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庐山西海大器房漆艺简介
主要内容
1、中国用漆历史
2、日本漆器状况
3、大漆的优良性能和审美
4、大器房漆艺术简介（漆画 漆器 漆塑 漆屏风、家具）
漆艺是中国古代在化学工艺及美术方面的重要创造。据考古发现，中国用漆至少有七千年的历史了。自天然漆树取汁，加工后涂于各种器物的表面上所制成或以漆为主要胎骨的器具及工艺品，称为漆器。在当代，以天然漆为主要媒材的艺术形式就叫漆艺。
1、中国用漆历史
纵观中国漆艺的历史，从浙江余姚河姆渡出土的朱漆木碗，揭开了迄今为止我们所知的使用天然漆的第一页，从事物的发展规律来看，从用本色天然漆到用调朱漆来髹器是一个巨大的进步，其间肯定经历了一个相当长的过程。参照《中国漆器全集》 和《考工记》中工种的分工并按照古代漆器的实际用途分类为：1、用于车乘；2、用于兵器；3、用于乐器；4、用于礼器和丧葬器；5、用于生活常用器具；6、其他器具等。
新石器时代的木胎髹漆、陶胎漆绘；殷商的铜浮雕和浅刻上加以髹朱，骨、玉、石、蚌镶嵌，首开了镶嵌技法，是我国漆艺的起步。
商代中期的黄陂盘龙城遗址发现有一面雕花、一面涂朱的木椁板印痕，河北藳城台西遗址出土的漆器残片中，有的雕花涂色加松石镶嵌。在安阳侯家庄商代王陵发现的漆绘雕花木器中，还有蚌壳、蚌泡、玉石等镶嵌。可见商代的漆工艺已达到相当高的水平
春秋战国时期，活跃的思想氛围洋溢着生命活力，漆艺也得以蓬勃发展。代表着楚文化的漆绘大鼓、镇墓兽、漆瑟、墓棺等堪称与屈原的《离骚》、《九歌》同样不朽。那飞扬腾卷的纹饰和舞蹈、狩猎、车马人物的描绘不仅展现了那个时代的精神风貌和社会风土，也充分显示出漆艺在器、塑、画三方面的无限潜力。
秦汉是中国漆艺发展的一个鼎盛时期，是一个漆的时代。轻巧华美的漆器进一步取代了青铜器的显赫地位，在豪门贵族生活用器中，占着重要的地位。漆艺并应用于建筑和室内装饰。从现已出土的大量的汉代漆艺物品中，小到杯、盘、奁、盒、勺、筷等日常用品，大到箱、案、祭器、墓棺等，尽管年代久远，但其稳重古朴的器形，沉着热烈的色调，变化多样的造型，苍劲有力的线条，用漆的自然随意恰到好处，无不令人叹为观止。从气势磅礴的流动云气和那些形态怪异、飘逸灵动的神、怪、鸟、兽纹样中，可以感受到那个时代雄浑博大的气势和狂放不羁的浪漫的时代气息。值得一提的是这个时期，在实用漆器设计方面首先注重了胎骨结构的设计与改进，广泛推广和完善新型制胎方法——夹苎工艺，使漆器更轻便更坚实。夹苎工艺成为漆胎成形的主要方法标志着漆器工艺的真正成熟，它依靠和充分发挥了天然漆这种材料的特征，使漆器从里到外，从工艺到材料都完全地展现了天然漆的品质与个性。使天然漆不仅作为装饰髹涂的材料，而且作为造型的基本材料，并由此发展为唐宋以后的剔犀、剔红工艺。
魏晋南北朝，由于青瓷的价廉物美，逐渐取代漆器在日常生活用品中的地位，漆器的制作转向艺术品方面发展，各种技术峥嵘出现。一方面继承汉代的风格，漆器制品大量生产，广泛应用。另一方面佛教盛行，人们开始利用夹苎工艺塑佛像。同时，斑纹漆、绿沉漆和金银镶嵌等漆艺技法的相继出现，丰富了漆艺的语言，尤其是漆艺的装饰风格与当时的文学、书法、绘画同步，表现出神清气朗、多彩多姿的生活风俗和飘逸洒脱的魏晋风度。
