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[原创] 室内设计常识

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 楼主| 发表于 2007-6-6 12:06:00 | 显示全部楼层
以下是引用wujie在2007-6-6 12:00:00的发言:

好   哈哈   顶了先

感谢支持!

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 楼主| 发表于 2007-6-6 12:07:00 | 显示全部楼层
以下是引用wujie在2007-6-6 12:05:00的发言:
再顶下  看了我好长时间  

再次感谢你啊

呵呵

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 楼主| 发表于 2007-6-6 13:18:00 | 显示全部楼层
以下是引用daaq10在2007-6-6 12:25:00的发言:

顶啊!!!!

不错!!!!!

我得好好看看!

感谢了

呵呵 相互交流啊

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 楼主| 发表于 2007-6-6 13:18:00 | 显示全部楼层
以下是引用深蓝的飘在2007-6-6 13:02:00的发言:

不错,支持

感谢支持!

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 楼主| 发表于 2007-6-6 16:52:00 | 显示全部楼层
以下是引用畫匠的筆在2007-6-6 15:06:00的发言:

希望多上传此类知识,谢谢你对特训营以及总统家长久以来的支持,谢谢!!!

感谢你的支持!

我会多发些施工工艺和施工管理的资料上来

与大家一起学习!

也希望得到大家的指教1

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 楼主| 发表于 2007-6-6 16:57:00 | 显示全部楼层
以下是引用荏砹在2007-6-6 16:45:00的发言:

龙宝林支持你

多发些工艺的东西哦

你手绘也很棒啊

发些自己的作品啊

呵呵 谢谢

我的手绘还向你们学习,寒假我准备去庐山学习,有时间记得回来看学弟啊

我觉得施工工艺很重要,通过我常到工地去考察和学习,学会了很多的东西

现在就和大家一起分享哦

呵呵

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 楼主| 发表于 2007-6-6 17:00:00 | 显示全部楼层
国未来住宅厨卫设计发展趋势研究
厨房和卫生间是住宅中功能最多、使用最频繁的空间,其设计合理与否对于住宅整体的居住舒适度有着至关重要的影响。清华大学建筑学院在1999年、2001年分别在全国范围内对20世纪90年代以后建的住宅进行了入户调查。调查表明中国住宅厨卫空间目前存在如下主要问题:
1.厨房中油烟污染严重
由于中国传统烹饪方式中炒、炸等操作产生大量的油烟,对厨房以其他房间都形成一定程度的油烟污染,以前的厨房设计对此基本未作特殊考虑。而很多居民自发采取的一种对策是,将厨房阳台封闭改建为热炒间,部分住宅将原厨房加入餐桌改为餐厅。在我们进行的全国入户调研中表明,中国的住户把厨房阳台封闭后改成热炒间的比例很高,如大连地区甚至达到90%。
由于厨房阳台在设计中并没有考虑上下水、煤气管线等问题,给住户改造带来极大困难。并且由于厨房阳台空间狭窄,难以组织合理的操作动线,造成使用不便。北方地区还因阳台没有足够的保温和采暖措施使烹饪作业条件很差。此外摈弃原烟道将抽油烟机直接对窗外排烟的方式,虽有排烟效率高的优点,却产生倒灌,影响立面、污染上层住户。
2.厨卫管线布置缺乏协调
目前国家在厨卫管线布局接口等方面没有严格的统一标准,造成各工种各自为政,各种管道的配置任意性过大,各专业过分强调本身的特点,而不是服从使用功能,考虑放置设备及装修的要求。特别是煤气管任意穿行厨房,造成厨房布置橱柜困难。
3.小面积住宅卫生间比例偏大
目前中国的卫生间设计中存在着盲目追求增加卫生间个数的倾向,如两室两厅的户型中,就有2卫(主卧卫和共用卫)甚至3卫(主卧卫、共用卫、工人间卫生间),特别是北京这类的设计很多。而在我们入户调研中感到住户更需要的是储藏间。
4.卫生间干湿不分,设计不细
目前中国大部分住宅的卫生间中便器和淋浴器共处一室,造成淋浴后便器及地面全被打湿,带来很多不便。而随着住区集中管道供热水及热水器的普及,每天洗澡已经成为大多数人的习惯,使这一问题更具有普遍性。
5.没有考虑应对老龄化社会的需要
中国已经开始进入老龄化社会。针对这种趋势,需要住宅设计积极加以应对,使住宅更加能够适合老年人的使用要求,而厨房和卫生间则是首当其冲的关键部位。但就现状而言,住宅的设计还很少考虑老年人的需要,特别是厨卫空间从老年人使用的角度看存在许多问题。主要包括:1、地面存在高差,不利于老年人安全行走和轮椅进出;2、地面材料过于光滑;3、厨房的设备和布局不能适合老年人的生理特点;4、卫生间中缺少必要的扶手;5、洗浴设备不能满足老年人安全使用的需要等等。
那么中国住宅厨卫的发展方向是什么呢?
1.双厨将成为主流
在近一两年的新项目中,双厨的设计开始出现,发展商及建筑师将住户改造的意愿纳入设计中,一些项目将此称为中西厨房。中厨即为油烟大的热炒间,可用门隔开并对外有窗,西厨则是制作冷餐,使用微波炉、电饭煲操作的场所。
2.卫生间需要干湿分离和弹性分隔
由于生活水平的提高带来入浴行为的日常化,将浴室作为湿空间单独分离出来将变得十分必要,卫生间干湿分离、小间化将是一个必然趋势。
另一种可能的趋势是,卫生间以轻质材料分隔使卫生空间的重新划分和弹性增加成为可能。如将紧邻卫生间的部分空间在必要时方便地改为卫生间。此外,空间的弹性分隔也是为新功能的增加预作准备的需要。
3.厨卫的整合设计将受到重视
住宅厨卫是住宅中科技含量最高、涉及面广、需要各工种配合、综合设计的部位,所谓整合设计就是从整体出、全面考虑,注重长久的综合效益。
因此,厨卫设计中各种管线必须进行统一设计,统一协调,统一施工,不得以各自的特殊性破坏整体布局。管线应集中、隐蔽,设立集中管井、管道夹墙或管道间,使压力管线尽可能集中布局,并且方便检修、更换、计量。
暖气布置应考虑不妨碍厨具和洁具的布置为主,此外在厨房中应注意避免切断流线,在卫生间中应尽量放在不妨碍行动的位置以避免造成烫伤。
便器的排水口距墙的距离必须标准化,以提高产品的互换性、适应性,方便设计、施工及住户选用。
4.设置设备层以适应厨卫的更新和灵活布置
今后住宅建筑的结构体系将越来越坚固,而内部户型隔墙划分和设备更新越来越频繁。占建筑费用1/3以上的结构部分如因不能适应改变而被摧毁将是一种巨大的浪费。
5.重视厨卫的通用设计
这里所说的通用设计,指的是在考虑适合老年人、残疾人等特别人群使用的同时,也适合或不妨碍正常人群的使用。住宅中的厨房和卫生间是典型的需要通用设计的空间。针对中国的实际情况,笔者认为主要应注意以下几个方面:
①消除厨卫与相邻地面的高差。
②设置必要的安全装置。老年人由于生理功能下降,感知危险和自我保护的能力相应降低。对此,需要通过设置必要的安全装置来加以弥补。
③橱柜布局应兼顾坐轮椅者的使用。
④卫生间中应设置扶手。卫生洁具旁均应根据受力的关系在合适的位置设置扶手,并应特别注意使可扶物之间具有连贯性,以免老人在途中因无处扶靠而发生危险。在暂无设置扶手必要的住宅中也应在墙内安装预埋件,以便在需要设置时可以方便地安装。
⑤浴盆的外侧边应加宽,便于老人以坐姿进入浴盆。在浴盆外设置淋浴空间及坐凳,以避免在浴盆内滑倒。
6.追求人性化设计
①注重舒适性,使设备和器具的设计更加符合人体工效学的要求。
②注重健康性,使采光、照明、通风、换气和采暖等条件得到改善。
③注重安全性,使用绿色环保材料,注意防滑防燃,设置必要的安全警报系统。
④注重方便性,如厨房和卫生间的储藏会分类更细,设置的位置更便于人使用。
⑤注重娱乐性,如实现可在厨房和卫生间中看电视和听音乐。
⑥注重审美性,使造型设计和颜色搭配多样化,满足广泛的审美要求
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 楼主| 发表于 2007-6-6 17:01:00 | 显示全部楼层

