[原创] 室内设计常识

龙宝林

以下是引用荏砹在2007-6-6 16:45:00的发言：

龙宝林支持你

多发些工艺的东西哦

你手绘也很棒啊

发些自己的作品啊

呵呵 谢谢

我的手绘还向你们学习,寒假我准备去庐山学习,有时间记得回来看学弟啊

我觉得施工工艺很重要,通过我常到工地去考察和学习,学会了很多的东西

现在就和大家一起分享哦

呵呵

龙宝林

国未来住宅厨卫设计发展趋势研究
厨房和卫生间是住宅中功能最多、使用最频繁的空间，其设计合理与否对于住宅整体的居住舒适度有着至关重要的影响。清华大学建筑学院在1999年、2001年分别在全国范围内对20世纪90年代以后建的住宅进行了入户调查。调查表明中国住宅厨卫空间目前存在如下主要问题：
1.厨房中油烟污染严重
由于中国传统烹饪方式中炒、炸等操作产生大量的油烟，对厨房以其他房间都形成一定程度的油烟污染，以前的厨房设计对此基本未作特殊考虑。而很多居民自发采取的一种对策是，将厨房阳台封闭改建为热炒间，部分住宅将原厨房加入餐桌改为餐厅。在我们进行的全国入户调研中表明，中国的住户把厨房阳台封闭后改成热炒间的比例很高，如大连地区甚至达到90%。
由于厨房阳台在设计中并没有考虑上下水、煤气管线等问题，给住户改造带来极大困难。并且由于厨房阳台空间狭窄，难以组织合理的操作动线，造成使用不便。北方地区还因阳台没有足够的保温和采暖措施使烹饪作业条件很差。此外摈弃原烟道将抽油烟机直接对窗外排烟的方式，虽有排烟效率高的优点，却产生倒灌，影响立面、污染上层住户。
2.厨卫管线布置缺乏协调
目前国家在厨卫管线布局接口等方面没有严格的统一标准，造成各工种各自为政，各种管道的配置任意性过大，各专业过分强调本身的特点，而不是服从使用功能，考虑放置设备及装修的要求。特别是煤气管任意穿行厨房，造成厨房布置橱柜困难。
3.小面积住宅卫生间比例偏大
目前中国的卫生间设计中存在着盲目追求增加卫生间个数的倾向，如两室两厅的户型中，就有2卫（主卧卫和共用卫）甚至3卫（主卧卫、共用卫、工人间卫生间），特别是北京这类的设计很多。而在我们入户调研中感到住户更需要的是储藏间。
4.卫生间干湿不分，设计不细
目前中国大部分住宅的卫生间中便器和淋浴器共处一室，造成淋浴后便器及地面全被打湿，带来很多不便。而随着住区集中管道供热水及热水器的普及，每天洗澡已经成为大多数人的习惯，使这一问题更具有普遍性。
5.没有考虑应对老龄化社会的需要
中国已经开始进入老龄化社会。针对这种趋势，需要住宅设计积极加以应对，使住宅更加能够适合老年人的使用要求，而厨房和卫生间则是首当其冲的关键部位。但就现状而言，住宅的设计还很少考虑老年人的需要，特别是厨卫空间从老年人使用的角度看存在许多问题。主要包括：1、地面存在高差，不利于老年人安全行走和轮椅进出；2、地面材料过于光滑；3、厨房的设备和布局不能适合老年人的生理特点；4、卫生间中缺少必要的扶手；5、洗浴设备不能满足老年人安全使用的需要等等。
那么中国住宅厨卫的发展方向是什么呢？
1.双厨将成为主流
在近一两年的新项目中，双厨的设计开始出现，发展商及建筑师将住户改造的意愿纳入设计中，一些项目将此称为中西厨房。中厨即为油烟大的热炒间，可用门隔开并对外有窗，西厨则是制作冷餐，使用微波炉、电饭煲操作的场所。
2.卫生间需要干湿分离和弹性分隔
由于生活水平的提高带来入浴行为的日常化，将浴室作为湿空间单独分离出来将变得十分必要，卫生间干湿分离、小间化将是一个必然趋势。
另一种可能的趋势是，卫生间以轻质材料分隔使卫生空间的重新划分和弹性增加成为可能。如将紧邻卫生间的部分空间在必要时方便地改为卫生间。此外，空间的弹性分隔也是为新功能的增加预作准备的需要。
3.厨卫的整合设计将受到重视
住宅厨卫是住宅中科技含量最高、涉及面广、需要各工种配合、综合设计的部位，所谓整合设计就是从整体出、全面考虑，注重长久的综合效益。
因此，厨卫设计中各种管线必须进行统一设计，统一协调，统一施工，不得以各自的特殊性破坏整体布局。管线应集中、隐蔽，设立集中管井、管道夹墙或管道间，使压力管线尽可能集中布局，并且方便检修、更换、计量。
暖气布置应考虑不妨碍厨具和洁具的布置为主，此外在厨房中应注意避免切断流线，在卫生间中应尽量放在不妨碍行动的位置以避免造成烫伤。
便器的排水口距墙的距离必须标准化，以提高产品的互换性、适应性，方便设计、施工及住户选用。
4.设置设备层以适应厨卫的更新和灵活布置
今后住宅建筑的结构体系将越来越坚固，而内部户型隔墙划分和设备更新越来越频繁。占建筑费用1/3以上的结构部分如因不能适应改变而被摧毁将是一种巨大的浪费。
5.重视厨卫的通用设计
这里所说的通用设计，指的是在考虑适合老年人、残疾人等特别人群使用的同时，也适合或不妨碍正常人群的使用。住宅中的厨房和卫生间是典型的需要通用设计的空间。针对中国的实际情况，笔者认为主要应注意以下几个方面：
①消除厨卫与相邻地面的高差。
②设置必要的安全装置。老年人由于生理功能下降，感知危险和自我保护的能力相应降低。对此，需要通过设置必要的安全装置来加以弥补。
③橱柜布局应兼顾坐轮椅者的使用。
④卫生间中应设置扶手。卫生洁具旁均应根据受力的关系在合适的位置设置扶手，并应特别注意使可扶物之间具有连贯性，以免老人在途中因无处扶靠而发生危险。在暂无设置扶手必要的住宅中也应在墙内安装预埋件，以便在需要设置时可以方便地安装。
⑤浴盆的外侧边应加宽，便于老人以坐姿进入浴盆。在浴盆外设置淋浴空间及坐凳，以避免在浴盆内滑倒。
6.追求人性化设计
①注重舒适性，使设备和器具的设计更加符合人体工效学的要求。
②注重健康性，使采光、照明、通风、换气和采暖等条件得到改善。
③注重安全性，使用绿色环保材料，注意防滑防燃，设置必要的安全警报系统。
④注重方便性，如厨房和卫生间的储藏会分类更细，设置的位置更便于人使用。
⑤注重娱乐性，如实现可在厨房和卫生间中看电视和听音乐。
⑥注重审美性，使造型设计和颜色搭配多样化，满足广泛的审美要求

龙宝林

人对平面空间的视知规律。
1、在垂直方向上，由于地心引力即重力关系，人们习惯了从上向下观看，水平面上，人们习惯从左向右观看，这与文字从左向右常见排列方式是一致的.这样以来形成了在有限平面里，观看者视线落点为先左后右，先上后下规律，相应地这个平面不同部位成为对观看者吸引力不同视域，据其吸引力大小依次为左上部，右上部，左下部，右下部，所以平面左上部和上中部可以称“最佳视域”《当然这种划分受文化制约，比如阿拉伯文书写从右向左横行,中国古汉字从右向左排列,这时人们阅读习惯会有所改变,最佳视域就会成为右上部了,》"最佳视域"在版面设计，广告设计，招贴设计，包装设计中相当有价值．
2,运动中视觉:
人们观看除了定点相对静止的审视对象外,更多的是运动和参照,即移步换景,多视角,多方位感知展示设计中观众在展示空间当中行走轨迹也被称为"动线",动线不仅是空间位置变化,也是时间顺序体现,这种动线不仅在展示设计中,而且在室内设计,设计,建筑设计中都需作为一个不可忽略的因素加以考虑,设计既然依据设计主题，内容，主次，节奏,通过诸如空间分割,景点分配,标志导语,等安排观众动线时,也必须考虑观众视知心理.
3,视觉质感:
任何事物都是一个整体,组成该事物各个部分相互联系,互为依存,事物各个特性的感知也与对它其它特性感知相联系,从而在一定条件下,人们可以通过视知觉把握到事物一些相应的其他感觉的特性.
这种现象为什么产生？——与人"联觉"有关,它其实指感觉相互作用,某种感觉感受器的刺激,也能在不同感觉领域中产生经验,抽象主义大师"康定斯基",在其<论艺术的精神>中说过,视觉不仅可以与味觉一致,而且可以和其他感觉相一致.
当然关于"联觉"这种生理机制,现在还不能说十分清楚,有心理学家认为它是两种分析器中枢部分形成的感觉,相互作用的结果,是分析器相互建立起特殊联系的产物,这种经验有赖于生活经验,正因为生活经验和知识储备,人们才理解事物视性与非视觉特征的联系,才可能"直接观照"到对象重量,质地,温度等.
4,视觉心理学家德鲁西奥--迈耶对这些看法，他把上面这些现象称为“视觉质感”这一术语最好描述也就是我们看到的质感，这种视觉质感受吸引我们亲手去摸或同我们眼睛很接近，通过质感产生一种视觉上感觉，这其实同样适用于一件雕塑，建筑产品，适用于室内装饰设计，陶瓷，工业产品设计，同样适用于质感出现任何专场合，当然看出质感有赖于诸如粗糙，光滑，坚强等相对具体的体验。
在多数情况下，设计产品受众触觉是通过“视觉质感”调动起来的，或者说首先被调动起来，再由他亲手触摸加以验证，所以现代设计师，尤其是平面图象设计师，应当根据需要把调动受众质感能力纳入思考范围，也就说考虑目标受众相对共同生活经验也成了必要事。

