[公告]2007年首期水彩短班

龙卷风

如何画建筑和树木？

画建筑物，首先要画好建筑物的结构和透视，形要准确；其次是要分好建筑物的块面关系和光暗界限，画的时候要从明暗入手，抓住主要的，至于建筑物的细部描绘也要服从整体而不能孤立地去画，其窗户、瓦垅及表面装饰性的东西要注意概括、取舍。建筑物的投影或本身的投影画时应注意其角度的一致性。这样可帮助表现出阳光感或形体凹凸起伏的厚度、距离。水彩画可利用水迹边缘色深、中间色浅的特点表现物体的空气感觉。

画树要体会其生长之势。每棵树的姿态和面貌是不相同的，种类特征亦各有差异。树的基本形状像一把“伞”，画的时候不能仅画一个平面的枝叶，要表现出左右、前后、疏密、粗细、上下不同的节奏感。画树干要画出它的体感和前后树干的透视变化，并交待好树干与地面的关系。画浓密的树叶明暗块面要分清楚，用大笔触概括来表现，只有在树叶稀疏的地方，才有必要把叶片的形状特征表现出来。画树的一般方法是先画叶后画干、枝。如果画枯树则相反，先画干、枝，后画零星叶片。

画树叶的色彩要避免单调，应多注意观察了解树叶。种类不同，季节不同，其固有色也不同，加上光源色、环境色的变化，其色调也有很大变化，这些都把握住了，树叶的色彩就能表现得丰富了。

龙卷风

如何表现天空、云彩？

在风景画中，天空占有重要的地位，它可以表现季节、阴晴、时间等特征。画天空应注意它的色彩纯度、冷暖性，同是画蓝天，晴天上午时间天空很蓝且偏冷，傍晚天灰蓝偏暖。阴天、雨雪天的天空是灰色的，偏冷或偏暖要根据具体情况。为表现天空深远的感觉，高处与接近地平线的低处色调变化也是很微妙的。画天空与远景应同时画，运用湿画法，使水分自然衔接，这样表现效果会更好。

天空的云彩变化多端，与季节、天气有关，冬、春季云薄，成条，很少成团块；夏、秋季多积云，轮廓清楚。变化丰富；晴天与阴天、雨天的云也有所不同，晴天云轻淡，阴天云色较浓重。云多时要分好近、中、远三层次，注意其透视变化。近处的云体积感强，透视面大，远处呈扁形而且淡。

画云时多用湿画法，注意它的虚实感，不宜画得过深、过实，否则易失去云的轻飘感。用笔要大胆、泼辣，根据云形走向，抓住整体和前后关系，这样画出的云才能不碎、不死板，具有深远的空间感。

龙卷风

怎样画水中倒影？

江、河、湖、海及池塘的水，其特征和规律都有共同的地方。水本身是透明的，有很强的透射力。水在静止的时候像一面镜子，景物的倒影很清楚，它的色调与天空的调子基本上是一致的，但比天空要灰一层。海水因水较深，所以呈现蓝色，但接近岸边的海水逐渐变暖黄绿，这是水浅的原因。

画倒影时，其明暗色度对比要比实景弱，倒影的轮廓亦比较模糊，倒影的长度一般同实景差不多。但由于透视原因，人离岸愈远，倒影愈缩短。由于风的原因，水面有时形成波纹，画波纹时要多注意其透视变化。近处的波浪透视面近似菱形，逐渐变为狭长条，更远处就看不见波纹了。有波纹时景物倒影就更模糊了，甚至就看不见倒影了。水彩画湿画法特别适合画水面及景物倒影，表现力极强。

龙卷风

如何在风景画中点缀人物？

在以景物为主的风景画中，适当、合理地安排一些人物活动可以增加气氛，效果良好，但不能随便、不合理地乱加。画人物时要以简练的笔法，画出动态和人物之间的疏密关系，但不宜刻画得十分仔细。干湿法要结合运用，使其融入景物中去。要注意人物与其它景物的大小比例关系和近大远小的透视关系。高大建筑物边画点人物或车辆，能烘托出建筑物的高大，街道上安排些人物可增加热闹气氛。有时为了构图需要，也可画一些人物。风景画中的人物一般安排在中景或远景，近景中较少见。人物用色要考虑周全、讲究。一幅比较灰的画面如果有几个穿漂亮服装的人物出现，可使画面活跃、响亮起来，得到意想不到的效果（见图47）。