人对平面空间的视知规律。
1、在垂直方向上,由于地心引力即重力关系,人们习惯了从上向下观看,水平面上,人们习惯从左向右观看,这与文字从左向右常见排列方式是一致的.这样以来形成了在有限平面里,观看者视线落点为先左后右,先上后下规律,相应地这个平面不同部位成为对观看者吸引力不同视域,据其吸引力大小依次为左上部,右上部,左下部,右下部,所以平面左上部和上中部可以称“最佳视域”《当然这种划分受文化制约,比如阿拉伯文书写从右向左横行,中国古汉字从右向左排列,这时人们阅读习惯会有所改变,最佳视域就会成为右上部了,》"最佳视域"在版面设计,广告设计,招贴设计,包装设计中相当有价值.
2,运动中视觉:
人们观看除了定点相对静止的审视对象外,更多的是运动和参照,即移步换景,多视角,多方位感知展示设计中观众在展示空间当中行走轨迹也被称为"动线",动线不仅是空间位置变化,也是时间顺序体现,这种动线不仅在展示设计中,而且在室内设计,设计,建筑设计中都需作为一个不可忽略的因素加以考虑,设计既然依据设计主题,内容,主次,节奏,通过诸如空间分割,景点分配,标志导语,等安排观众动线时,也必须考虑观众视知心理.
3,视觉质感:
任何事物都是一个整体,组成该事物各个部分相互联系,互为依存,事物各个特性的感知也与对它其它特性感知相联系,从而在一定条件下,人们可以通过视知觉把握到事物一些相应的其他感觉的特性.
这种现象为什么产生?——与人"联觉"有关,它其实指感觉相互作用,某种感觉感受器的刺激,也能在不同感觉领域中产生经验,抽象主义大师"康定斯基",在其<论艺术的精神>中说过,视觉不仅可以与味觉一致,而且可以和其他感觉相一致.
当然关于"联觉"这种生理机制,现在还不能说十分清楚,有心理学家认为它是两种分析器中枢部分形成的感觉,相互作用的结果,是分析器相互建立起特殊联系的产物,这种经验有赖于生活经验,正因为生活经验和知识储备,人们才理解事物视性与非视觉特征的联系,才可能"直接观照"到对象重量,质地,温度等.
4,视觉心理学家德鲁西奥--迈耶对这些看法,他把上面这些现象称为“视觉质感”这一术语最好描述也就是我们看到的质感,这种视觉质感受吸引我们亲手去摸或同我们眼睛很接近,通过质感产生一种视觉上感觉,这其实同样适用于一件雕塑,建筑产品,适用于室内装饰设计,陶瓷,工业产品设计,同样适用于质感出现任何专场合,当然看出质感有赖于诸如粗糙,光滑,坚强等相对具体的体验。
在多数情况下,设计产品受众触觉是通过“视觉质感”调动起来的,或者说首先被调动起来,再由他亲手触摸加以验证,所以现代设计师,尤其是平面图象设计师,应当根据需要把调动受众质感能力纳入思考范围,也就说考虑目标受众相对共同生活经验也成了必要事。