注意与设计
注意不是一种独立的心理过程，而是心理过程中一种共同特性，或者说是心理活动对一定对象的指向和集中，当人们专注于某个事物时，总是同时在感知，记忆，想象，思考着或者说体验着一定情感情绪，注意与知觉选择有着直接密切联系，正因为这点，有些心理学家将注意视作知觉一种表现，在现代设计心理活动中,视知觉因素有着首屈一指的重要作用，有必要集中谈谈设计活动中视知觉注意。
设计作品简洁体现在以下几方面:“质”简洁,用很少构成特性，组成干净利索画面，“形式”与“内容”相一致，使用简单“质”，表现“简单内容”换言之”美术设计上内容不可太夏杂，最好只使用一个简单之内容，籍简单形式，把内容传达给观众，其实这里谈简单与夏杂是相对，再简单的内容仍不只是一个信息，趋于简洁或者说，简洁化，是当代设计一种趋势，它实质符合视觉的秩序化规律，心理学实验表明，通常人们的眼睛看东西，先把握几个大的形之构造特性，而并不去把握那些琐碎之细节部分。只要求抓住大的构形特性，人们也就可以基本把握住对象形了。
这种视之现象体现出视觉提炼的功能，并且有尽可能多的细节被组织进一个尽量简洁的统一的结构样式中，那么这样作品就可以称作简洁性，比较能容易引起观众注意。

一、注意形成还有主客观原因，主观上观众方面，他的知识，经验，需要，兴趣，对设计产品态度等都成为注意主观条件和原因，客观条件上讲一件设计作品要引起观众注意，本身必须是对观众来说是似曾相识的，也就是说它既要与观众已有的经验在一定程度上保持联系，又要让观众感到新鲜，或者说能为观众提供一定信息，这成为形成注意客观条件。
二、观众注意表现为其心理活动一种积极状态，使心理活动具有一定的方向性，指向某个事物或者事物某一个部分，便之成为注意的中心，同时将中心周围事物或部分处于注意的边缘，将离中心更远的事物处于注意范围之外，这种图形的视知觉注意中就表现为所谓“图-底”关系，注意中心成为“图”，而注意也变成为“底”即背景。“图形”与“基底”的关系，就是指一个封闭的式样与另一个和它同质的非封闭的背景之间的关系，这一看法是合理的，对“图”“底”关系处理是现代设计，特别是平面设计中应用视知觉注意一个重要方面。
四．现在以发现图－底14条原理：
1．被包围的或闭锁的形成为图，包围者形成为底。
2．小面积成为图，大面积成为底。
3．密度或有纹理易成为图。
4．二形位于上下之位置时，而其面积，形状均相同，只有色彩或明度有差异，此时位于下边之形易成为图。
5．对称性之形易形成为图。
6．相邻二形均为对称性时，则凸形成为图之可能性较大。
7．愈单纯之形愈成为图，日常看多了的形也易形成为图。
8．其方向与我们视野水平垂直坐标相一致的形易成为图。
9．有动感，旋转之形易成为图，静止之形易成为底。
10．与周围环境亮度差别大的部分比差别小的部分易成为图。
11．亮部分比暗部分易成为图。
12．还有暖色相部分易成为图。
13．具有幅宽相等部分比幅宽不等部分易成为图。
14．与下相联系部分比上边垂落下来部分易形成图。
这里已发现图底关系户14条原理。或者说在图底关系中建立图形的14个条件。但是随着进一步的实验概括，还有更多原理或条件被发现，此外，在同一个图象或画面里。或者一个限定观照范围，特别是平面中，上些原理又是可以同时发挥作用，哪一个原理能占优势起主导作用。要视具体情况而定。看哪种条件较为明显。
图底关系在现代设计中得到非常广泛已用。广告设计中，利用明暗，冷暖的不同对比来突出广告主体形象或广告语，标志设计中注意标志造型完整和简洁单纯，并放在较大面积背景上。报刊版面设计中，文章报道标题周围留出较大的空白，与周围较大面积排得相当紧密文字形成明显差别。在建筑物大面积统一墙面设计信息密集大门，在目标以粉墙为背景配置植物山石，与之，这些都是突出背景前图形、引人注目的地方。其实图-底关系不仅存在平面或平面设计，而且广泛存在于三维立体设计，时装表演T型台区明亮的，相对于展厅暗空间背景，形成为全场观众注视“图形”，室内设计中，家具，陈设，装饰壁画，以及灯具，相对于地面，墙面，天花板来说，成为“图形”，而地，天花板成为背景，山林中一座别墅会被人们看绿色背景中一个“图”，动态广告方式正被广泛应用，街上行走的模特队，公共汽车，无轨电车车身广告，出租汽车，博物馆展厅设计中，对一些著名绘画，雕刻工艺品照明度不能太大，同时为了让它突出一般展品，就让它周围暗一点，而且有一个较大较单纯背景，使它成为背景中“图形”，引起人们注意。
如果要达到分辨图形目的，就需要造成图与底一定的差别，一般来说差别越大图形就越容易被认出。以上分析集中在相对独立的图形被观众辩认和注意的情况。在设计中，我们还会遇到一些相同或不同的物体或因素组成一个视知整体，从周围其他事物组成的环境背景中分离。
1、接近：在空间位置上相互接近物体易杨为一个视知整体。
2、相同性：形成上相同或相似的物体易成为一个视知整体。
3、连续性：一个不完整图形，当其结构具有某种连续性时，可以被看成是封闭或完整的。

龙宝林

感知觉与设计
《一》感觉
感觉是人脑对直接作用与感觉器官的客观事物的个别属性的反映
（感觉是刺激作用下分析器活动的结果，分析器是人感受和分析某种刺激的整个神经机构。它由感受器，传递神经和大脑皮层相应区域三个部分组成）
感觉是 一种最简单的心理现象，但他有极其重要的意义
1、它是一切比较高级，复杂的心理活动的基础
2、是人认识客观世界开端，是一切知识的源泉
3、是人正常心理活动的必要条件
感觉分外部感觉和内部感觉
外部感觉：视觉，听觉，嗅觉，味觉，皮肤觉
内部感觉：运动觉，平衡觉，内脏觉
但是纯粹感觉在实际中很少的，除了刚出生的婴儿外一般感觉和知觉总是联系在一起.单纯感觉很少。[所以研究设计中视觉其实就是设计与视知觉联系。]

《二》知觉
知觉就是人脑对直接作用与感觉器官的客观事物的整体属性的反映，一般知觉按不同标准可分为几大类。
（1）以知觉起主导作用分析器来分类，可分为视知觉，听知觉。。。
（2）根据知觉对象分为空间知觉，时间知觉，运动知觉。。。
（3）根据有无目的分为无意知觉和有意知觉。。。
（4）根据能否正确反映客观事物分为正确知觉和错觉，把不正确知觉称错觉。。。
知觉的基本特性
（1）知觉整体性
知觉对象是由许多个部分组成的，各部分都有不同特征，但人们总是把它知觉为一个统一的整体，原因是多种事物都是由各种属性和部分组成的复合刺激物，当这种复合刺激物作用于我们感觉器官时，就在大脑皮层上形成暂时神经联系，以后只要有个别部分或个别属性发生作用时，大脑皮层上有关暂时神经系统马上兴奋起来，产生一个完整映象。
（2）知觉选择性
客观事物是多种多样的，在一定时间内，人们总是选择少数事物作为知觉对象，把它背景区别开来，从而对它们做出清晰反应，这种特性为知觉选择性。
为了使知觉能对对象做出清晰反映，必须使知觉对象从背景中分出来，依赖于几个条件：
1》对象与背景差别；对象与背景差别越显著，越容易分出来，反之越难。
2》对象各部分组合:刺激物各部分组合常常是我们分出知觉重要条件，有接近和近似组合。
1、 接近组合，在感知时.刺激物在时空上十分接近事物，容易组合在一起，成为知觉对象。
2、相似组合，各种刺激物由于形状，大小，颜色，强度方面类似，感知时易组合在一起。
3、 对象活动性，固定不变背景上活动对象容易成为知觉对象。
3》知觉理解性
在感知当前事物时，人总是根据以往知识经验理解它，并用词把它标志出来，知觉这种特性即为知觉理解性。
（4）知觉恒常性
在知觉时，由于知觉经验参与，知觉条件在一定范围内变化时，知觉映象仍保持相对不变。知觉这一特性称为知觉恒常性，在视知觉中表现最明显，当我们观察同一物体时，知觉并不完全随条件，（距离，角度，照明） 改变而改变。表现为几种恒常性

