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艺术、建筑和教育紧密结合的壮举
春节刚过，经庐山艺术学会主席赵鑫珊教授热心牵线，我们与庐山国际水彩节挂上了钩，并结识了星艺装饰集团创始人、广州艺邦集团董事长。十方建筑设计公司总裁、著名建筑师——余工，与他创办的企业开始了艺术与建筑相结合的合作尝试。盛夏三伏，我们又应邀参加了第三届庐山国际水彩节，和余工这位中国装饰界的传奇人物及其一手创办的庐山手绘艺术特训营有了零距离接触……
与众不同的国际水彩节
涉足美术馆将近两年，这个展，那个节，艺博会，双年会……林林总总的艺术交流活动参加过一大萝，其中被冠上“国际”旗号的也有不少，惟独对庐山国际水彩节的印象最深刻，不仅仅是她在世界名山举行且汇聚了国内外一大批水彩画名家，也不仅仅是她的活动范围广、参与性强和规模空前宏大，更是她背后的感人故事，如果把她看成是一朵花，她的根是力量和爱。追溯缘由，要从汶川大地震说起，当时余工正出差在四川，震后他第一时间赶到灾区，带头吹响了“爱心集结号”，将一大批青年建筑设计师聚合在旗下，以最快速度为当地灾民义务设计了2万多套房子，并画了很多灾后重建建筑的写生作品，结集出版了《川伤画记》。在这过程中，埋藏余工内心多年的水彩情结爆发了，他很遗憾这项15世纪末起源于德国、十八世纪初传入中国的画种，一直没能进入国内画坛的中心。他认为，水彩画作为一个发展中的画种，需要探索和发展它的独特个性。而要实现这一目标，就要大力提倡水彩写生，普及水彩创作，培养青年水彩画家，特别要加强国际水彩画的交流。在黄铁山、王维新等国内著名水彩艺术家的支持下，余工的梦想终于开花，2008年8月，首届庐山水彩艺术节拉开序幕，同时举办了国际水彩名家邀请展和建筑水彩画大赛，来自国内外的30余位水彩画名家和300余所高校近800名师生相聚庐山，让人们看到了用水彩独有的丰富色彩和浓郁水韵描绘的人与自然的美好。
为让更多的国人知道水彩，关注水彩，热爱水彩，首届艺术节闭幕后，余工马不停蹄组织带领一批艺术家开启 “远足——艺术新长征”活动：英国、埃及、缅甸、尼泊尔、塞浦路斯、巴黎……一路创作的大量写生作品，出现在以“艺术新长征”为主题的第二届庐山国际水彩艺术节上，同时展开水彩艺术研讨，举办水彩画论坛。
2010上海世博会的召开，牵动了千万艺术人的心弦，余工迅速组织数十名中青年水彩画家和建筑手绘艺术家来上海观博画世博建筑，并约请世博会主题演绎顾问、著名哲学家、作家赵鑫珊教授撰文，结集成《上海世博建筑对万众视觉的冲击》一书出版，第三届庐山国际水彩节的主题也定为“城市（空间）记忆”。
前两届水彩节没能赶上参加，第三届水彩节我却亲历了上海开幕直到庐山闭幕的全过程，明显感到她有几个与众不同，一是区别于泛泛而展的艺术展，以系列活动形式出现，每一届都要同时举行国际水彩名家邀请展和建筑水彩画大展，举办学术讲座和评奖颁奖；实用、实际，有实效；二是倡导水彩写生，重视手绘创作，注重水彩画对城市建筑题材的深入表现，认为写生是沟通生活和创作的桥梁，获取创作灵感和练习基本功的最好方式。凡参加水彩节者，人手一个写生夹，白天组织写生，画世博、画庐山、画建筑；晚上开会研讨，切磋交流。三是组织大批青年学子参加，第一届800人，第二届2000人，第三届4000人，每每成为水彩节的重头戏之一。三年来，水彩节的参与者一次比一次多，举办质量一次比一次高，与国际水彩界的联系也一次比一次广泛与密切。第三届还未闭幕，余工已在运筹帷幄储备第四届水彩节了，并且准备办到巴黎去。
庐山的一道独特风景线
