹了进来——最外面的罩正好将整个地基笼罩了起来，由此创造出一个被罩着的、半室内的花园，因为“窗”的存在，让园中树木的生长不会受到任何限制，反而可能随着树木的越发茂密让建筑在未来变成一个巨大的树屋。第二层罩呈长方体，规划出卧室与榻榻米的区域，两者位于长方体长边的两端。而在这两个罩中间，花园背后的区域，则是浴室与厨房。内层罩是一个更小的空间，也是主人最为私密的生活场所。在每层罩的顶端，还有大开的天窗，这样的设计让躺在室内就可以领略满天星斗的美景，甚至能够让人生出以天为被地为席的豪情来。

　　行人的视野当然不可能遍及到这个房子的所有角落，设计师不仅将卧室、浴室等私密性的生活空间安排在了距离街道较深入的地方，同时对于墙体、屋顶窗户的位置与大小都进行了精确的安排，在保证光线充裕的前提下，让花园、休闲的榻榻米区域尽可能与外部环境进行交流，而内里则一派“关起门过小日子”的作风。另外，也只有最外层的罩体完全开放，里面两层的窗户都被装上了隔热、隔冷效果良好的玻璃罩。再结合通体白色的墙，以及原木地板、家具散发出的自然感，整个内部空间就表现出极简而乐活的风格。

“罩”中的丰富

　　空间需要表达不同关系，而建筑则可以通过各种距离感对此进行说明。在独立生活之外，建筑还应该呈现出生活在街道、城市这样的理念，就跟人们的交往一样，需要有许多不同程度的互动。而建造一座墙无疑将空间等分成对立的0和1，但是其实在0和1中间，还存在许许多多的层次。

　　“对于一面墙就将住宅与街道分隔的现实我一直存在疑惑，我想在街道与住宅之间通过各种各样的距离感营造出层次和丰富的纹理。”要通过怎样的方式为打破住宅与街道的界限创造可能，一直是藤本壮介在不断思考的问题。为了营造丰富的层次感，藤本壮介设想房子中的一部分必须靠近街道很紧，一部分相对远一些，最后还有一部分离街道最远，同时也是最为私密的地方。

　　House N就是通过这样的距离感营造出的一个中介的空间，看似复杂，实则简单。再经过三层的罩体的演绎，这所房子就有了“生活就像居住在云朵下一般”的意境。而除了渐变的层次之外，这里还消除了房子与街道之间明确的界限，成就出一个理想的建筑——让外部空间拥有了内里的氛围，将室内营造出外部的意境。通过罩体的嵌套，你完全可以将内部看作外部，反之亦然。正如设计师所说：“我的初衷便是要设计这样一个建筑，它与空间无关，也不考究形式，只是要表现住宅与街道‘中间’的丰富。”

“罩”外的无限可能

　　如果将三层罩体进行延伸，它要打破的又仅仅是与街道的一墙之隔么？仅仅是通过一个150平米的房子就完成了这样一个使命的事实，让我们不得不再次惊叹于小空间设计的潜力。事实上，藤本壮介还要试图通过House N的三层嵌套罩体在视觉呈现上完成对于无限的定义，告诉我们世界上没有空间会因为太小以至于不能承载大思想。

　　对于藤本壮介而言，House N可以延伸至一条街、一座城，甚至代表这个无限的世界，“因为整个世界本就是由无限的嵌套组成。在我的想象中，城市与住宅在本质上其实并没有不同，它们只是通过不同的方式构成，或者说是对本质的不同表达——都代表一种人类居住生活的原始空间的一种状态。”如果要把Final Wooden House看做是木建筑的终极形式，那么，House N就是代表都市生活的终极住宅，设计师在通过它将世界的本原与一个具体的住宅功能集合起来，同处于一个“罩”下。

　　House N依然延续了藤本壮介对于Primitive Future（原始的未来建筑）的设计理念。这一理念探索一种原始的状态，与人类早期穴居的生活习性有关，而建筑则要在表现这一原始生活方式的同时，创造出一些属于将来的新东西。在这样的一个都市中的随意的洞穴式的房子中，居住者可以更自由、更加有创造性地使用并安排空间。不仅如此，仅仅通过三个混凝土罩的设计还大大节约了建造成本，可以说用最简单、最自然的方式实现了小空间的无限可能性。