1》大小恒常性：观看距离在一定限度内改变，并不影响我们对物体大小知觉判断。
2》形状恒常性：指尽管观察物体的角度发生了变化，但我们仍能把它感知为一个标准形状。
3》亮度恒常性：尽管事物照明亮度改变，但我们对物体表面亮度知觉不变。
4》颜色恒常性：指物体照明的颜色改变了，但我们还能感觉到原来颜色。

《三》视知觉
视知觉的产生是由于光波作用于视觉分析器而产生的.视觉适宜刺激波长在760毫微米--- 380毫微米之间光波，也叫可见光，视觉器官是人眼球（按功能分折光系统和感光系统 现两部分）。
（1）视知觉的能动性
（2）视知觉整体性
（3）视知觉具有可变性，也具有常性。

人对平面空间的视知规律
1、 在垂直方向上
由于地心引力即重力关系，人们习惯了从上向下观看，水平面上，人们习惯从左向右观看，这与文字从左向右常见排列方式是一致的.这样以来形成了在有限平面里，观看者视线落点为先左后右，先上后下规律，相应地这个平面不同部位成为对观看者吸引力不同视域，据其吸引力大小依次为左上部，右上部，左下部，右下部，所以平面左上部和上中部可以称“最佳视域”《当然这种划分受文化制约，比如阿拉伯文书写从右向左横行,中国古汉字从右向左排列,这时人们阅读习惯会有所改变,最佳视域就会成为右上部了,》"最佳视域"在版面设计，广告设计，招贴设计，包装设计中相当有价值．
2、运动中视觉
人们观看除了定点相对静止的审视对象外,更多的是运动和参照,即移步换景,多视角,多方位感知。展示设计中观众在展示空间当中行走轨迹也被称为"动线",动线不仅是空间位置变化,也是时间顺序体现,这种动线不仅在展示设计中,而且在室内设计,园林设计,建筑设计中都作为一个不可忽略的因素加以考虑,设计师既要依据设计主题，内容，主次，节奏,通过诸如空间分割,景点分配,标志导语,等安排观众动线时,也必须考虑观众视知心理.
3、视觉质感:
任何事物都是一个整体,组成该事物各个部分相互联系,互为依存,事物各个特性的感知也与对它其它特性感知相联系,从而在一定条件下,人们可以通过视知觉把握到事物一些相应的其他感觉的特性.
这种现象为什么产生？——与人"联觉"有关,它其实指感觉相互作用,某种感觉感受器的刺激：也能在不同感觉领域中产生经验,抽象主义大师康定斯基,在其<论艺术的精神>中说过,视觉不仅可以与味觉一致,而且可以和其他感觉相一致.
当然关于"联觉"这种生理机制,现在还不能说十分清楚,有心理学家认为它是两种或多种分析器中枢部分形成的感觉,相互作用的结果,是分析器相互建立起特殊联系的产物,这种经验有赖于生活经验,正因为经验和知识储备,人们才理解事物视觉特性与非视觉特征的联系,才可能"直接观照"到对象重量,质地,温度等.
4、视觉心理学家德鲁西奥-迈耶，他把上面这些现象称为“视觉质感”这一术语最好描述也就是我们看到的质感，这种视觉质感受吸引我们亲手去摸或同我们眼睛很接近，通过质感产生一种视觉上的感觉，这其实同样适用于一件雕塑，建筑产品，适用于室内装饰设计，陶瓷，工业产品设计，同样适用于质感出现任何场合，当然看出质感有赖于诸如粗糙，光滑，坚强等相对具体的体验。
在多数情况下，设计产品受众触觉是通过“视觉质感”调动起来的，或者说首先被调动起来，再由他亲手触摸加以验证，所以现代设计师，尤其是平面图象设计师，应当根据需要把调动受众质感能力纳入思考范围，也就说考虑目标受众相对共同生活经验也成了必要事。

注意与设计
注意不是一种独立的心理过程，而是心理过程中一种共同特性，或者说是心理活动对一定对象的指向和集中，当人们专注于某个事物时，总是同时在感知，记忆，想象，思考着或者说体验着一定情感情绪，注意与知觉选择有着直接密切联系，正因为这点，有些心理学家将注意视作知觉一种表现，在现代设计心理活动中,视知觉因素有着首屈一指的重要作用，有必要集中谈谈设计活动中视知觉注意。
对设计来讲，牵住观众的视线是个起码的要求，也是打动观众的第一步，没有这一点，信息传播，观众的购买欲望统统都谈不上，而要在短时间内引起人们的注意，并留下些印象，就会要求设计的作品具有简洁性。
设计作品简洁体现在以下几方面:“质”简洁,用很少构成特性，组成干净利索画面，“形式”与“内容”相一致，使用简单“质”，表现“简单内容”换言之，美术设计上内容不可太复杂，最好只使用一个简单之内容，籍简单形式，把内容传达给观众，其实这里谈简单与复杂是相对，再简单的内容仍不只是一个信息。趋于简洁或者说简洁化，是当代设计一种趋势，它实质符合视觉的秩序化规律，心理学实验表明，通常人们的眼睛看东西，先把握几个大的形之构造特性，而并不去把握那些琐碎之细节部分。只要求抓住大的构形特性，人们也就可以基本把握住对象形了。
这种视知现象体现出视觉提炼的功能，并且有尽可能多的细节被组织进一个尽量简洁的统一的结构样式中，那么这样作品就可以称作简洁性，比较能容易引起观众注意。

注意形成还有主客观原因，主观上观众方面，他的知识，经验，需要，兴趣，对设计产品态度等都成为注意主观条件和原因，客观条件上讲一件设计作品要引起观众注意，本身必须是对观众来说是似曾相识的，也就是说它既要与观众已有的经验在一定程度上保持联系，又要让观众感到新鲜，或者说能为观众提供一定信息，这成为形成注意客观条件。
观众注意表现为其心理活动一种积极状态，使心理活动具有一定的方向性，指向某个事物或者事物某一个部分，便之成为注意的中心，同时将中心周围事物或部分处于注意的边缘，将离中心更远的事物处于注意范围之外，这在图形的视知觉注意中就表现为所谓“图-底”关系，注意中心成为“图”，而注意的边缘变成为“底”即背景。“图形”与“基底”的关系，就是指一个封闭的式样与另一个和它同质的非封闭的背景之间的关系，这一看法是合理的，对“图”“底”关系处理是现代设计，特别是平面设计中应用视知觉注意一个重要方面。
现在以发现图－底14条原理：
1、被包围的或闭锁的易形成为图，包围者形成为底。
2、小面积成为图，大面积成为底。
3、密度或有纹理易成为图。
4、二形位于上下之位置时，而其面积，形状均相同，只有色彩或明度有差异，此时位于下边之形易成为图。
5、对称性之形易形成为图。
6、相邻二形均为对称性时，则凸形成为图之可能性较大。
7、愈单纯之形愈成为图，日常看慢了的形也易形成为图形。
8、其方向与我们视野水平垂直坐标相一致的形易成为图形。
9、有动感，旋转之形易成为图，静止之形易成为底。
10、与周围环境亮度差别大的部分比差别小的部分易成为图形。
11、亮部分比暗部分易成为图形。
12、还有暖色相部分比冷色相部分易成为图形。
13、具有幅宽相等部分比幅宽不等部分易成为图。
14、与下面相联系部分比上边垂落下来部分易形成图。
这里已发现图底关系14条原理。或者说在图底关系中建立图形的14个条件。但是随着进一步的实验概括，还有更多原理或条件被发现。此外，在同一个图象或画面里。或者一个限定观照范围，特别是平面中，这些原理又是可以同时发挥作用，哪一个原理能占优势起主导作用。要视具体情况而定。看哪种条件较为明显。
图底关系在现代设计中得到非常广泛已应用。广告设计中，利用明暗，冷暖的不同对比来突出广告主体形象或广告语，标志设计中注意标志造型完整和简洁单纯，并放在较大面积背景上。报刊版面设计中，文章报道标题周围留出较大的空白，与周围较大面积排得相当紧密文字形成明显差别。在建筑中以粉墙为背景配置植物山石；等之，这些都是突出背景前图形、引人注目的地方。其实图-底关系不仅存在平面或三维平面设计，而且广泛存在于三维立体设计中，时装表演T型台区是明亮的，相对于展厅暗空间背景，形成为全场观众注视“图形”，室内设计中，家具，陈设，装饰壁画，以及灯具，相对于地面，墙面，天花板来说，成为“图形”，而地，天花板成为背景；山林中一座别墅会被人们看绿色背景中一个“图”，动态广告方式正被广泛应用，街上行走的模特队，公共汽车，无轨电车车身广告，博物馆展厅设计中，对一些著名绘画，雕刻工艺品照明度不能太大，同时为了让它突出一般展品，就让它周围暗一点，而且有一个较大较单纯背景，使它成为背景中“图形”，引起人们注意。
如果要达到分辨图形目的，就需要造成图与底一定的差别，一般来说差别越大图形就越容易被认出。以上分析集中在相对独立的图形被观众辩认和注意的情况。在设计中，我们还会遇到一些相同或不同的物体或因素组成一个视知整体，从周围其他事物组成的环境背景中分离。
1、接近：在空间位置上相互接近物体易成为一个视知整体。
2、相同性：形成上相同或相似的物体易成为一个视知整体。
3、连续性：一个不完整图形，当其结构具有某种连续性时，可以被看成是封闭或完整的。