隋唐是中国古代历史上最为辉煌的时代。漆器虽不像绘画、雕塑、陶瓷那样繁荣，但在漆艺品种和技法方面仍有发展，而且制作技巧更加细致精湛，显示出盛唐的雍容华贵和大国风范。金银细工与天然漆结合，在漆艺上大大发展了金银平脱。唐代还发明了洒金粉技法，后发展为日本的莳绘，日本正仓院所藏“金银细装唐大刀”其刀鞘上“末金缕”的装饰方法就是证明。夹苎造像水平更加提高，并东传日本。唐代还发明了雕漆，开创了宋、元、明、清时期盛行雕漆的先河。
及至宋元，由于商品经济的发展，为满足中、小有产阶层的需要，民用髹漆工艺再度普遍发展，各种漆器制作的漆行与店铺应运而生。在当时崇尚自然，主张天人合一，追求无我境界的文化背景下，漆艺的制作一改随唐的金碧辉煌，更重崇尚漆器整体的单纯、朴素、大方，不少器物造型高雅、稳重，多为素漆（单色）髹涂，少纹饰。这种质朴无华的、只重造型不加文饰的作风，成为一个重要流派，至今对日本仍有影响。雕漆工艺在宋元时期达到了很高水平，在技法上采用了剔犀、剔彩的装饰手法，并因其瑰丽独特的风格闻名于世，并出现了永垂青史的雕漆名家。浙江嘉兴的张成和杨茂便是最突出的代表。与明清流行的漆器
相比，主要的漆器品种在唐、宋、元时期已经齐备，髹漆技术的进一步发展就是随之而来的多种髹漆技法的相互结合和多方变化了。
明代的漆器是我国漆艺史上的又一次高峰，官营与民间手工艺品互相媲美，名工巧匠辈出。官办果园厂的出现，更加促进了雕漆的繁荣。更有杰出的艺人黄大成所著我国现存古代唯一的漆工专著《髹饰录》，总结出一套完整的技术经验和种类丰富、效果各异的漆艺修饰技法，为后人学习借鉴与继承发展提供了文字依据。由《髹饰录》可知，天然漆的可塑性竞如此地广阔，漆艺的技法已达到了“千文万华，纷然不可胜识”的境地。
清代至近代的漆艺，形成了各自的地方特色与各自的制作中心，制漆、原材料的加工非常讲究。清代由于受到皇家审美情趣的影响，技术上走向繁琐，艺术上走向萎靡，失去了生气。追述起清代的漆艺，一般资料都要提到雕漆、螺钿镶嵌和脱胎漆器。前两者较具体详尽，后都却笼统模糊。脱胎漆器异常突起，作了划时代的贡献，最富创意，最能代表清代漆艺的新水平。
几千年过去了，髹漆技艺在逐步的丰富完善中形成了极具民族特色的中国传统漆艺，为现代漆艺的发展奠定了基础。而其中天然漆在漆艺中的地位是毋庸置疑的，漆艺的发展正是基于对天然漆性能的不断发现与利用。
2、日本漆器状况
早在公元前二百多年中国的漆艺就开始流传到日本，由于地理环境相似，天然漆的资源丰富，日本也组织起了漆器生产，并逐渐形成了日本独特的漆艺行业。
在我国的汉代，中国文化输入日本，特别是漆文化的渗透，日本本土的漆艺受到强烈影响。尤其是唐代鉴真和尚的六次东渡，众多随行的工艺匠师把漆艺的种子深深地播撒在了东瀛之国。日本漆艺工匠在此基础上发展出本国漆器特色：以金、银作为装饰花纹，即日本所谓的“莳绘”，以金、银屑加入漆液中，干后推光处理，显示出金银色泽，极尽华贵，有时并以螺钿、银丝嵌出花鸟草虫或吉祥图案。公元10世纪以后日本漆器逐渐形成独自的和式风格，并回流中国，受到中国皇帝的喜爱。清朝皇帝不但大量购买，还在宫廷专设洋漆作坊进行大量制作。而如今日本的漆器更是后来居上，成为了一个漆器大国。许多人都知道Japan是日本，但是Japan指的是漆器可就没有太多人知道。漆器已成为日本民族的一种象征。
