当然,不必假定纯粹主义的元素是象许多模绘板那样,能够并置在一幅画的平面上,但我们希望说,纯粹主义的元素,例如一个瓶子元素,应该总是体现出物品主题的特性和不变的常数,这些都受到构图所要求的制约。
纯粹主义决不会允许一个三角形的瓶子。因为,一个三角形的瓶子,虽然它可能被一个吹玻璃工人生产出来,但它仅仅是一个例外的物品,一个幻想物,就象其背后的理念那样。
观念
我们已经说过,艺术的目的就是把观众放在一种数学性质的状态中,即,一种高尚的秩序的状态之中。可以想象,首先需要知道人们希望做什么,而且详细说明所提出的目标,知道人们是否希望满足于娱悦感官,或人们是否希望那幅画只是给眼睛以快乐,或知道人们是否希望同时满足感官和精神。
显然,有那样的艺术,其唯一的抱负就是取悦感官,我们称它们为“快乐的艺术”。纯粹主义提出一种也许是严肃的艺术,但也是一种致力于提高精神能力的艺术。
创造者在拿起画笔之前应该把自己置于某种特定的精神状态之中。
观念实际上是一种精神作用,它预示艺术作品的总体面貌。
具有一种方法,其元素象是一种语言的词语,创造者在这些词语中选择那些能组合创造一种在观者身上和谐的感觉,一种将置观者于某种特殊性质状态中的和谐、欢乐、高兴、悲伤等等的感觉。
在观念和结构之间经常存在着一种混乱。观念和结构是两种完全不同的东西,观念是一种意识形态,结构则是一种技术手段。
观念就是选择,是传达情绪的选择的结果,结构则是能够传达这种情绪的手段的选择。
构图
构图是我们的惯用手段,它包括一种独特的物质秩序的任务。构图包括:面的选择、面的分割、相互调整、密度的关连、色彩配合。
一幅绘画是一种精练、阐述、组织的成分的联合。
一幅绘画不应是一个碎片,一幅绘画是一个整体。一个能生存的器官是一个整体,一个能生存的器官不是一个碎片。
空间对于组织结构是必需的,空间意味着三维。因此,我们不应把绘画设想为一个平面,而是看作为一个空间。
相当任意地选择绘画形式是习以为常的。许多画家不假思索地采用非常伸展的面、不完整的面,它超出了眼睛的正常视域。
现在眼睛的视锥面和其覆盖的绘画之间有一种相互关系。
眼睛将面临着一个空间,它提供一个整体的印象。通过一个高窗、一个圆天窗,或一个方窗所看见的风景,产生了一个痛苦的印象,因为它是不完整的;而一辆卧车的窗户提供了一个令人满意的、符合正常视觉的视域。
如果安格尔画纸和瓦特曼画纸有一个固定的形式,如果,有一个多年不变的形式,例如,40×32的画布,那是因为它们的长宽比例满足了生理的需要。这些形式符合视觉锥面,而且它们的整个面积范围单看上去一眼就能被抓住;一位天生的哲学家也许会说明,这些略微长方形的面积与视锥面相吻合,这个视锥面不是圆形的,而是略微有些椭圆的面。人们能这样解释,垂直的绘画不如水平的绘画那样令人满意。
正方形的形式是在一个缩短的空间中产生的一种特殊情况。此外,它丧失了一个基本的造形需要,由相等的边消除的节奏的需要。
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