色彩的心理效应

色彩是人的视觉器官对可见光的感觉。
人们能感知缤纷的世界关键是光，但是光能否形成色彩感觉，还要受眼睛生理条件影响，（眼睛是人对光的感觉器官，色彩是眼睛对可见光的感觉，而不是光本身），健康的眼睛只能在 波长400微毫米作用下产生紫蓝等色彩感，波长短于400毫米紫外光，和长于700毫米红外光都属于不能给眼睛色彩感的光，一般情况光源色遇到的物体时，变成反射光或透射光后，再进入眼睛，对眼球内网膜产生刺激，又通过视神经达到支配大脑的神经中枢，从而产生色感觉，色就是光刺激眼睛所产生视感觉，其中光，眼睛，神经，即物理，生理，心理三要素，人们感知色彩必要条件。
任何一种设计都离不开色彩，设计者和观者对设计产品色彩视知有丰富内容，日本有些学者将人色彩感受概括为七种，即冷暖感，轻重感，软硬感，强弱感，明暗感，宁静兴奋感和质朴华美感，这些，有些取决于色彩本身维度，（明度，纯度和浓度），有些涉及到前面谈过视觉质感（视觉质感所能看到质感，这种视觉质感吸引了我们亲手触摸，或者说通过质感产生视觉上的感觉），而有些联系到色彩情感效应和色彩形成待征。

1、色彩冷暖感
色彩冷暖提法，来源于色光的物理待性，更大量来源于人们对色光印象和心理联想，而眼睛对于色彩冷暖判断，主要不依赖于眼睛对色光触觉，而是依赖联想，色彩冷暖感形式与人生活经验和心理联想有联系。从色彩心理学考虑，一般把桔红色纯色定为最暖色，称为暖极；把天蓝色纯色定为最冷色，称为冷极。凡与暖极相近称暖色，与冷极相近称冷色，凡与两极距离相等各色，称为冷暖中性色。由此可知，红橙黄属暖色，蓝绿，蓝紫 属冷；黑，白，灰，绿，紫属于中性色，（在色彩心理中来讲，一般黑色偏暖，白色偏冷，即白冷黑暖概念。）
色彩冷暖 给人视觉感受是不同的，暖色调有迫近感或膨大感，让人看起来从实际位置向前比实际面积大一些，冷色调有后退感或收缩感。康定斯基在《论艺术精神》对各物色彩不同感受进行详细分析，说：如果画两个圆圈并分别给上黄色和蓝色，即静观片刻就可以看出，黄色圆圈周围出一个从中心向外扩散运动，而且明显向观众逼近，相比之下，蓝色周围却从观众返回自身，象一只蜗牛缩进 壳一样。 而色彩冷暖感形成与人生活经验和心理联想有联系，但是，色彩冷暖是相对的，介于蓝，绿， 红，橙色之间，色彩的冷暖取决于它离那端更远。
2、 色彩轻重感
与冷暖相关的色彩轻重感形成与色彩生理影响和观者生活经验有关，一般说暖色给人感觉偏重，密度大，冷色给人感觉偏轻，密度小。 （ 明度对轻重感影响比色相影响大）

3、色彩的明暗感：
至于色彩明暗感主要因为白色，黄，橙等色彩给人以心理上明亮感觉，而紫，青黑等重色，（冷色）给人以心理上的灰暗感觉，主要人们生活与联想相关，看到白，黄色，橙色想到白天， 黄色灯，橙红色火等给人以心理上明亮感觉；而看到青，紫，黑联想到黑夜，丧礼礼服，给人以暗感觉…
4、色彩的宁静兴奋感
有事实证明，红色房间里某此人平均握力为40.1KG而在蓝色房间里，握力为38.4KG因此可以认为红色有激起人们兴奋感作用，蓝色则有平静作用。即红，橙红色，黄，红紫等有刺激人心理产生兴奋感，而青绿紫青，黑色则有令人平静心理感觉。
同时对比现象
眼睛对任何一种颜色同时要求其互补色，两色并置时双方都在将对方推向自己的相对补色。（因此绿底子上黑色图案上带一些红味，而紫底子黑色则有一定黄味。色彩视知"同时对比"现象也涉及明度，（有心理学家指出：把一块灰色依次先放在白色背景，再放在黑色背景上，便给人以不同色度错觉，放在白色显得暗，放在黑色显得亮，同样，放在黄色背景上红色显得暗，放在蓝色背景上红色就显得明亮些，温暖些，除了非常暗淡色彩外，一般色彩在暗背景上，总是显得极为强烈，，把一种色彩置干白色背景总能获得简洁效果，所有色彩在白色背景上都显得暗些，而淡色则由于黑背景而加强。
连续对比现象
一个在较长时间内观看一块暖色调展示板之后，再扫展示板旁边的白墙，会感到墙面偏冷，这里一种所谓连续对比色觉现象。连续条件下或者时序运动过程中眼睛对先已适应色彩继而而要求其相对补色引起的。（在一些具有时序运动设计，广告，展示。。。考虑到观者运动及视觉变化室内设计和园林设计中，设计师要考虑连续对比现象。）

设计色彩功能

设计色彩功能指设计色彩对眼睛及心理的作用，具体一点说，包括对眼睛明度，色相，纯度，对比等刺激作用，给心理留下的印象，象征意义及情感影响，谈色彩功能的了解一下心理学中一种心理现象：联想：联想就是人们从此一事想到彼一事的心理过程。客观事物本身是相互联系的，而我们感官是相通的，就形成事物联想客观基础，对色彩功能作一下了解，更能恰如其分应用色彩及其对比调和效果，使之与形象，表现美化统一，外表内质统一，把色彩表现力，视觉作用，及心理影响最充分发挥出来，给人眼睛与心灵以充分愉快，刺激和美的享受。
（一） 红色功能
①在可见光谱中红色波长最长，处于可见光的长波的极限附近，它容易引起注意、兴奋、激动、紧张。但眼睛色不适应红色光的刺激，不善于分辨红色光中细微变化，红色光很容易造成视觉疲劳。
②红色光由于波长最长，穿过空气时形成折射角度最小，在空气辐射的直线距离较远，在视网膜上成像最深，给视觉以迫近感和扩张感，被称为前进色。
③在发光体辐射的红光传导热能，使人感到温暖，这类感觉经验积累，给人以凡红色都温暖印象，被称为暖色。
④在自然办中，鲜花、果实、新鲜肉类食品，显现出动人红色，红色给人留下艳丽、芬芳、青春富有生命力、充实、饱满、鲜甜、甘美、成熟等印象，是能联想香味吸引食欲的色。
⑤在社会生活中，不少民族把红色作为欢乐、喜庆、胜利用色，可惯用红色作为兴奋与欢乐色用。由于红色注目性与美感，使它在标志、旗帜、大会众传播等用色占了首位。成为最有力宣传色，商业设计中广泛应用红色，成为商品畅销色。
　⑥火有益于人，但有害于人，血有益但也有害，红色常常伴随灾害、事故、战争、流血、受伤、恐怖、死亡等袭击人。人们在痛苦、紧张、愤怒时也会满脸通红，红色也被看成危险、灾害、爆炸、愤怒、恐怖色，为了防患未然，人们利用红色注目性，成为预示或报警信号。
炉火、旭日，无产阶级劳动者以红色面貌出现，成为无产阶级事业象征色，成为政治进步、事业忠诚、胜利欢呼色。
人们曾做过实验，两杯黄色果汁染红一杯。人们会觉得染红的更甜。把人带进乏红房间，人心跳会加快，血压升高，皮肤出汗，人会觉得兴奋，烦燥，室温提高，如果让人长住此房，会是一种精神上难以忍受的折磨，此人会得精神病，设计室内环境时红色作为一种刺激色，兴奋色应慎用。
（二）黄色功能
1 在可见光谱中，2 黄波长适中，3 与红相比，4 眼睛要容易接受的多。黄色光能照明。阳光、人造光源都　倾向于黄色，5 黄色光光感强，6 给人留下光明、辉煌、灿烂、轻快、柔和、纯净、充满希7 望印象。　
②自然界中迎春、玫瑰、都金香大都显现出美丽娇嫩黄色，使它成为美丽与芳香颜色。
③同时秋收五谷、水果、点心、饼食、蛋糕，显现出一种黄色给人以丰硕、甜美、香酥、这是一种吸引食欲色。
④在社会生活中，帝王及宗教领袖以辉煌黄色为服饰，视宫殿与庙宇色彩，加强黄崇高、智慧、神秘、华贵、威严和慈善。
⑤但是黄色除明快外，有波长差，不容易分辨，轻薄、软弱特性。植物是黄色，往往是衰败的前兆，人面是黄色呈现病态。天色昏黄则意味黑暗，因此黄色也有酸涩、颓废、病态和反常一面。
（三）橙色功能
①在可见光谱中，橙色光波长居红黄之间，色性也在两者之间，既温暖，又明亮。
②橙色又称桔红色或桔黄色，都是以成熟果实为名。在自然界中这种果实很多，橙色也属于引起食欲色。给人以香、甜、略带上口酸味的色，使人感觉充足，饱满、成熟、愉快，有营养。
③橙色在所有色彩上感觉最暖的色。冷暖属于心理色性，一般火温度较高时，热量较大时，不是红色而是橙色，所以橙色比红色更暖。
④橙色又是霞光、灯火、鲜花色，具有明亮、华丽、健康向上、兴奋、温暖、愉快、芳香、辉煌，以及动人色。
⑤橙色在空气中穿透力仅次于红色，注目性相当高，因而也被当作讯号色，大庆传播色，造成视觉疲劳。
以上红、橙、黄三色均为暖色、注目色、芳香色、引起食欲色，又都是迫进色与扩张色。
（四）绿色功能
1 太阳是地球最重要光源，2 投射到地球光线中，3 绿色光占50%以上，4 人眼睛最适应绿色光刺激，5 绿色光波在光谱中波长居中间位置。这在各种高纯度色光中，6 是使眼睛最能得到休息色光。
7 绿色是植8 物色，9 可以称之为绿色生命色。
10 绿色生命和其它生命一样具有生命过程，11 每个阶段产生不同12 绿色，13 因此黄绿、嫩绿、淡绿、草绿象征着春天、生命、青春、幼稚、成长、活泼、具有旺盛的生命力。是能表现活力与希14 望色彩；艳绿、盛绿、浓绿象征盛夏、成熟、健康、兴旺；灰绿、土绿、茶色象征秋季，15 反映收获。
16 各色当中，17 由于绿色处于中庸，18 平静地位，19 又象征生命与希20 望，21 人们把它看成和平事业象征色。
22 植23 物绿色，24 不25 仅给人以视觉上的休息，26 还给人以清新空气，27 有益于镇定，28 疗养、休息与健康，29 是旅游与疗养象征色。
30 一部分绿色可以食用，31 但如果呈现腐烂和过老，32 人们会敏锐发现。所以设计中对绿色使用应慎重。