3、大漆的优良性能和审美
天然漆，又称大漆，土漆，是从漆树上割取的天然汁液。漆树生长在亚洲温暖湿润的亚热带地区，它是我国著名特产。天然漆的化学成分是由漆酚、漆酶、树胶质、水份和其它少量有机物质组成，这些物质构成了一个有机体，它们之间相互依赖并发生作用。大漆的特性：（1）干燥比化学漆慢，周期长；（2）干燥条件要求十分苛刻，一般在温度20℃～30℃，相对湿度70%～80%；（3）色彩深沉，调制的浅色漆较少；（4）大漆未干时有“漆咬”。但干燥后漆膜的物理机械性能非常优越：
（1）漆膜的硬度达0．65－0．89漆膜值／玻璃值（一般合成漆的漆膜硬度仅0．2－0．4）。漆膜耐磨强度大，耐磨性优于任何合成树脂和其它涂料。
（2）漆膜光泽明亮，而且持久。漆膜密封性好，漆膜的针孔非常少。粘性好，与木质的附着力强；
（3）漆膜耐热性高，耐久性好；
（4）漆膜不溶于任何动植物油和矿物油，并能耐各种溶剂和酸碱腐蚀；
（5）漆膜具有良好的电绝缘性能和一定的防辐射性能；
（6）绿色环保、无毒无污染。
至今化学漆料已千种有余，但无论在它的宣传里如何强调环保，其实也就是守住了国家绿色标准的底线，而绝不能与纯绿色的中国漆相提并论。化学漆购买容易、使用方便、不需要湿度条件、固化快、周期短快、透明、适宜调制各种浅色漆，尤其适用于金银罩明。但化学漆的缺点也是显而易见的：日久变黄、退色、龟裂、不耐磨、光泽过于刺眼，还含有对人体有害物质如苯和醛等，在审美上更有天壤之别。
天然漆的光泽柔和内敛、淳厚朴素，髹涂于器物上，口触、手摸都给人一种亲切温和之感；天然漆本身呈透明红棕色，因打磨的轻重不一而出现明暗层次。它深沉凝重、高雅华贵，含蓄蕴籍，富联想性，使人感受到东方式静穆崇高、神秘朦胧之美。天然漆稍一涂厚，即近黑色，因此漆便与黑联想在一起，有了“漆黑”一词。但它不能视为简单的黑色，天然漆的黑具有一种空间感和深度感，并给人一种能吸入和包容一切的自然颜色的感觉。漆艺中惯常使用红、黑二色，反映了古代中国人对于红、黑二色的崇尚意识，红、黑二色的色彩特征展示了漆艺色彩语言的独特风格，是其他色彩很难取代的，也许它正契合了中华民族的民族精神和美学修养。随着玉、贝、金、银等众多华美材料的介入，近代又有了蛋壳和钛白、酞青绿、酞青蓝、立索尔红、耐晒黄等颜料，于是漆艺才出现了多彩的世界。然而，这并没有削弱天然漆的地位，各种材质与颜色在与天然漆的融合中，才使漆艺有了它与众不同的独特魅力。
4、大器房漆艺术介绍（漆画 漆器 漆塑 漆屏风、家具）
1、[大器房☆漆画]
以天然大漆为主要材料的绘画。漆画的材料多种多样。除漆之外，还有金、银、铅、锡以及蛋壳、贝壳、石片、木片等。入漆颜料除银朱之外，还有耐晒黄、钛白、钛青蓝、钛青绿等。漆画的技法丰富多采。依据其技法不同，漆画又可分成刻漆、堆漆、雕漆、嵌漆、彩绘、磨漆等不同品种。
大器房现代漆画是在继承传统漆艺文化的基础上整合和筛选，融合现代审美观念，将漆工艺技术运用到绘画创作中，拓展了传统漆艺的平面化表现空间，从中体会出中国传统文化的厚重，现代的构成之美与纯熟的工艺技巧三位一体的韵味。
2、[大器房☆脱胎漆器]