注意与设计
注意不是一种独立的心理过程,而是心理过程中一种共同特性,或者说是心理活动对一定对象的指向和集中,当人们专注于某个事物时,总是同时在感知,记忆,想象,思考着或者说体验着一定情感情绪,注意与知觉选择有着直接密切联系,正因为这点,有些心理学家将注意视作知觉一种表现,在现代设计心理活动中,视知觉因素有着首屈一指的重要作用,有必要集中谈谈设计活动中视知觉注意。
设计作品简洁体现在以下几方面:“质”简洁,用很少构成特性,组成干净利索画面,“形式”与“内容”相一致,使用简单“质”,表现“简单内容”换言之”美术设计上内容不可太夏杂,最好只使用一个简单之内容,籍简单形式,把内容传达给观众,其实这里谈简单与夏杂是相对,再简单的内容仍不只是一个信息,趋于简洁或者说,简洁化,是当代设计一种趋势,它实质符合视觉的秩序化规律,心理学实验表明,通常人们的眼睛看东西,先把握几个大的形之构造特性,而并不去把握那些琐碎之细节部分。只要求抓住大的构形特性,人们也就可以基本把握住对象形了。
这种视之现象体现出视觉提炼的功能,并且有尽可能多的细节被组织进一个尽量简洁的统一的结构样式中,那么这样作品就可以称作简洁性,比较能容易引起观众注意。

一、注意形成还有主客观原因,主观上观众方面,他的知识,经验,需要,兴趣,对设计产品态度等都成为注意主观条件和原因,客观条件上讲一件设计作品要引起观众注意,本身必须是对观众来说是似曾相识的,也就是说它既要与观众已有的经验在一定程度上保持联系,又要让观众感到新鲜,或者说能为观众提供一定信息,这成为形成注意客观条件。
二、观众注意表现为其心理活动一种积极状态,使心理活动具有一定的方向性,指向某个事物或者事物某一个部分,便之成为注意的中心,同时将中心周围事物或部分处于注意的边缘,将离中心更远的事物处于注意范围之外,这种图形的视知觉注意中就表现为所谓“图-底”关系,注意中心成为“图”,而注意也变成为“底”即背景。“图形”与“基底”的关系,就是指一个封闭的式样与另一个和它同质的非封闭的背景之间的关系,这一看法是合理的,对“图”“底”关系处理是现代设计,特别是平面设计中应用视知觉注意一个重要方面。
四.现在以发现图-底14条原理:
1.被包围的或闭锁的形成为图,包围者形成为底。
2.小面积成为图,大面积成为底。
3.密度或有纹理易成为图。
4.二形位于上下之位置时,而其面积,形状均相同,只有色彩或明度有差异,此时位于下边之形易成为图。
5.对称性之形易形成为图。
6.相邻二形均为对称性时,则凸形成为图之可能性较大。
7.愈单纯之形愈成为图,日常看多了的形也易形成为图。
8.其方向与我们视野水平垂直坐标相一致的形易成为图。
9.有动感,旋转之形易成为图,静止之形易成为底。
10.与周围环境亮度差别大的部分比差别小的部分易成为图。
11.亮部分比暗部分易成为图。
12.还有暖色相部分易成为图。
13.具有幅宽相等部分比幅宽不等部分易成为图。
14.与下相联系部分比上边垂落下来部分易形成图。
这里已发现图底关系户14条原理。或者说在图底关系中建立图形的14个条件。但是随着进一步的实验概括,还有更多原理或条件被发现,此外,在同一个图象或画面里。或者一个限定观照范围,特别是平面中,上些原理又是可以同时发挥作用,哪一个原理能占优势起主导作用。要视具体情况而定。看哪种条件较为明显。
图底关系在现代设计中得到非常广泛已用。广告设计中,利用明暗,冷暖的不同对比来突出广告主体形象或广告语,标志设计中注意标志造型完整和简洁单纯,并放在较大面积背景上。报刊版面设计中,文章报道标题周围留出较大的空白,与周围较大面积排得相当紧密文字形成明显差别。在建筑物大面积统一墙面设计信息密集大门,在目标以粉墙为背景配置植物山石,与之,这些都是突出背景前图形、引人注目的地方。其实图-底关系不仅存在平面或平面设计,而且广泛存在于三维立体设计,时装表演T型台区明亮的,相对于展厅暗空间背景,形成为全场观众注视“图形”,室内设计中,家具,陈设,装饰壁画,以及灯具,相对于地面,墙面,天花板来说,成为“图形”,而地,天花板成为背景,山林中一座别墅会被人们看绿色背景中一个“图”,动态广告方式正被广泛应用,街上行走的模特队,公共汽车,无轨电车车身广告,出租汽车,博物馆展厅设计中,对一些著名绘画,雕刻工艺品照明度不能太大,同时为了让它突出一般展品,就让它周围暗一点,而且有一个较大较单纯背景,使它成为背景中“图形”,引起人们注意。
如果要达到分辨图形目的,就需要造成图与底一定的差别,一般来说差别越大图形就越容易被认出。以上分析集中在相对独立的图形被观众辩认和注意的情况。在设计中,我们还会遇到一些相同或不同的物体或因素组成一个视知整体,从周围其他事物组成的环境背景中分离。
1、接近:在空间位置上相互接近物体易杨为一个视知整体。
2、相同性:形成上相同或相似的物体易成为一个视知整体。
3、连续性:一个不完整图形,当其结构具有某种连续性时,可以被看成是封闭或完整的。