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（五）蓝色功能
　　①在可见光谱中，蓝色光的波长短于绿色光，比紫色光略长些，穿透空气时形成折射角度大，在空气中辐射直线距离短。每天早晨与傍晚太阳光线必须穿越厚三层倍的大气层才能达到地面，其中蓝紫光早已折射，能达到地面 的只是红黄光，所以早晚能看见光线是红黄色。蓝天、远山、地平线附近则是蓝色，在视网膜上成像位置最浅。红橙色被看成迫近色时，蓝色就是后退远逝色。
②蓝色容易让人联想到天空、海洋、湖泊、远山、严寒，让人感到崇高、深远、纯洁、透明、无边无涯，冷漠、流动，轻、缺少生命的活动，橙色作为心理学暖极，最鲜艳天蓝色称为冷极。
③蓝色的所在，往往是人类所知甚少的地方，如宇宙、深海、令人感到神秘莫测，现代人把它作为科学探讨领域，蓝色成为现代科学象征色，给人以冷静、沉思、智慧和征服自然力量。
④了解内容：蓝色在特定情景下有特定心理感受。比如中国广东、广西、福建各省，以及香港、新加坡、东南亚各国华侨、在安葬与哀悼死人时，习惯用群青蓝色，这个色被称为死人蓝，有这种风俗的人容易联想到死亡、悲痛、悲奋感情压抑等，在这些地方蓝色在用时应注意了解对象心理。）
⑤在商业美术中，蓝色不能引起食欲，却能表示寒冷，成为冷冻食品标志色。
（六）紫色功能
　　①在可见光谱中，紫色波长最短，波长最短就是看不见紫外线，因此，眼睛对紫色光的细微变化分辨力弱，容易感到疲劳。
②紫色光不导热，也不照明，眼睛对紫色知觉度最低，纯度最高同时又是明度很底的色。
③无论自然还是社会，紫色都比较稀少，紫色的染料与颜料的稳定性都不高，因此，紫色给人以高贵、优越、奢华、幽雅、流动、不安感觉。
④灰暗紫色则是伤痛、疾病、以及尸斑色，容易造成心理上忧郁痛苦和不安，同时淡紫色容易让人联想到鱼胆苦涩和肉类腐败，紫色具有表现苦、毒、与恐怖功能。
（七）土色的功能：
1 土色指2 土地，3 土黄，4 土绿，5 赭石，6 熟褐一类的可见光谱上没有的混合色。
7 它们是土地的色，8 给人感觉博大，9 稳定，10 沉着，11 保守，12 寂寞，13 这此是强健 的劳动者与运动家的肤色，14 不15 怕烈日苦寒，16 风吹雨淋，17 刚劲，18 健美。
19 这些颜色是很多植20 物的果实与块茎的色，21 充实，22 饱满，23 肥美，24 给人类以朴素，25 实惠和不26 哗众取宠的印象。
27 它们还是岩石，28 矿物以及持久性颜色的色，29 坚实，30 牢固，31 持之以恒。
（八）白色功能，
1 白色全部可见光均匀混合而2 成的，3 称为全色光，4 又是阳光的色，5 是光明的象征色。
6 白色明亮，7 干净，8 卫生，9 畅快，10 朴素，11 雅洁。
12 物体之所以呈现白色，13 因为它的反射率高，14 又反射全色光，15 夏天穿白色服16 装，17 可以把色光传导热能大量反射掉，18 使身体感觉相对凉爽，19 白又是冰雪 ，20 云彩颜色，21 使人有寒冷，22 轻率，23 单薄，24 爽快感觉。
25 白颜色在心理中，26 在整个中华民族举办丧事时，27 有戴白花，28 挂白色挽联，29 送白花圈，30 这里白色突出一个素字，31 表示对死者尊重，同32 情，33 哀悼缅怀，34 还表示生者的良好祝愿，35 祝死者灵魂能达到纯洁而36 美的天堂，37 由于白色与丧事习惯性联系。有哀伤与不38 幸感觉。
39 西方，40 特别是欧美，41 白色是结婚礼服42 色彩，43 表示爱情纯洁与坚贞。
（九）黑色功能：
1 从理论上看，2 黑色即无光，3 是无色之色，4 在生活中，5 只要光照弱或物体反射光能力弱，6 都会呈现出相对黑色面貌。
7 无光对人们心理影响可分为两大类： 首先是消极类，8 例如，9 漆黑之夜或漆黑的地方，10 人们会有失去方向，11 失去办法，12 阴 森，13 恐怖，14 烦恼，15 忧伤，16 消极，17 沉睡，18 悲痛，19 甚至死亡的印象。其次，20 是积极类，21 黑色使人得到休息，22 安静，23 沉思，24 坚持，25 准备，26 考虑，27 显得严肃，28 庄严，29 坚毅。
30 在两类之间，31 黑色还有捉摸不32 定，，33 阴谋，34 耐脏，35 掩盖，36 污染印象。
37 黑色不38 太可能引起食欲，39 也不40 会产生明快，41 清新，42 卫生的印象，43 但是，44 黑色与其他色彩组合时，45 属于极好的衬托色，46 可以充分显示他色的光感与色感，47 黑色组合，48 光感最强，49 最朴实最分明。
（十） 灰色的功能
1 灰色原意是灰尘的色，2 从光学上看，3 它属于白与黑之间，4 属于中等明度，5 无彩度或低彩度的色彩。
6 从生理上看，7 它对眼睛刺激适中，8 既不9 眩目，10 也不11 暗淡，12 属于视觉最不13 容易感到疲劳色。因此，14 视觉以及心理对它反应平淡，15 乏味，16 休息，17 抑制，18 枯燥，19 单调，20 没有兴趣甚至沉闷，21 寂寞，22 颓废。
23 在生活中，24 灰色与含灰色数量极大，25 变化极丰富，26 很多美好的鲜艳色彩，27 因为有了灰，28 就显很脏了，29 旧了，30 不31 卫生，32 衰败，33 枯萎，34 不35 动人表现出灰色的消极面。
36 灰色是复37 杂的色，38 漂亮的灰色常常要优质的原料，39 精心配制才能生产出来，40 往往又要有较高文化知识与审美能力的人才乐于欣赏。因此，41 灰色有时能给人以高雅精致，42 含蓄，43 耐人寻问的印象。
（十一）光泽色的功能：
1 光泽色是质地坚实，2 表层光滑，3 反光能力很强的物体。主要指4 金，5 银，6 铜，7 铬塑料，8 有机玻璃，9 以及彩色玻璃的色。
10 这些色光反应敏锐，11 在恰当角度时，12 会感到亮度很高；换一个角度，13 又会感到亮度很低。
14 其中，15 金，16 银，17 属于金属的色，18 容易给人以辉煌，19 高级，20 珍贵，21 华丽，22 活跃的印象。
23 塑料，24 有机玻璃，25 电化铝等是近代工业技术的产物，26 容易给人以时髦，27 讲究，，28 有现代感的印象。
29 光泽色属于装饰功能与适用功能都特别强的色彩。
色彩功能与形象的关系：
色彩与形象互为依存的条件，研究色彩的功能不可能不关系到形象。装饰色彩的作用，不可能脱离它的所塑造表现及美化的形象的作用，这就叫做色彩功能与形象功能互相依存的关系。比如红色有警觉和喜庆的作用，但是前者以讯号灯，消 防车。 小心烟火的文字，以及其它警示危险的标记等形象出现，后者必须以鞭炮。对联等联系在一起，借肋形象的作用，才能使红色这两种作用明确无误的有力发挥。反之亦然，如用绿色和蓝色来画，消防车，讯号灯肯定起不到警觉效果。
色彩功能与形条有统一，也有相互影响和削弱作用，试用健康肤色，红色，蓝色，绿色等，各绘一喜上眉 梢的男子像，绿色使人出现病态，萎糜不振，蓝色肖像精神消极，情绪低如同幽灵，红色使肖像兴奋，激动，如同高烧，醉酒，颠狂和暴怒情态，只有健康肤色才使肖像愉快自然的神情得到充分体现。可见色彩功能与形象功能是一致，统一才相得益彰，发挥最大作用。