此主题相关图片

龙卷风

水彩人物画的特点是什么？

在水彩画中，人物画是一个难度较大的课题，这是由于人物形体结构复杂，动态千姿百态，面部表情变化多端，性格气质又因人而异，以及水彩工具的局限性等等的缘故。运用水彩工具来表现人物形象，与油画等工具相比较，是有许多局限性。如水色渗化的流动性，对描绘结构复杂的人物形体是比较难以控制的，但这种局限性又正是水彩画工具独有的艺术特色。如果能充分发挥这些特色，其艺术效果和审美情趣将是其它画种所不能代替的。如能充分发挥水彩画透明、柔润以及水色淋漓的艺术特色，水彩人物画与油画等其它画种相比，也是毫不逊色的。

龙卷风

画人物时主要应注意什么？

不论是画头像、半身像、全身像，都必须首先抓住人物的主要结构与大的体面关系，这是表现人物的最基本的要求。这就需要对人的结构和形体进行研究、了解、掌握。在表现过程中，要特别强调结构、色彩和塑造的整体感，强调人物整体形的起伏变化。必须以全身大的结构和形体作为各个局部塑造的出发点，要求每个局部的描绘必须服从整体的形体和色彩的变化。用笔、用色简练概括，准确地抓住人物大的形体结构。

另外，被表现的人物由于年龄、性别、民族等因素的不同而形成了形体、结构与肤色的差异，这种差别又决定了每个人外貌的特征和个性。如儿童、妇女肤色白皙、细嫩，成年人结实、厚重，老年人肌肉松弛、结构明显。即使是同一性别和年龄的人，也会由于职业、居住地域、民族不同而产生差别。这些生理的和社会的因素所造成的差异，也应十分注意（见图48）。

此主题相关图片

龙卷风

怎样画人的五官和手？

刻画五官，一定要先注意五官各部分的比例关系和大的形体结构与体面关系，以及由于表情不同所形成的变化。

眼是神态中最主要的部分。眼与周围的肌肉结构相联系，本身的基本形体是个半圆形的球体，不管是画上眼睑或下眼睑及眼白、眼球，都要围绕着这个基本形体来表现。眼白不宜画得很白；眼珠是透明的，不能单一地画成黑色，眼珠颜色各人有各人的特点；眼球上的高光位置要准，可以事先留出细小的白点或最后用刀尖划出，但不能过大，大了反而无神。每个人的眼形都不同，体现了不同人物的形象、性格和内心世界，一定要作为非常重要的部分来刻画和表现。

嘴与眼神表情有联系，往往透露着脸部的神态，不能孤立地去描绘，应把它与颊部、下颌部的关系画正确。嘴的形状是被颔骨的形状所制约的，所以呈现为圆柱形体。嘴唇有厚薄、大小之分，要细致地刻画嘴角部分的线条变化，并注意嘴唇边线的虚实变化，不要画得生硬而失去柔润的特征。

鼻子是颜面中最突出的部位，像一个三角锥体，画时要注意抓住它的基本形体与结构关系，同时还要注意每个人的不同的鼻子特征，防止太细、琐碎。鼻孔不要画得太暗，颜色一般偏暖。

耳朵的位置在头部两侧，它能帮助表现头的转动、仰俯所形成的透视变化。画时一定要确定好透视位置。耳朵色彩较为透明，形体显得柔软，但不宜画得过分清楚，看上去应有退后感觉。

除了五官以外，眉毛很有表情。眉的形状决定于眉骨与眉毛，眉的浓淡主要决定于眉毛本身的疏密，同时也受眉弓形体变化的影响。眉的描绘要注意与皮肤交接处的虚实和浓淡变化，它的表情与皱眉肌有联系。

手的结构动态变化复杂，手的动作分别产生在腕、掌、指等关节部位，具体描绘要根据手的比例和体块，如腕、手背、手指的降梯形，指关节间连成的弧线，手指的块面感，以及手指的离合状态等，色调与人像脸部肤色基本保持一致，避免琐碎或软弱无力（见图49）。