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感知觉与设计
《一》感觉
感觉是人脑对直接作用与感觉器官的客观事物的个别属性的反映
(感觉是刺激作用下分析器活动的结果,分析器是人感受和分析某种刺激的整个神经机构。它由感受器,传递神经和大脑皮层相应区域三个部分组成)
感觉是 一种最简单的心理现象,但他有极其重要的意义
1、它是一切比较高级,复杂的心理活动的基础
2、是人认识客观世界开端,是一切知识的源泉
3、是人正常心理活动的必要条件
感觉分外部感觉和内部感觉
外部感觉:视觉,听觉,嗅觉,味觉,皮肤觉
内部感觉:运动觉,平衡觉,内脏觉
但是纯粹感觉在实际中很少的,除了刚出生的婴儿外一般感觉和知觉总是联系在一起.单纯感觉很少。[所以研究设计中视觉其实就是设计与视知觉联系。]

《二》知觉
知觉就是人脑对直接作用与感觉器官的客观事物的整体属性的反映,一般知觉按不同标准可分为几大类。
(1)以知觉起主导作用分析器来分类,可分为视知觉,听知觉。。。
(2)根据知觉对象分为空间知觉,时间知觉,运动知觉。。。
(3)根据有无目的分为无意知觉和有意知觉。。。
(4)根据能否正确反映客观事物分为正确知觉和错觉,把不正确知觉称错觉。。。
知觉的基本特性
(1)知觉整体性
知觉对象是由许多个部分组成的,各部分都有不同特征,但人们总是把它知觉为一个统一的整体,原因是多种事物都是由各种属性和部分组成的复合刺激物,当这种复合刺激物作用于我们感觉器官时,就在大脑皮层上形成暂时神经联系,以后只要有个别部分或个别属性发生作用时,大脑皮层上有关暂时神经系统马上兴奋起来,产生一个完整映象。
(2)知觉选择性
客观事物是多种多样的,在一定时间内,人们总是选择少数事物作为知觉对象,把它背景区别开来,从而对它们做出清晰反应,这种特性为知觉选择性。
为了使知觉能对对象做出清晰反映,必须使知觉对象从背景中分出来,依赖于几个条件:
1》对象与背景差别;对象与背景差别越显著,越容易分出来,反之越难。
2》对象各部分组合:刺激物各部分组合常常是我们分出知觉重要条件,有接近和近似组合。
1、 接近组合,在感知时.刺激物在时空上十分接近事物,容易组合在一起,成为知觉对象。
2、相似组合,各种刺激物由于形状,大小,颜色,强度方面类似,感知时易组合在一起。
3、 对象活动性,固定不变背景上活动对象容易成为知觉对象。
3》知觉理解性
在感知当前事物时,人总是根据以往知识经验理解它,并用词把它标志出来,知觉这种特性即为知觉理解性。
(4)知觉恒常性
在知觉时,由于知觉经验参与,知觉条件在一定范围内变化时,知觉映象仍保持相对不变。知觉这一特性称为知觉恒常性,在视知觉中表现最明显,当我们观察同一物体时,知觉并不完全随条件,(距离,角度,照明) 改变而改变。表现为几种恒常性

1》大小恒常性:观看距离在一定限度内改变,并不影响我们对物体大小知觉判断。
2》形状恒常性:指尽管观察物体的角度发生了变化,但我们仍能把它感知为一个标准形状。
3》亮度恒常性:尽管事物照明亮度改变,但我们对物体表面亮度知觉不变。
4》颜色恒常性:指物体照明的颜色改变了,但我们还能感觉到原来颜色。

《三》视知觉
视知觉的产生是由于光波作用于视觉分析器而产生的.视觉适宜刺激波长在760毫微米--- 380毫微米之间光波,也叫可见光,视觉器官是人眼球(按功能分折光系统和感光系统 现两部分)。
(1)视知觉的能动性
(2)视知觉整体性
(3)视知觉具有可变性,也具有常性。