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国内外室内设计的发展
现代室内设计作为一门新兴的学科，尽管还只是近数十年的事，但是人们有意识地对自己生活、生产活动的室内进行安排布置，甚至美化装饰，赋予室内环境以所祈使的气氛，却早已从人类文明伊始的时期就存在了。
一、国内室内设计的发展
原始社会西安半坡村的方形、圆形居住空间，已考虑按使用需要将室内作出分隔，使入口和火炕的位置布置合理。方形居住空间近门的火炕安排有进风的浅槽，圆形居住空间入口处两侧，也设置起引导气流作用的短墙。
早在原始氏族社会的居室里，已经有人工做成的平整光洁的石灰质地面，新石器时代的居室遗址里，还留有修饰精细、坚硬美观的红色烧土地面，即使是原始人穴居的洞窟里，壁面上也已绘有兽形和围猎的图形。也就是说，即使在人类建筑活动的初始阶段，人们就已经开始对“使用和氛围”、“物质和精神”两方面的功能同时给予关注。
商朝的宫室，从出土遗址显示，建筑空间秩序井然，严谨规正，宫室里装饰着朱彩木料，雕饰白石，柱下置有云雷纹的铜盘。及至秦时的阿房宫和西汉的未央宫，虽然宫室建筑已荡然无存，但从文献的记载，从出土的瓦当、器皿等实物的制作，以及从墓室石刻精美的窗棂、栏杆的装饰纹样来看，毋庸置疑，当时的室内装饰已经相当精细和华丽。
春秋时期思想家老子在《道德经》中提出：“凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用。”形象生动地论述了“有”与“无”、围护与空间的辩证关系，也提示了室内空间的围合、组织和利用是建筑室内设计的核心问题。同时，从老子朴素的辩证法思想来看，“有”与“无”，也是相互依存，不可分割地对待的。
室内设计与建筑装饰紧密地联系在一起，自古以来建筑装饰纹样的运用，也正说明人们对生活环境、精神功能方面的需求。
在历代的文献《考工记》、《梓人传》、《营造法式》以及计成的《园冶》中，均有涉及室内设计的内容。
清代名人笠翁李渔对我国传统建筑室内设计的构思立意，对室内装修的要领和做法，有极为深刻的见解。在专著《一家言居室器玩部》的居室篇中李渔论述：“盖居室之前，贵精不贵丽，贵新奇大雅，不贵纤巧烂漫”，“窗棂以明透为先，栏杆以玲珑为主，然此皆属第二义，其首重者，止在一字之坚，坚而后论工拙”，对室内设计和装修的构思立意有独到和精辟的见解。
我国各类民居，如北京的四合院、四川的山地住宅、云南的“一颗印”、傣族的干阑式住宅以及上海的里弄建筑等，在体现地域文化的建筑形体和室内空间组织、在建筑装饰的设计与制作等许多方面，都有极为宝贵的可供我们借鉴的成果。
二、国外室内设计的发展
公元前古埃及贵族宅邸的遗址中，抹灰墙上绘有彩色竖直条纹，地上铺有草编织物，配有各类家具和生活用品。古埃及卡纳克的阿蒙神宙，宙前雕塑及宙内石柱的装饰纹样均极为精美，神宙大柱厅内硕大的石柱群和极为压抑的厅内空间，正是符合古埃及神宙所需的森严神秘的室内氛围，是神宙的精神功能所需要的。
古希腊和罗马在建筑艺术和室内装饰方面已发展到很高的水平。古希腊雅典卫城帕提隆神宙的柱廊，起到室内外空间过渡的作用，精心推敲的尺度、比例和石材性能的合理运用，形成了梁、柱、枋的构成体系和具有个性的各类柱式。古罗马庞贝城的遗址中，从贵族宅邸室内墙面的壁饰，铺地的大理石地面，以及家具、灯饰等加工制作的精细程度来看，当时的室内装饰已相当成熟。罗马万神宙室内高旷的、具有公众聚会特征的拱形空间，是当今公共建筑内中庭设置最早的原型。
欧洲中世纪和文艺复兴以来，哥特式、古典式、巴洛克和洛可可等风格的各类建筑及其室内均日臻完美，艺术风格更趋成熟，历代优美的装饰风格和手法，至今仍是我们创作时可供借鉴的源泉。
1919年在德国创建的鲍豪斯学派，摒弃因循守旧，倡导重视功能，推进现代工艺技术和新型材料的运用，在建筑和室内设计方面，提出与工业社会相适应的新观念。鲍豪斯学派的创始人格罗皮乌斯当时就曾提出：“我们正处在一个生活大变动的时期。旧社会在机器的冲击之下破碎了，新社会正在形成之中。在我们的设计工作里，重要的是不断地发展，随着生活的变化而改变表现方式……。”20年代格罗皮乌斯设计的鲍豪斯校舍和密斯·凡·德·罗设计的巴塞罗那展览馆都是上述新观念的典型实例。
三、当前我国室内设计和建筑装饰应注意的问题
我国现代室内设计，虽然早在50年代首都北京人民大会堂等十大建筑工程建设时，已经起步，但是室内设计和装饰行业的大范围兴起和发展，还是近十多年的事。由于改革开放，从旅游建筑、商业建筑开始，及至办公、金融和涉及千家万户的居住建筑，在室内设计和建筑装饰方面都有了蓬勃的发展。1990年前后，相继成立了中国建筑装饰协会和中国室内建筑师学会，在众多的艺术院校和理工科院校里相继成立了室内设计专业；从80年代初开始发展到1995年底，全国注册的装饰企业已有6.5万余家，从为职工400余万人；1995年装饰企业的年产值已超过800亿元；为加强建筑装饰行业的规范化管理，1995年8月建设部颁发了《建筑装饰装修管理规定》；预计“九五”期间，我国的室内设计和建筑装饰事业必将在广度和深度两方面取得进一步的发展。
我国当前的室内设计和建筑装饰，尚有一些值得注意的问题，需要我们认真对待。主要是：
1、环境整体和建筑功能意识薄弱
对所设计室内空间内外环境的特点，对所在建筑的使用功能、类型性格考虑不够，容易把室内设计孤立地、封闭地对待。
2、对大量性、生产性建筑的室内设计有所忽视
当前设计者和施工人员，对旅游宾馆、大型商场、高级餐厅等的室内设计比较重视，相对地对涉及大多数人使用的大量性建筑如学校、幼儿园、诊所、社区生活服务设施等的室内设计重视研究不够，对职工集体宿舍、大量性住宅以及各类生产性建筑的室内设计也有所忽视。
3、对技术、经济、管理、法规等问题注意不够
现代室内设计与结构、构造、设备材料、施工工艺等技术因素结合非常紧密，科技的含量日益增高，设计者除了应有必要的建筑艺术修养外，还必须认真学习和了解现代建筑装修的技术与工艺等有关内容；同时，应加强室内设计与建筑装饰中有关法规的完善与执行，如工程项目管理法、合同法、招投标法以及消防、卫生防疫、环保、工程监理、设计定额指标等各项有关法规和规定的实施。
4、应增强室内设计的创新精神
室内设计固然可以借鉴国内外传统和当今已有设计成果，但不应是简单的“抄袭”，或不顾环境和建筑类型性格的“套用”，现代室内设计理应倡导结合时代精神的创新。
本世纪末，是一个经济、信息、科技、文化等各方面都高速发展的时期，人们对社会的物质生活和精神生活不断提出新的要求，相应地人们对自身所处的生产、生活活动环境的质量，也必须将提出更高的要求，怎样才能创造出安全、健康、适用、美观、能满足现代室内综合要求、具有文化内涵的室内环境，这就需要我们从实践到理论认真学习、钻研和探索这一新兴学科中的规律性和许多问题。

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家装设计的一般原则

在居住空间的设计中，首先要注意建筑物本身的结构，哪些是承重墙，管线的走向，横梁的位置等等，只有对原有结构有了详细了解，才能以此为据加以修正、美化。 其次要注意使用功能的合理性。在做设计时不能一味追求所谓的创新、个性，一定要给使用者在生活中留下方便、舒适的感觉，这才是好的设计方案。 第三，在以上前提下才需要结合主人的生活习惯与喜好，根据美学的原理设计出雅致、舒适的生活空间。 具体来说，在家装设计时对于造型的设计应以简洁、大方为主、点到为止，在不浪费主人的使用空间的前提上给视觉以美的享受。 而在材料的选配上应首选环保材料。在大的设计基调确定后，材料要围绕着中心来选择质地、色彩。比如客厅设计时要注意活动空间的合理安排，主人个性的体现以及由于是公用场所而特别选择的地面材料。而卧室、书屋则是私秘之所，除了在隔音、通风、保温、舒适度等方面要注意外，饰物的点缀、色彩的搭配更要体现主人的爱好与性格。厨卫的设计则要将注意力集中在合理安排上，由于厨卫空间一般较小，油烟、湿气又较大，那么通风是最重要的。其次，地面的防滑与墙顶的耐污染、耐擦洗也不能忽视。厨具、洁具的安置以及流动空间的安排，家电的摆放及电源的合理排放都很重要。 总之，在家装设计时一定要在使用功能合理的前提下，来体现设计师的创意和主人的个性。 　