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阿根廷布宜诺斯艾利斯的公寓设计

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阿姆斯特丹06家

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爱尔兰都柏林居住房子

爱尔兰都柏林居住房子

建筑师FLK已经完成了在爱尔兰首都都柏林居住要求的房子。该住宅包括两层堆叠。“这座房子是一个探索的空间，在一个基本层面上打造对角线形式和正交的可能性。”FLK 的Diarmaid Brophy说道。“空间组织和环绕公共领域的房子都是规定了具体的结构，”Brophy补充道。室内表面采用喷砂混凝土和木材。这所房子为五口之家设计，环境问题是首要问题。该项目地点的选择靠近学校，当地的商店，回收设施和工作单位，方便日常生活使用私家轿车或公共交通工具。该项目建立一个与花园和，与家庭一楼房间连接。强有力的视觉和空间建立在厨房/饭厅地面连接，对于一楼照明也做了精心设计。此举利用了对角线关系，扩大视觉空间，房子的深度，广度和长度到达了极限。实行这一概念，还减少了公共客房，车库，实用房，儿童的卧室和浴室在一楼。横向转移部分，将整个儿童卧室增加了300毫米，日光轻松照进一楼餐厅和厨房。这一转变提出了新的研究，改变厨房和更小的范围为私人领域，而不会增加总规模的建设。布局还建立一个独立客户卧室套房，以适应家庭情况的变化。花园有充足空间，以种植蔬菜和水果，而屋顶是观景的好去处。该住宅是在紧凑的城市范围建造的，与外部空间的关系不是建立在预期的外部，完美利用了对角的关系。

招标过程中的谈判，让设计团队和积极主动的承包商完成建设性对话，利用可行的和具有成本效益的材料，将从设计到施工的环境问题详细说明。

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奥斯汀别墅的室内设计——安德尔森.怀斯事务所

位于奥斯汀的这座十九世纪八十年代的别墅，经安德尔森-怀斯建筑师事务所（Andersson-Wise Architects）的重新改造，变成了幽静的艺术天堂。

　　诺娜·尼兰德的家在德克萨斯州的奥斯汀，其住所建于十九世纪八十年代。当两个儿子未成年时，别墅空间足够大：平面布局简约、开敞，前院还有一个很大的游泳池。但孩子们即将中学毕业，尼兰德认为自己的家该重新修缮一下了。于是，他请来了朋友的公司安德尔森-怀斯建筑师事务所（Andersson-Wise Architects），并希望该公司可以将这幢面积为6500平方英尺的空间，变成一个亲切、富有画廊意境的空间。在改造过程中，需要解决一系列诸如空间比例、天窗设计、空气流通等长期存在的问题。

　　亚瑟·安德尔森（Arthur Andersson）负责视觉设计，而怀斯则注重结构布局。他们共同决定，增加卧室的隐私性，把一层的客厅和卧室分开，并安排一定的空间安放椅子，这样有助于增加舒

适感。安德尔森和怀斯还封闭了客人的套房，把楼梯从卧室的后面移至附近不太突出的地方。新的格局需要去除三区中央空调系统，升级为更为高效的五区中央空调，同时还需要使墙体绝缘。

　　尼兰德说，尽管人们通常很注重窗子，但在这儿并不是这样。阳光可以从很多地方射进来，因此我们需要一个选择的过程。其中，起居室内的两扇朝北的窗子位于长椅的上方——此椅是Holden & Dupuy室内设计公司提供的室内装饰品。