人对平面空间的视知规律
1、 在垂直方向上
由于地心引力即重力关系,人们习惯了从上向下观看,水平面上,人们习惯从左向右观看,这与文字从左向右常见排列方式是一致的.这样以来形成了在有限平面里,观看者视线落点为先左后右,先上后下规律,相应地这个平面不同部位成为对观看者吸引力不同视域,据其吸引力大小依次为左上部,右上部,左下部,右下部,所以平面左上部和上中部可以称“最佳视域”《当然这种划分受文化制约,比如阿拉伯文书写从右向左横行,中国古汉字从右向左排列,这时人们阅读习惯会有所改变,最佳视域就会成为右上部了,》"最佳视域"在版面设计,广告设计,招贴设计,包装设计中相当有价值.
2、运动中视觉
人们观看除了定点相对静止的审视对象外,更多的是运动和参照,即移步换景,多视角,多方位感知。展示设计中观众在展示空间当中行走轨迹也被称为"动线",动线不仅是空间位置变化,也是时间顺序体现,这种动线不仅在展示设计中,而且在室内设计,园林设计,建筑设计中都作为一个不可忽略的因素加以考虑,设计师既要依据设计主题,内容,主次,节奏,通过诸如空间分割,景点分配,标志导语,等安排观众动线时,也必须考虑观众视知心理.
3、视觉质感:
任何事物都是一个整体,组成该事物各个部分相互联系,互为依存,事物各个特性的感知也与对它其它特性感知相联系,从而在一定条件下,人们可以通过视知觉把握到事物一些相应的其他感觉的特性.
这种现象为什么产生?——与人"联觉"有关,它其实指感觉相互作用,某种感觉感受器的刺激:也能在不同感觉领域中产生经验,抽象主义大师康定斯基,在其<论艺术的精神>中说过,视觉不仅可以与味觉一致,而且可以和其他感觉相一致.
当然关于"联觉"这种生理机制,现在还不能说十分清楚,有心理学家认为它是两种或多种分析器中枢部分形成的感觉,相互作用的结果,是分析器相互建立起特殊联系的产物,这种经验有赖于生活经验,正因为经验和知识储备,人们才理解事物视觉特性与非视觉特征的联系,才可能"直接观照"到对象重量,质地,温度等.
4、视觉心理学家德鲁西奥-迈耶,他把上面这些现象称为“视觉质感”这一术语最好描述也就是我们看到的质感,这种视觉质感受吸引我们亲手去摸或同我们眼睛很接近,通过质感产生一种视觉上的感觉,这其实同样适用于一件雕塑,建筑产品,适用于室内装饰设计,陶瓷,工业产品设计,同样适用于质感出现任何场合,当然看出质感有赖于诸如粗糙,光滑,坚强等相对具体的体验。
在多数情况下,设计产品受众触觉是通过“视觉质感”调动起来的,或者说首先被调动起来,再由他亲手触摸加以验证,所以现代设计师,尤其是平面图象设计师,应当根据需要把调动受众质感能力纳入思考范围,也就说考虑目标受众相对共同生活经验也成了必要事。

注意与设计
注意不是一种独立的心理过程,而是心理过程中一种共同特性,或者说是心理活动对一定对象的指向和集中,当人们专注于某个事物时,总是同时在感知,记忆,想象,思考着或者说体验着一定情感情绪,注意与知觉选择有着直接密切联系,正因为这点,有些心理学家将注意视作知觉一种表现,在现代设计心理活动中,视知觉因素有着首屈一指的重要作用,有必要集中谈谈设计活动中视知觉注意。
对设计来讲,牵住观众的视线是个起码的要求,也是打动观众的第一步,没有这一点,信息传播,观众的购买欲望统统都谈不上,而要在短时间内引起人们的注意,并留下些印象,就会要求设计的作品具有简洁性。
设计作品简洁体现在以下几方面:“质”简洁,用很少构成特性,组成干净利索画面,“形式”与“内容”相一致,使用简单“质”,表现“简单内容”换言之,美术设计上内容不可太复杂,最好只使用一个简单之内容,籍简单形式,把内容传达给观众,其实这里谈简单与复杂是相对,再简单的内容仍不只是一个信息。趋于简洁或者说简洁化,是当代设计一种趋势,它实质符合视觉的秩序化规律,心理学实验表明,通常人们的眼睛看东西,先把握几个大的形之构造特性,而并不去把握那些琐碎之细节部分。只要求抓住大的构形特性,人们也就可以基本把握住对象形了。
这种视知现象体现出视觉提炼的功能,并且有尽可能多的细节被组织进一个尽量简洁的统一的结构样式中,那么这样作品就可以称作简洁性,比较能容易引起观众注意。