江西是我的第二故乡，我在那儿插队、上学、工作，度过青春年华，当了14年“江西老俵”，还谈了一场不算轰轰烈烈的“庐山恋”。庐山，自然上过不止一次，但从未像这次受到如此大的震撼：山上逗留不足三天，每天从晨曦初现到夕阳西下，无论在牯岭街上还是如琴湖畔，无论在仙人洞前还是含鄱亭旁，无论乘车观光，还是林间漫步，在庐山的每一个角落，你只要举目四望，但见漫山遍野，处处可见庐山手绘艺术特训营的莘莘学子们在老师带领下，手持写生夹，挎着折叠椅，三五成群或坐或倚，对着秀山峡谷，对着历史建筑，在凝神写生，在交头接耳，在相互观摩，在讲评交流。每到一个写生点，常常一坐就是半天，渴了，喝几口矿泉水；饿了，咬一口面包或扒几下盒饭；困了，仰天倒在草坪上打个盹，忘却了时光，忘却了疲惫，人人恨不能一天当成三天使，把庐山的湖光山色、奇峰秀岭、万国建筑都尽收笔端。参加水彩节的不少中外艺术家也来到中间，或一道写生，或为学生现场指导点评作业。我们一路抓拍了很多感人的镜头，还随机采访了多名特训营的学员和带队的助教、班主任，得知他们来自几乎全国所有省市的600多所大专院校包括港澳，大都是建筑院校建筑或园林、环境和室内设计等专业的学生，靠学长口耳相传或网络渠道获得信息，利用暑假报名参加为期两个月的庐山手绘艺术特训营，这期共有学员4000多人，7月初开学，已在庐山脚下的西海国际艺术学院上了一个多月的课，课程安排紧凑从早到晚排得满满，实行开放式教学，每天都在万人大课堂听课，每每要到深夜，每天除了上课，每人必须完成12幅画，当天组织讲评，阶段进行评比，特训营的学习紧张而生活极其艰苦，每期还要组织长途拉练远足荒岛开展求生存训练，且作为必修课程之一，三天远足每人仅发大米二两，不得携带其他食物饮料，上荒岛后自搭帐篷自找食物挖灶煮食，晚上点篝火照明取暖，夏天组织游泳，冬天开展冬泳，期间还要完成写生作业。2000学生上庐山参加水彩节和写生只是教学安排的一部分，计划一周，白天写生交流，晚上参加水彩节活动或听中外名师授课。
随着采访的深入，我们了解到庐山手绘艺术特训营是由余工发起2005年诞生，在其创办的庐山西海国际艺术学院的基础上精心打造的品牌，特训营以“做强中国艺术设计”为目标，以“艰苦、坚强、坚持”为营训，为学生量身定做课程，特别强调让学生动手，进行高强度的手绘、写生训练，提出三个“疯狂”、三个“1000”的口号。特训营广开渠道重金聘请全国顶尖手绘设计名师和不少知名大学都难以请到的著名画家、设计大师，面对面地给学生讲课，还倡导艺术与哲学的结合，理想与人生的贯通，赵鑫珊老师就是他们每年必请的嘉宾，每次都要在庐山最大的文化中心大会堂里为数千学子传道授业。这次余工盛情邀请卫总参加水彩节，恳切希望卫总能在庐山抽出时间，为2000多学子上一堂励志课。特训营一直坚持“非盈利”原则，早期免费招生，目前收费也十分低廉，还设立了激励制度和丰富的奖项，每期按2%的比例选拔优秀学员出国深造，回来担任助教；每年从助教和班主任中选拔4至6名出国留学”；还提出“确保优良学员推荐就业、确保优秀学员退还学费”等举措，每年都要举行大型水彩比赛和手绘比赛，让每一个参加特训营的学生都能开拓眼界学到真本领，都有展示才华的平台及与大师面对面交流讨教的空间。特训营不仅注重提高学生的手绘专业就能，更重视对他们意志力的培养与磨练，激发斗志、激情和勇气。余工处处身体力行，无论寒暑期特训营他都从早到晚与同学们吃在一起，住在一起，坚持为他们讲课，天天工作到深夜；荒岛生存训练期间，还和学生一起睡帐篷，一起下河冬泳。华秋实岁月如歌，自2005年创办至今特训营已成功举办了十期，培养了20000名优秀大学生，每年都有一大批经过严格专业培训的优秀学员被输送到全国各地就业，并以余工创办的艺邦集团为主要就业载体，不少学生成了企业骨干，或被选送出国留学。余工有一个心愿：希望特训营打磨过的学生成为一颗颗种子，四处生根发芽，从而使中国的建筑设计与装饰事业赶上世界最先进的水平。 '|\et aD
余工的远见卓识和博大仁爱