此主题相关图片

龙卷风

怎样表现人物的衣服及人物与背景环境的关系？

人物半身及全身像的服式及衣褶不容忽视。衣服是穿在身体外面的，不论服式怎样，应能体现出内在身躯的形体结构和比例。衣服的褶纹是随着身体的转折和四肢的动态而变化的，与衣服本身的厚薄、质地、服式亦有一定的关系。画衣服可适当概括，衣褶不宜画得过细，只要把表现动作、体感的主要褶纹结构交待清楚即可。掌握水分及运笔方法要能体现衣服的质感和厚度，像丝绸一类质地的衣服画时水分要充足，笔触要流畅，并要留出高光部位；呢绒布料一类服装吸收光强，块面转折明确，没有高光，明暗对比不如丝绸一类服装反差那么大。深色衣服受光与背光的对比比较弱，淡色衣服则对比较强。衣服上的花纹不宜画得过分突出，仅把花纹特点表示一下即可。在色彩处理上要整体观察，背景、脸部、衣服三方面同时比较，以突出形象为主。

人像画中背景的处理要起烘托作用。背景对整幅画面的色调及人物空间位置起着重要作用。背景有抽象与具体两种。抽象背景不表现任何物，只有明暗色块；具体背景是把人物后面的具体环境也表现出来，如人物后面或室内一角、窗帘、风景等。不论什么样的背景，都要将人物与背景的空间关系画出来，其色彩要服从整体色调的需要，同时也起对比作用，使主体人物更为突出，有时起协调作用，使画面统一在柔和的环境中。画背景，一般多用湿画法，注意其与主体形象的虚实关系，用笔要大，水分要充足，色彩的变化可趁湿时补充。

龙卷风

画人物有哪些着色程序？

在上色之前，先将人物主要的形体与五官轮廓用浅色勾一下，可帮助把握人物的形体位置。然后从脸的暗部画起，使面部形成强烈的明暗两大体面。衣服、手也要从暗部画起，明部高光要仔细空出。画人像一般需要干湿画法并用，等第一遍色干透后，着第二遍色，重点刻画脸部形体结构，同时运用相互比较的方法，调整色块，有些虚的部分若在第一遍色时已处理得当，就不必再涂二遍色了。

水彩画人物第一遍色十分重要。如第一遍色能恰到好处，就能给后面的深入创造有利条件；反之，如果铺得不准，或是太深、太灰，就会给下一步增加困难甚至导致无法画下去。在铺第一遍色时，特别要注意以下几点：

（1）把画面上的主要色彩关系及色调予以大体确定。不要太多地顾及形体的塑造，只需要将形体画得朦胧、圆浑一些就行了。因为大的色彩关系准确了，特别是浅色关系较为准确了，再去画形体细部的色彩关系，就容易掌握了。

（2）要把人物的受光及背光颜色铺出来。这时画面的形体虽然还不具体，但为下一步进行的形体塑造打下了基础。

（3）开始铺色时，不要企求完成太多的任务，要多注意画面大的色彩关系和大的形体感。第一遍色所要解决的任务愈单纯，就愈能摆脱局部形体、结构与色彩的约束，才能从大局、整体出发，留待以后逐渐丰富，这样才会使一幅画进行得比较顺利。

（4）开始铺色时，不要太深太浓，即使是从深色画起也要留有余地，宁可不及也不要随意超越。要根据对象的明暗程度适当地画浅一些，因为浅了下一步还可以加深。这样经过几次重叠，使之达到准确透明和丰富的程度。

龙卷风

怎样画水彩人物速写？

水彩画人物速写一是作画时间短，二是描绘重点在人像动态，面部及手部不作仔细刻画，也可不画背景。

作为速写，并不要求画得很像或细致，应全神贯注于全身的比例、动态、形象特征以及色彩调子。这种练习对收集素材或绘制插图之类极有好处。

速写人像，在轮廓打好以后，先将对象的大的基本色确定下来。如果背景调子深，先从背景入手，使背景与人物有一个强烈对比；若背景调子淡，可先画人物，背景概括几笔阴影即可。画主体人物从头部开始，铺上脸部基本色，然后画头发、衣服，不求周到只求掌握基本调子。要无拘无束地大胆画，即便有些地方水色略有渗化，采取先放后收的办法。到第二遍着色时严格控制造型，与光暗有关的形体结构作重点扼要的刻画，但不需要普遍加工。

人物速写一般一气呵成，有些局部也基本是一次完成着色来画成的，要求用色用笔概括、准确、简练，求得生动，对各个细部有选择有重点地加以表现。第一遍画完时，就基本完成大部分了，剩下的部分只要稍作调整即可。