从功能上讲，漆器分为偏重实用器型和偏重观赏器型两类。从材质上讲，有脱胎（夹纻）、木胎、竹胎、陶胎、皮胎、绳胎等。所谓“胎”是指漆器形态载体的材质。其中，最具漆器本质特征的当属“举之一羽轻，视之九鼎兀”的脱胎漆器。脱胎漆器的做法是：在模型表面涂上漆，裹上夏布，在夏布上再涂以漆，再裹上一层夏布，这样用漆和夏布逐层裱糊到一定的厚度。待阴干以后，将其内模挖掉取尽，用水清洗干净，剩下坚固和轻巧的布坯壳。经过髹漆、彩绘、打磨、抛光、赶青等工艺，脱胎漆器就算完成。
大器房的脱胎漆器除传统器型和传统纹饰外，更多的是现代器型和现代纹饰。髹饰技法有黑推法、色推法、薄色料、彩漆晕金、朱漆描金、嵌银上彩、嵌螺钿、绵纹、宝石闪光、暗花、堆漆浮雕、雕填、仿窑变、仿青铜、泥金、泥银、台花、摆锡等。漆器的设计和制作，除了考虑实用、舒适、美观外，还考虑到“物、信息、环境”对人类的作用，追求具有创造性的、有文化价值意义和艺术性的丰富生活，这既是哲学、科学的目的，也是现代漆器的创作与生产的本质所在。
3、[大器房☆漆塑]
立体漆艺造型，是近几年来在我国传统的漆器的基础上，并受到日本、韩国漆艺的影响逐渐发展起来的。又被称为“漆塑”、"漆雕"。从漆艺实验形态切入的漆立体，无论是形式探索、情绪表达或精神演绎，在总体上尚处于起步阶段。
它的成型手段主要有木胎、脱胎、苯板胎及绳胎、纸胎、软金属胎、皮胎、玻璃等。用各种不同的材料，并以漆做为粘合剂和固化剂，使它成型，然后再用漆来装饰，或莳绘，或沈金，或髹饰。目前它在国际上已形成一种新的艺术潮流。
大器房的现代立体漆艺术品，运用传统工艺，融当代人的感受、经验和选择，以夏布和大漆为主要材料脱胎而成，使其“器”成为不仅满足功用或唯美的“器”物，而且充盈精神的意象。其空间张力和材质肌理，满足了人们在现代社会繁杂特殊而细致入微的各种审美造美的载体需求。
大器房以当代人的尺度，重新寻回东方“器”的人文精神，不拘泥或受制于任何在漆艺界占主导地位的话语，面对漆艺创造的每一个环节，以自已的方式尝试充满人文关怀的“器”的隐喻，不断推出具有创造性隐喻的东方灵器，在当代国际的文化语境中发出中国人自已的声音。
4、[大器房☆屏风、家具]
漆画具有绘画和工艺的双重属性。它既是艺术品，又是和人民生活密切相关的实用装饰品，成为壁饰、屏风和壁画等的表现形式。河南信阳长台关出土的漆瑟，彩绘有狩猎乐舞和神怪龙蛇等形象的漆画，有2000余年的历史。著名的还有湖南长沙马王堆出土的汉代漆棺上的漆画、山西大同司马金龙墓漆屏风画以及明清大量的屏风漆画等。
大器房以漆材质、技巧为媒材的视觉艺术屏风和家具，天然就具有亲和力，结合现代视觉艺术规律性的特点，扩展了立体化的三维构造空间，承传了7000年的东方漆艺材质技巧精萃。
联系方式：江西九江庐山西海（武宁横路境内）国际丰良艺术学院·大器房工作
P.C:332304
Tel:0792-2867746 15180678894(张艳丽)
E-mail:zhangyanli_1977@126.com
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发表于 2009-10-28 10:43:00
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