说到国际水彩节，说到手绘特训营，都离不开一个核心灵魂人物——余工。在参加水彩节的日子里，我们听到最多的人名是余工：无论莘莘学子还是教职人员，无论中外嘉宾还是地方领导，只要提到余工，莫不充满敬意，并能讲出很多理由。结识余工半年多来，我和他见过几面，但一直没有机会深谈。上山后，我多次拜托接待我们的小姚、小贾安排一次采访，她们都表示会尽快向余工汇报，同时不约而同地提示我们：余工只要一有空，就会到学生中去和他们一起写生，你们外出时不妨多留个心眼，说不定在哪个写生点就能看到余工。可惜两千多特训营师生，每天分散在几百个点上写生，尽快我们天天瞪大眼睛，却无缘与余工相遇。直到离开庐山前半小时，余工才匆匆赶来接受采访。我们简要介绍了参加水彩节特别上山以来的所见所闻与所思，希望倾听他袒露心声：究竟是什么力量，激励他如此执着投入忘我奉献？真名余静赣的余工，一米八几的身材，戴一顶标志性的橄榄球帽，帅气而随和，谈起水彩节，谈起建筑艺术和手绘特训营，却充满激情： “我的所有想法，就是要把中国的艺术设计做强，把世界顶级的设计师和水彩画家都请来，一两年搞一次活动。通过这些艺术家来带动中国的艺术设计教育，影响和教育年轻人。一个搞设计的年轻人，如果不懂绘画技巧，没有一点艺术功底，怎么能做出好设计呢？前些年我发起了写生运动，鼓励学生和艺术家都走出去写生。一天到晚坐在电脑里前，照着图片照片画一画，这哪儿成啊？我对此深有体会，我这些年画了很多写生，做起设计来就感觉非常流畅和过瘾，因为你是在画画的过程中思考，光用电脑做，肯定达不到这个效果。我下面的公司设计人员就有17000多人，每年我都要组织很多人写生，有人认为不可思议，但我坚持不懈。我认为一个人什么最重要，有手、有头、有脚，有知识，这些确实都很重要，但还要有一个更重要的东西把这些串起来，那就是人的脊梁。现在的年轻人缺少脊梁，不坚定，好动摇，不努力，不坚强，动不动就自杀跳楼，稀里糊涂混一辈子。看起来暑期特训营只有两个月，寒假特训营更短，但我还有后续跟进计划，帮助解决他们的就业。凡是参加特训营的，我都给他们提供条件就业或者创业，包括在上海，我计划扶持30-50个年轻人创业，不收他们的费，资助他们办刊物，出书，办网站。” 当我们向他提出：您目前做的不少事情，例如办学校、解决就业等等，照理应当是政府部门考虑的事，一个企业怎么担当的了……余工坦言：“我们的国家太大了，政府要做的事太多了，它没有精力来做这么多的事。我有责任来帮助政府做些事。这方面，我特别希望中邦能够参与进来，卫总能够助我一臂之力！我从不在乎自己处于什么位置，或者个人的意见怎么样。我最在乎的是，在中国这件事有没有人去做。一个国家，如果艺术上不去、设计上不去，真是非常麻烦的一件事。同样一个设计，做得好还是差，大气还是小气，都会影响到国民素质，影响到下一代。”
余工话锋一转，谈到了他的发展蓝图，谈到了与中邦的进一步合作：“我还想收购三十多所学校，每个省市都有，还包括巴黎。课堂大了，加上互联网，成本就低了，最好的教师我就请得起，能让学生受到最好的教育。我不光希望将艺术与建筑结合起来，还在筹建木工学院、泥工学院。我聘用的工人，也都要求达到大学毕业，要能做设计；而设计师呢，也能做工人。能实现的话，他在任何地方都会考虑艺术，考虑人的感受能力。否则，再好的设计做出来也没有用，施工中会一点一点给你打折扣，到最后设计思想全部走样了。我要求分配来的大学生先做一年木工、泥工，自己设计的东西，能自己动手把它做出来，能千方百计省材料，千方百计考虑效果，千方百计和客户交朋友。有了这样的队伍，成本、利润都会得到控制，谁能竞争得过它？！我对在上海发展很有信心，我曾跟卫总说过，有一天我会有5000个设计施工人员为您的项目服务。没有这支队伍，我怎么敢跟卫总说这样的话呢。相信到时卫总一定欢迎余工的队伍，又能做设计，又能搞施工，多让人放心啊！启东中邦上海城的售楼书已采用了我们的手绘图，中邦丽江接待中心也正由我们派出的队伍在施工。今后我在上海发展，会参照中邦的模式，而且首先要争取为中邦服务，把你们当成我的客户。最近如有时间，我很想到你们的MOHO园区去画一批手绘图。我打算在上海成立一批公司，让上海人感受到不一样的建筑艺术，让上海能像巴黎一样美丽，对此我很有信心。” | 
发表于 2010-6-7 17:18:00