注意形成还有主客观原因,主观上观众方面,他的知识,经验,需要,兴趣,对设计产品态度等都成为注意主观条件和原因,客观条件上讲一件设计作品要引起观众注意,本身必须是对观众来说是似曾相识的,也就是说它既要与观众已有的经验在一定程度上保持联系,又要让观众感到新鲜,或者说能为观众提供一定信息,这成为形成注意客观条件。
观众注意表现为其心理活动一种积极状态,使心理活动具有一定的方向性,指向某个事物或者事物某一个部分,便之成为注意的中心,同时将中心周围事物或部分处于注意的边缘,将离中心更远的事物处于注意范围之外,这在图形的视知觉注意中就表现为所谓“图-底”关系,注意中心成为“图”,而注意的边缘变成为“底”即背景。“图形”与“基底”的关系,就是指一个封闭的式样与另一个和它同质的非封闭的背景之间的关系,这一看法是合理的,对“图”“底”关系处理是现代设计,特别是平面设计中应用视知觉注意一个重要方面。
现在以发现图-底14条原理:
1、被包围的或闭锁的易形成为图,包围者形成为底。
2、小面积成为图,大面积成为底。
3、密度或有纹理易成为图。
4、二形位于上下之位置时,而其面积,形状均相同,只有色彩或明度有差异,此时位于下边之形易成为图。
5、对称性之形易形成为图。
6、相邻二形均为对称性时,则凸形成为图之可能性较大。
7、愈单纯之形愈成为图,日常看慢了的形也易形成为图形。
8、其方向与我们视野水平垂直坐标相一致的形易成为图形。
9、有动感,旋转之形易成为图,静止之形易成为底。
10、与周围环境亮度差别大的部分比差别小的部分易成为图形。
11、亮部分比暗部分易成为图形。
12、还有暖色相部分比冷色相部分易成为图形。
13、具有幅宽相等部分比幅宽不等部分易成为图。
14、与下面相联系部分比上边垂落下来部分易形成图。
这里已发现图底关系14条原理。或者说在图底关系中建立图形的14个条件。但是随着进一步的实验概括,还有更多原理或条件被发现。此外,在同一个图象或画面里。或者一个限定观照范围,特别是平面中,这些原理又是可以同时发挥作用,哪一个原理能占优势起主导作用。要视具体情况而定。看哪种条件较为明显。
图底关系在现代设计中得到非常广泛已应用。广告设计中,利用明暗,冷暖的不同对比来突出广告主体形象或广告语,标志设计中注意标志造型完整和简洁单纯,并放在较大面积背景上。报刊版面设计中,文章报道标题周围留出较大的空白,与周围较大面积排得相当紧密文字形成明显差别。在建筑中以粉墙为背景配置植物山石;等之,这些都是突出背景前图形、引人注目的地方。其实图-底关系不仅存在平面或三维平面设计,而且广泛存在于三维立体设计中,时装表演T型台区是明亮的,相对于展厅暗空间背景,形成为全场观众注视“图形”,室内设计中,家具,陈设,装饰壁画,以及灯具,相对于地面,墙面,天花板来说,成为“图形”,而地,天花板成为背景;山林中一座别墅会被人们看绿色背景中一个“图”,动态广告方式正被广泛应用,街上行走的模特队,公共汽车,无轨电车车身广告,博物馆展厅设计中,对一些著名绘画,雕刻工艺品照明度不能太大,同时为了让它突出一般展品,就让它周围暗一点,而且有一个较大较单纯背景,使它成为背景中“图形”,引起人们注意。
如果要达到分辨图形目的,就需要造成图与底一定的差别,一般来说差别越大图形就越容易被认出。以上分析集中在相对独立的图形被观众辩认和注意的情况。在设计中,我们还会遇到一些相同或不同的物体或因素组成一个视知整体,从周围其他事物组成的环境背景中分离。
1、接近:在空间位置上相互接近物体易成为一个视知整体。
2、相同性:形成上相同或相似的物体易成为一个视知整体。
3、连续性:一个不完整图形,当其结构具有某种连续性时,可以被看成是封闭或完整的。

色彩的心理效应

色彩是人的视觉器官对可见光的感觉。
人们能感知缤纷的世界关键是光,但是光能否形成色彩感觉,还要受眼睛生理条件影响,(眼睛是人对光的感觉器官,色彩是眼睛对可见光的感觉,而不是光本身),健康的眼睛只能在 波长400微毫米作用下产生紫蓝等色彩感,波长短于400毫米紫外光,和长于700毫米红外光都属于不能给眼睛色彩感的光,一般情况光源色遇到的物体时,变成反射光或透射光后,再进入眼睛,对眼球内网膜产生刺激,又通过视神经达到支配大脑的神经中枢,从而产生色感觉,色就是光刺激眼睛所产生视感觉,其中光,眼睛,神经,即物理,生理,心理三要素,人们感知色彩必要条件。
任何一种设计都离不开色彩,设计者和观者对设计产品色彩视知有丰富内容,日本有些学者将人色彩感受概括为七种,即冷暖感,轻重感,软硬感,强弱感,明暗感,宁静兴奋感和质朴华美感,这些,有些取决于色彩本身维度,(明度,纯度和浓度),有些涉及到前面谈过视觉质感(视觉质感所能看到质感,这种视觉质感吸引了我们亲手触摸,或者说通过质感产生视觉上的感觉),而有些联系到色彩情感效应和色彩形成待征。

1、色彩冷暖感
色彩冷暖提法,来源于色光的物理待性,更大量来源于人们对色光印象和心理联想,而眼睛对于色彩冷暖判断,主要不依赖于眼睛对色光触觉,而是依赖联想,色彩冷暖感形式与人生活经验和心理联想有联系。从色彩心理学考虑,一般把桔红色纯色定为最暖色,称为暖极;把天蓝色纯色定为最冷色,称为冷极。凡与暖极相近称暖色,与冷极相近称冷色,凡与两极距离相等各色,称为冷暖中性色。由此可知,红橙黄属暖色,蓝绿,蓝紫 属冷;黑,白,灰,绿,紫属于中性色,(在色彩心理中来讲,一般黑色偏暖,白色偏冷,即白冷黑暖概念。)
色彩冷暖 给人视觉感受是不同的,暖色调有迫近感或膨大感,让人看起来从实际位置向前比实际面积大一些,冷色调有后退感或收缩感。康定斯基在《论艺术精神》对各物色彩不同感受进行详细分析,说:如果画两个圆圈并分别给上黄色和蓝色,即静观片刻就可以看出,黄色圆圈周围出一个从中心向外扩散运动,而且明显向观众逼近,相比之下,蓝色周围却从观众返回自身,象一只蜗牛缩进 壳一样。 而色彩冷暖感形成与人生活经验和心理联想有联系,但是,色彩冷暖是相对的,介于蓝,绿, 红,橙色之间,色彩的冷暖取决于它离那端更远。
2、 色彩轻重感
与冷暖相关的色彩轻重感形成与色彩生理影响和观者生活经验有关,一般说暖色给人感觉偏重,密度大,冷色给人感觉偏轻,密度小。 ( 明度对轻重感影响比色相影响大)