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色彩的物理、生理与心理效应

一、色彩的物理效应
色彩对人引起的视觉效果还反应在物理性质方面，如冷暖、远近、轻重、大小等，这不但是由于物体本身对光的吸收和反射不同的结果，而且还存在着物体间的相互作用的关系所形成的错觉，色彩的物理作用在室内设计中可以大显身手。
1、温度感
在色彩学中，把不同色相的色彩分为热色、冷色和温色，从红紫、红、橙、黄到黄绿色称为热色，以橙色最热。从青紫、青至青绿色称冷色，以青色为最冷。紫色是红与青色混合而成，绿色是黄与青混合而成，因此是温色。这和人类长期的感觉经验是一致的，如红色、黄色，让人似看到太阳、火、炼钢炉等，感觉热；而青色、绿色，让人似看到江河湖海、绿色的田野、森林，感觉凉爽。但是色彩的冷暖既有绝对性，也有相对性，愈靠近橙色，色感愈热，愈靠近青色，色感愈冷。如红比红橙较冷，红比紫较热，但不能说红是冷色。此外，还有被色的影响，如小块白色与大面积红色对比下，白色明显地带绿色，即红色的补色的影响加到白色中。
2、距离感
色彩可以使人感觉进退、凹凸、远近的不同，一般暖色系和明度高的色彩具有前进、凸出、接近的效果，而冷色系和明度较低的色彩则具有后退、凹进、远离的效果。室内设计中常利用色彩的这些特点去改变空间的大小和高低。
3、重量感
色彩的重量感主要取决于明度和纯度，明度和纯度高的显得轻，如桃红、浅黄色。在室内设计的构图中常以此达到平衡和稳定的需要，以及表现性格的需要如轻飘、庄重等。
4、尺度感
色彩对物体大小的作用，包括色相和明度两个因素。暖色和明度高的色彩具有扩散作用，因此物体显得大，而冷色和暗色则具有内聚作用，因此物体显得小。不同的明度和冷暖有时也通过对比作用显示出来，室内不同家具、物体的大小和整个室内空间的色彩处理有密切的关系，可以利用色彩来改变物体的尺度、体积和空间感，使室内各部分之间关系更为协调。
二、色彩对人的生理和心理反应
生理心理学表明感受器官能把物理刺激能量，如压力、光、声和化学物质，转化为神经冲动，神经冲动传到到脑而产生感觉和知觉，而人的心理过程，如对先前经验的记忆、思想、情绪和注意集中等，都是脑较高级部位以一定方式所具有的机能，它们表现了神经冲动的实际活动。费厄发现，肌肉的机能和血液循环在不同色光的照射下发生变化，蓝光最弱，随着色光变为绿、黄、橙、红而依次增强。库尔特·戈尔茨坦对有严重平衡缺陷的患者进行了实验，当给她穿上绿色衣服时，她走路显得十分正常，而当穿上红色衣服时，她几乎不能走路，并经常处于摔倒的危险之中。
也有人在对色彩治疗病方面作了如下对应关系：
紫色--神经错乱；靛青--视力混乱；蓝--甲状腺和喉部疾病；绿--心脏病和高血压；黄--胃、胰腺和肝脏病；橙--肺、肾病；红--血脉失调和贫血。
不同的实践者，利用色彩治病有复杂的系统和处理方法，选择使用色彩的刺激去治疗人类的疾病，是一种综合艺术。
有人举例说，伦敦附近泰晤士河上的黑桥，跳水自杀者比其他桥多，改为绿色后自杀者就少了。这些观察和实验，虽然还不能充分说明不同色彩对人产生的各种各样的作用，但至少已能充分证明色彩刺激对人的身心所起的重要影响。相当于长波的颜色引起扩展的反应，而短波的颜色引起收缩的反应。整体机体由于不同的颜色，或者向外胀，或者向内收，并向机体中心集结。此外，人的眼睛会很快地在它所注视的任何色彩上产生疲劳，而疲劳的程度与色彩的彩度成正比，当疲劳产生之后眼睛会很快地在它所注视的任何色彩上产生疲劳，而疲劳的程度与色彩的彩度成正比，当疲劳产生之后眼睛有暂时记录它的补色的趋势。如当眼睛注视红色后，产生疲劳时，再转向白墙上，则墙上能看到红色的补色绿色。因此，赫林认为眼睛和大脑需要中间灰色，缺少了它，就会变得不安稳。由此可见，在使用刺激色和高彩度的颜色时要十分慎重，并要注意到在色彩组合时应考虑到视觉残象对物体颜色产生的错觉，以及能够使眼睛得到休息和平衡的机会。
三、色彩的含义和象征性
人们对不同的色彩表现出不同的好恶，这种心理反应，常常是因人们生活经验、利害关系以及由色彩引起的联想造成的，此外也和人的年龄、性格、素养、民族、习惯分不开。例如看到红色，联想到太阳，万物生命之源，从而感到崇敬、伟大，也可以联想到血，感到不安、野蛮等等。看到黄绿色，联想到植物发芽生长，感觉到春天的来临，于是把它代表青春、活力、希望、发展、和平等等。看到黑色，联想到黑夜、丧事中的黑纱，从而感到神秘、悲哀、不祥、绝望等等。看到黄色，似阳光普照大地，感到明朗、活跃、兴奋。人们对色彩的这种由经验感觉到主观联想，再上升到理智的判断，既有普遍性，也有特殊性；既有共性，也有个性；既有必然性，也有偶然性，虽有正确的一面，但并未被科学所证实。因此，我们在进行选择色彩作为某种象征和含义时，应该根据具体情况具体分析，决不能随心所欲，但也不妨碍对不同色彩作一般的概括。
色相的一般特性为：
1、红色
红色是所有色彩中对视觉感觉最强烈和最有生气的色彩，它有强烈地促使人们注意和似乎凌驾于一切色彩之上的力量。它炽烈似火，壮丽似日，热情奔放如血，是生命崇高的象征。人眼晶体要对红色波长调整焦距，它的自然焦点在视网膜之后，因此产生了红色目的物较前进、靠近的视觉错觉。
红色的这些特点主要表现在高纯度时的效果，当其明度增大转为粉红色时，就戏剧性地变成温柔、顺从和女性的性质。
2、橙色
橙色比原色红要柔和，但亮橙色和橙仍然富有刺激和兴奋性，浅橙色使人愉悦。橙色常象征活力、精神饱满和交谊性，它实际上没有消极的文化或感情上的联想。
3、黄色
黄色在色相环上是明度级最高的色彩，它光芒四射，轻盈明快，生机勃勃，具有温暖、愉悦、提神的效果，常为积极向上、进步、文明、光明的象征，但当它浑浊时，就会显出病态和令人作呕。
4、绿色
绿色是大自然中植物生长、生机昂然、清新宁静的生命力量和自然力量的象征。从心理上，绿色令人平静、松驰而得到休息。人眼晶体把绿色波长恰好集中在视网膜上，因此它是最能使眼睛休息的色彩。
5、蓝色
蓝色从各个方面都是红色的对立面，在外貌上蓝色是透明的和潮湿的，红色是不透明的和干燥的；从心理上蓝色是冷的、安静的，红色是暖的、兴奋的；在性格上，红色是粗犷的，蓝色是清高的；对人机体作用，蓝色减低血压，红色增高血压，蓝色象征安静、清新、舒适和沉思。
6、紫色
紫色是红青色的混合，是一种冷红色和沉着的红色，它精致而富丽，高贵而迷人。偏红的紫色，华贵艳丽；偏蓝的紫色，沉着高雅，常象征尊严、孤傲或悲哀。紫罗兰色是紫色的较浅的阴面色，是一种纯光谱色相，紫色是混合色，两者在色相上有很大的不同。
色彩在心理上的物理效应，如冷热、远近、轻重、大小等；感情刺激，如兴奋、消沉、开朗、抑郁、动乱、镇静等；象征意象，如庄严、轻快、刚、柔、富丽、简朴等，被人们象魔法一样地用来创造心理空间，表现内心情绪，反映思想感情。任何色相、色彩性质常有两面性或多义性，我们要善于利用它积极的一面。
其中对感情和理智的反应，不可能完全取得一致的意见。根据画家的经验，一般采用暖色相和明色调占优势的画面，容易造成欢快的气氛，而用冷色相和暗色调占优势的画面，容易造成悲伤的气氛。这对室内色彩的选择也有一定的参考价值。