　　在主浴室里，建筑师们采用了超白玻璃，使北窗更加光亮，也使外面的竹子显现出了本色。安德尔森回忆道，主要的几个问题来自朝南的天窗，它使德克萨斯州的阳光四处晃动，像机枪射击似的。有时甚至你都不能站在起居区里。为了解决这个问题，他和怀斯设计了浮动式天花板嵌板，它可捕捉及散播光线，使之柔和地射到墙面上。嵌板和天花板都由白色威尼斯石膏材料制成，且打有蜂蜡，巧妙地形成了一个明亮的背景，衬托出尼兰德的艺术收藏品。在卧室里，几乎看不见嵌板和墙之间的白炽聚光灯，这也省去了采用不雅观筒状灯的需要。

　　为了与白墙形成对比，安德尔森更换了原始的橡木地板，将其改为乌木色，然后涂上蜂蜡。聚氨酯是一种相对有害的材料，它密封了木材，使之不能散发出气体。因此，在夏季的几个月里，地板会膨胀。打蜡的地板会散发气体，木地板也因季节而稍许移动。

　　尼兰德用“有机物”来形容她和安德尔森如何安装她的艺术收藏品。她说，一切灵感均来自于自然环境，尽管他并未采取艺术手法来设计，但他注重白色的延展性，完成了艺术的升华。然后他让尼兰德去见承包商，他想她会喜欢。她说，亚瑟拥有雕刻家的感觉，或者是哲学家，通过主卧室的细节处理就可以证实。安德尔森解释说：“在墙上高处的方形壁龛里，放着一只玻璃鸟雕饰——该创意部分就是从Gaston Bachelard的观点中得出的灵感，因为他认为，房间应该有激发人想象力的地方。”

　　外部的翻修从主入口处开始。怀斯回忆道，你必须爬上挨着游泳池的楼梯，才能找到它。为了使前门更加凸显，安德尔森-怀斯将游泳池的面积减半，把多余的棱角改为简单的矩形，再用不显眼的石板和灰泥进行处理。尼兰德说，我可不想把所有的娱乐活动都从前厅移去，现在游泳池就是一处风景，空间中安置的ipé板、热浴盆以及外置亭子设施，为这里添加了轻松的氛围。

　　安德尔森认为他的作品比他后来的同事查尔斯·摩尔（Charles Moore）的作品更显简单、抽象。他对个人风格具有强烈的感觉，因此他设计的房间可能会有点古怪。然而，安德尔森又说，他和摩尔的设计都源于对相同的空间追求。在这个空间里，你可以自由地畅想。正如Bachelard所写的那样：“如果要问我这座别墅的最大获益是什么？我会说，它遮蔽了幻想，让人可以平静地享受梦想。”

　安德尔森-怀斯建筑师事务所（Andersson-Wise Architects）对德克萨斯州奥斯汀别墅进行了重新的改造，客厅内悬挂Jon Eric Riis设计的挂毯

同样在客厅，David Delthony设计的雕饰胶合板椅，安置在西班牙十九世纪的游行朝圣女偶雕塑的下方。　客房洗手池顶面为钢材料。游泳池边放置着一件由Mavis McClure设计的陶瓷雕塑，它使亭子更显优雅氛围。在起居室内，一个胡桃木瘤嵌板质地的桌子与Stacey Neff设计的墙面雕塑相邻，该雕塑是由玻璃、石墨材料组成的Holden & Dupuy室内设计公司是该工程的顾问公司，它提供了起居室内的定制黄麻面长椅及丝绸羊毛地毯。该处的躺椅由路德维格·密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies van der Rohe）设计，沙发由安东尼奥·奇特里奥（Antonio Citterio）设计。空间中的椅子由Vico Magistretti 设计，床由奇特里奥设计。

原起居室后方的楼梯经过重新的装配 一个钢制天篷遮蔽住了亭子。

在主卧室，由William Thomas Tuberty 设计的钢制桌椅雕饰的上方，悬挂着Joy Laville的帆布油画作品。

从主浴室内的定制丙烯酸浴池处，可看到超白玻璃窗外翠竹耸立。

在现有的走廊处，摆放着Ayala Serfaty设计的吊床。

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澳大利亚墨尔本肯辛顿灯塔

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巴厘岛武吉半岛Alila Villas Uluwatu别墅

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北卡罗莱纳州罗利私人住宅