3、色彩的明暗感:
至于色彩明暗感主要因为白色,黄,橙等色彩给人以心理上明亮感觉,而紫,青黑等重色,(冷色)给人以心理上的灰暗感觉,主要人们生活与联想相关,看到白,黄色,橙色想到白天, 黄色灯,橙红色火等给人以心理上明亮感觉;而看到青,紫,黑联想到黑夜,丧礼礼服,给人以暗感觉…
4、色彩的宁静兴奋感
有事实证明,红色房间里某此人平均握力为40.1KG而在蓝色房间里,握力为38.4KG因此可以认为红色有激起人们兴奋感作用,蓝色则有平静作用。即红,橙红色,黄,红紫等有刺激人心理产生兴奋感,而青绿紫青,黑色则有令人平静心理感觉。
同时对比现象
眼睛对任何一种颜色同时要求其互补色,两色并置时双方都在将对方推向自己的相对补色。(因此绿底子上黑色图案上带一些红味,而紫底子黑色则有一定黄味。色彩视知"同时对比"现象也涉及明度,(有心理学家指出:把一块灰色依次先放在白色背景,再放在黑色背景上,便给人以不同色度错觉,放在白色显得暗,放在黑色显得亮,同样,放在黄色背景上红色显得暗,放在蓝色背景上红色就显得明亮些,温暖些,除了非常暗淡色彩外,一般色彩在暗背景上,总是显得极为强烈,,把一种色彩置干白色背景总能获得简洁效果,所有色彩在白色背景上都显得暗些,而淡色则由于黑背景而加强。
连续对比现象
一个在较长时间内观看一块暖色调展示板之后,再扫展示板旁边的白墙,会感到墙面偏冷,这里一种所谓连续对比色觉现象。连续条件下或者时序运动过程中眼睛对先已适应色彩继而而要求其相对补色引起的。(在一些具有时序运动设计,广告,展示。。。考虑到观者运动及视觉变化室内设计和园林设计中,设计师要考虑连续对比现象。)

设计色彩功能

设计色彩功能指设计色彩对眼睛及心理的作用,具体一点说,包括对眼睛明度,色相,纯度,对比等刺激作用,给心理留下的印象,象征意义及情感影响,谈色彩功能的了解一下心理学中一种心理现象:联想:联想就是人们从此一事想到彼一事的心理过程。客观事物本身是相互联系的,而我们感官是相通的,就形成事物联想客观基础,对色彩功能作一下了解,更能恰如其分应用色彩及其对比调和效果,使之与形象,表现美化统一,外表内质统一,把色彩表现力,视觉作用,及心理影响最充分发挥出来,给人眼睛与心灵以充分愉快,刺激和美的享受。
(一) 红色功能
①在可见光谱中红色波长最长,处于可见光的长波的极限附近,它容易引起注意、兴奋、激动、紧张。但眼睛色不适应红色光的刺激,不善于分辨红色光中细微变化,红色光很容易造成视觉疲劳。
②红色光由于波长最长,穿过空气时形成折射角度最小,在空气辐射的直线距离较远,在视网膜上成像最深,给视觉以迫近感和扩张感,被称为前进色。
③在发光体辐射的红光传导热能,使人感到温暖,这类感觉经验积累,给人以凡红色都温暖印象,被称为暖色。
④在自然办中,鲜花、果实、新鲜肉类食品,显现出动人红色,红色给人留下艳丽、芬芳、青春富有生命力、充实、饱满、鲜甜、甘美、成熟等印象,是能联想香味吸引食欲的色。
⑤在社会生活中,不少民族把红色作为欢乐、喜庆、胜利用色,可惯用红色作为兴奋与欢乐色用。由于红色注目性与美感,使它在标志、旗帜、大会众传播等用色占了首位。成为最有力宣传色,商业设计中广泛应用红色,成为商品畅销色。
 ⑥火有益于人,但有害于人,血有益但也有害,红色常常伴随灾害、事故、战争、流血、受伤、恐怖、死亡等袭击人。人们在痛苦、紧张、愤怒时也会满脸通红,红色也被看成危险、灾害、爆炸、愤怒、恐怖色,为了防患未然,人们利用红色注目性,成为预示或报警信号。
炉火、旭日,无产阶级劳动者以红色面貌出现,成为无产阶级事业象征色,成为政治进步、事业忠诚、胜利欢呼色。
人们曾做过实验,两杯黄色果汁染红一杯。人们会觉得染红的更甜。把人带进乏红房间,人心跳会加快,血压升高,皮肤出汗,人会觉得兴奋,烦燥,室温提高,如果让人长住此房,会是一种精神上难以忍受的折磨,此人会得精神病,设计室内环境时红色作为一种刺激色,兴奋色应慎用。
(二)黄色功能
1 在可见光谱中,2 黄波长适中,3 与红相比,4 眼睛要容易接受的多。黄色光能照明。阳光、人造光源都 倾向于黄色,5 黄色光光感强,6 给人留下光明、辉煌、灿烂、轻快、柔和、纯净、充满希7 望印象。 
②自然界中迎春、玫瑰、都金香大都显现出美丽娇嫩黄色,使它成为美丽与芳香颜色。
③同时秋收五谷、水果、点心、饼食、蛋糕,显现出一种黄色给人以丰硕、甜美、香酥、这是一种吸引食欲色。
④在社会生活中,帝王及宗教领袖以辉煌黄色为服饰,视宫殿与庙宇色彩,加强黄崇高、智慧、神秘、华贵、威严和慈善。
⑤但是黄色除明快外,有波长差,不容易分辨,轻薄、软弱特性。植物是黄色,往往是衰败的前兆,人面是黄色呈现病态。天色昏黄则意味黑暗,因此黄色也有酸涩、颓废、病态和反常一面。
(三)橙色功能
①在可见光谱中,橙色光波长居红黄之间,色性也在两者之间,既温暖,又明亮。
②橙色又称桔红色或桔黄色,都是以成熟果实为名。在自然界中这种果实很多,橙色也属于引起食欲色。给人以香、甜、略带上口酸味的色,使人感觉充足,饱满、成熟、愉快,有营养。
③橙色在所有色彩上感觉最暖的色。冷暖属于心理色性,一般火温度较高时,热量较大时,不是红色而是橙色,所以橙色比红色更暖。
④橙色又是霞光、灯火、鲜花色,具有明亮、华丽、健康向上、兴奋、温暖、愉快、芳香、辉煌,以及动人色。
⑤橙色在空气中穿透力仅次于红色,注目性相当高,因而也被当作讯号色,大庆传播色,造成视觉疲劳。
以上红、橙、黄三色均为暖色、注目色、芳香色、引起食欲色,又都是迫进色与扩张色。
(四)绿色功能
1 太阳是地球最重要光源,2 投射到地球光线中,3 绿色光占50%以上,4 人眼睛最适应绿色光刺激,5 绿色光波在光谱中波长居中间位置。这在各种高纯度色光中,6 是使眼睛最能得到休息色光。
7 绿色是植8 物色,9 可以称之为绿色生命色。
10 绿色生命和其它生命一样具有生命过程,11 每个阶段产生不同12 绿色,13 因此黄绿、嫩绿、淡绿、草绿象征着春天、生命、青春、幼稚、成长、活泼、具有旺盛的生命力。是能表现活力与希14 望色彩;艳绿、盛绿、浓绿象征盛夏、成熟、健康、兴旺;灰绿、土绿、茶色象征秋季,15 反映收获。
16 各色当中,17 由于绿色处于中庸,18 平静地位,19 又象征生命与希20 望,21 人们把它看成和平事业象征色。
22 植23 物绿色,24 不25 仅给人以视觉上的休息,26 还给人以清新空气,27 有益于镇定,28 疗养、休息与健康,29 是旅游与疗养象征色。
30 一部分绿色可以食用,31 但如果呈现腐烂和过老,32 人们会敏锐发现。所以设计中对绿色使用应慎重。