龙宝林

设计师的使命
在一个思想自由的时代，似乎总有越来越多的人梦想成为设计师，也总有越来越多的设计师在实现设计理想与处理客户关系的商业过程中感到迷惑不解。当我们面对众多令人失望的家庭计划时，无论是客户、准设计师、室内设计师、还是具有建筑学背景的建筑设计师，都应该首先回到这样一个看似简单却又很关键的问题：室内设计师的使命究竟是什么？
通常的理解是，室内设计方案就是对天、地、墙的装饰，门窗、设计的选择，以及家具、布艺以及装饰品的布置。这些工作中，有很多已经存在了需要遵守的法规、规范，或可以遵循的知识及规律。但是，除了环境硬件的改造之外，家，更是一个用来居住、充满了个人行为的场所。因此，设计的基本着眼点永远是: 生活其间的人，生活其间的家庭。如何把握一个空间环境向参观者所直接或间接地传递某种气质，使使用者对环境产生归属感，则是远远超出规范之外的东西。理解并实现这个目标，便是一个专业设计师的使命。
设计师的背景
在确立了这个基本着眼点之后，我们必须还要严格地界定一下一个合格的室内设计师所必须具备的专业背景: 必须系统地掌握应用心理学、社会行为学、基础室内物理学; 必须熟悉建筑学以及环境艺术学; 必须不断跟踪世界范围内装饰材料与家具陈设的设计与创新动态; 必须不断地从工地与实际生活中补充实践经验与实际生活体验的不足; 必须对新的生活方式、人与环境的关系具有高度的敏感心。上述知识背景的要求是基础的，一切个性化的思想、风格、品味都应该是建立在这样一个共同的背景之上。对于一个刚刚跨出校门的本科毕业生来说，如果希望成为一个直接面对客户的独立设计师，在一个拥有再教育机会的专业环境中学习5-10年的时间是合情合理的。
好设计的来源
一个好的设计的决定性因素，至今都没有一个统一的结论。我个人希望年轻设计师注意以下两个方面的问题：
第一，平衡原则。在着手进行一个空间规划时，必须时刻把握这个原则。因为平衡是人类活动的自然表现，从孩童学步到驾舟乘风破浪，人类的一切自身活动都在努力追求一种平衡。对于一个家庭空间来说，平衡原则也同样重要，空间的布局，装饰元素的组合都需要讲究平衡的原则。
第二，想象力。想象力是如同诗歌一样的艺术表达方式，但决不是对现实的扭曲。想象力应该能够体现出个人对于现实世界的认知、看法以及掌控的程度。想象力来源于时间与空间的组合，来源于信息的接收，来源于个人的知识与修养。
好设计的工作思路
完成与实现一个好的设计，应该具备明确的工作思路。
第一，针对一个既有的场所，开始阶段的工作必须从客户目标、优先重点、基本规范、现有局限以及改造余地五个方面入手。
第二，在了解并掌握了上述信息之后，才进入方案研究阶段。即针对上述五个方面的信息，把满足主人一切日常生活基本需求的所有元素在设计方案中体现出来。这些生活需求的基础设计必须得到主人的认同。基本需求得到认同之后，便进入到对于方案的视觉效果及形象实现的共同认可上来。无论是设计师还是客户，都必须意识到，这个认同的过程往往是双方都能得以提高的机会，也是改变、优化生活方式的一个过程。生活环境的变化和人自身的变化必须是同步的。
欧洲室内设计的基础理念
第一，欧洲室内设计的首要目标在于满足客户生活的基本需要；
第二，欧洲室内设计所追求的是包含天、地、墙、家具及陈设品在内的整体环境的风格与质量；
第三，欧洲室内设计注重材料的选择，更注重品牌、质感。因此，更为理性，更重实用性。地面材料的选择上，由于木地板等热材料更适合于休息区域，瓷砖及大理石等冷材料应用于客厅区域，所以，我们不会因为实木木地板更昂贵而回避瓷砖; 墙面处理上因空间功能需要而选用不同的颜色，天蓝、蓝、绿更适合休息与思考，较为适合卧房及书房的墙面，而黄色、米色等较为中性的暖色则适用于客厅，餐厅等白天活动的区域；吊顶的应用主要是强调空间的独立性，所以点到为止，决不过分夸张；窗帘布艺的选择方面我们更看重与窗户造型、家具在色彩与风格上的协调性; 灯光的选择方面充分注意灯光的冷暖、间接、直接等特点； 我们会在方案阶段与客房就一些装饰画、装饰品的采购与布置及时沟通，预先考虑等等。
中国室内设计理念上的差别
东西方室内设计在理念上究竟存在着哪些差异？很多时候，我都在思考这个问题，通过这两年与中国的合作，这里，我谈一下我个人的一些认识:
在中国，持续了近10年的经济高速发展，给建筑业创造了极为广阔的发展空间。从我到过的几个大城市中，经常可以看到汇集了当代最优秀的理念及经验的建筑。应该说，作为设计师，我十分羡慕甚至有些嫉妒我的中国同行们处在这样一个充满了机会的时代。
但是，具体到家庭住宅的设计来说，以下问题，我认为有必要提请有关政府主管部门、设计同行以及发展商关注：
例如，自然采光问题还没有引起规划部门、发展商、建筑师的高度重视，这一点不仅表现在朝向与门窗设计上，同时，也体现在很多建筑相互之间的间距上。再如为了充分利用容积率，导致很多多层公寓的面积及高度比国际流行标准要低; 又如从设计院到建筑主管部门，都存在各专业分立又经常互不通气的局面，结果往往造成各种管理及仪表排放混乱，很多管道不仅全部外露，而且常常不允许改造，造成客户使用空间的巨大浪费; 又如发展商为了降低造价，往往忽视大堂、电梯间、楼梯间的设计与卫生质量，造成物业整体素质的下降。我希望在此呼吁无论是政府主管部门，发展商还是建筑设计院都能更多地加强市场调查，并增进与室内设计师的专业协作，加强基础的家具及家政知识，以便从项目规划、结构设计时就开始考虑未来使用者的切身利益，考虑各空间尺寸的合理性，特别是卧室，卫生间，厨房等这些着重体现生活品质的空间。政府的协助，设计院及发展商的这些用心与考虑，必定能够有效地避免业主不必要的、额外的改造花费并形成"房子好看又好用"的口碑。
而消费者本身对于如何合理地完成一个家居计划的理解与行为，也表现了很多的误区：
最主要的是过分地强调与夸张天地墙的改造与装饰的重要性。很多情况下，对于天、地、墙的装修会花费掉整个家居设计中的绝大部分，而其中很多部分装修出来的效果带有十分明显的、过分的张扬欲及表现欲，似乎很少人真正地意识到房子是给自己用的。我希望业界能向客户更多地引导一种正确的思想，家居计划的最根本目标在于改善、提高生活其间的主人自已的生活质量。同时，还要帮助客人树立关于私密性、功能性、雅致以及文化品位等全面的考评标准。虽然这个行业在时时刻刻地发生变化，但是，提高生活质量的使命是永恒不变的。
其次，是关于保持传统的问题。在设计领域，保持传统是一种尊重历史与文化的心态，而不是简单的复古或仿古。室内设计风格的变化如同时装，推陈出新的速度是不以人的意志为转移的，现代人的生活需要现代的环境，现代的物品。然而，一件过去的物品，一个年代久远的古董，无论价值多少，都会引发人们心灵深处对于文化与家庭渊源的一些思考。
环保问题也是需要消费者引起高度注意的一个问题。积极主动地使用一些无毒，无污染的装修材料，更换绿色电器，选购一些可循环材料制成的家具，减少木材的使用都会对保护环境，提高下一代的环保意识起到实际的促进作用。
最后，希望消费者量力而行，科学预算。要注意的是一个完整的家居计划包含着设计、装修、家具配套三个方面的工作，从投资预算的角度要全面把握，一般来说，装修与家具配套的投资比例应该在1:1或1:2之间，目前很多消费者实际支出的比例是倒置的。如果我们把原本应该体现给工业设计师、室内设计师的附加值都交付给了木匠，好的设计又将从何而来呢？

约瑟夫·思考利博士（Dott.Arch.Giuseppe Scarri）简历
约瑟夫·思考利博士现年42岁，1981年毕业于米兰大学建筑系并获得建筑学博士学位，同年通过考试成为意大利国家注册建筑师；
现任米兰GS建筑设计事务所董事兼首席设计师，米兰大学客座教授，《商业空间》杂志特约编辑；

龙宝林

设计心理学
心理学
心理学是研究人的心理活动规律的科学,(心理学活动又称心理现象——简称心理)
感觉：人脑对作用于感觉器官的客观事物个别属性的
反映
知觉：人脑对作用于感觉器官的客观事物整体属性的
反映
记忆：过去经验在人脑中的反映
认识过程 想象 ：人脑对已有表象进行加工改造而创造新形象的过程
思维：人脑对客观事物间接的概括的反映

心理过程 情绪和情感过程：人对客观与人需要之间关系的反映
注意：
1.是心理活动
对一定对象的指向
集中。
2.它不是一种独 意志过程：自觉确定目的、并根据目的支配调节自己的行动，克服困难
立的心理活动，而 ，从而实现目的的心理过程
是一种共同特性，
具有选择、保持、 需要：心理和社会要求在人头脑中的反映
调节、监督功能。 动机：一个人发动和维持活动的个性倾向性
在需要的基础上产生，是需要的表现形式
心理活动 兴趣：人积极探究某种事物的认识倾向性
个性倾向性 理想：人的目标奋斗，人对未来的向往和追求 　
信念：坚持某种观点的正确性，并支配自己行动
个性倾向
世界观：信念体系，人对世界总看法态度

能力：直接影响活动效率，使活动顺利完成个性
心理特征
个性 个性心理特征 气质：不以人的活动和内容为转移的典型的稳定
（表现在心理过程之中 的心理活动的动力特征
属于个人独有的比较的 性格：人对现实的稳定态度和与之相适应的习惯的
稳定的心理面貌称为个 行为方式中表现出来的个性心理特征
性。
个性的特点：
1.整体性
2.独特性
4.可塑性
5.社会性
6.生物性