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 楼主| 发表于 2007-6-6 17:04:00 | 显示全部楼层
(五)蓝色功能
  ①在可见光谱中,蓝色光的波长短于绿色光,比紫色光略长些,穿透空气时形成折射角度大,在空气中辐射直线距离短。每天早晨与傍晚太阳光线必须穿越厚三层倍的大气层才能达到地面,其中蓝紫光早已折射,能达到地面 的只是红黄光,所以早晚能看见光线是红黄色。蓝天、远山、地平线附近则是蓝色,在视网膜上成像位置最浅。红橙色被看成迫近色时,蓝色就是后退远逝色。
②蓝色容易让人联想到天空、海洋、湖泊、远山、严寒,让人感到崇高、深远、纯洁、透明、无边无涯,冷漠、流动,轻、缺少生命的活动,橙色作为心理学暖极,最鲜艳天蓝色称为冷极。
③蓝色的所在,往往是人类所知甚少的地方,如宇宙、深海、令人感到神秘莫测,现代人把它作为科学探讨领域,蓝色成为现代科学象征色,给人以冷静、沉思、智慧和征服自然力量。
④了解内容:蓝色在特定情景下有特定心理感受。比如中国广东、广西、福建各省,以及香港、新加坡、东南亚各国华侨、在安葬与哀悼死人时,习惯用群青蓝色,这个色被称为死人蓝,有这种风俗的人容易联想到死亡、悲痛、悲奋感情压抑等,在这些地方蓝色在用时应注意了解对象心理。)
⑤在商业美术中,蓝色不能引起食欲,却能表示寒冷,成为冷冻食品标志色。
(六)紫色功能
  ①在可见光谱中,紫色波长最短,波长最短就是看不见紫外线,因此,眼睛对紫色光的细微变化分辨力弱,容易感到疲劳。
②紫色光不导热,也不照明,眼睛对紫色知觉度最低,纯度最高同时又是明度很底的色。
③无论自然还是社会,紫色都比较稀少,紫色的染料与颜料的稳定性都不高,因此,紫色给人以高贵、优越、奢华、幽雅、流动、不安感觉。
④灰暗紫色则是伤痛、疾病、以及尸斑色,容易造成心理上忧郁痛苦和不安,同时淡紫色容易让人联想到鱼胆苦涩和肉类腐败,紫色具有表现苦、毒、与恐怖功能。
(七)土色的功能:
1 土色指2 土地,3 土黄,4 土绿,5 赭石,6 熟褐一类的可见光谱上没有的混合色。
7 它们是土地的色,8 给人感觉博大,9 稳定,10 沉着,11 保守,12 寂寞,13 这此是强健 的劳动者与运动家的肤色,14 不15 怕烈日苦寒,16 风吹雨淋,17 刚劲,18 健美。
19 这些颜色是很多植20 物的果实与块茎的色,21 充实,22 饱满,23 肥美,24 给人类以朴素,25 实惠和不26 哗众取宠的印象。
27 它们还是岩石,28 矿物以及持久性颜色的色,29 坚实,30 牢固,31 持之以恒。
(八)白色功能,
1 白色全部可见光均匀混合而2 成的,3 称为全色光,4 又是阳光的色,5 是光明的象征色。
6 白色明亮,7 干净,8 卫生,9 畅快,10 朴素,11 雅洁。
12 物体之所以呈现白色,13 因为它的反射率高,14 又反射全色光,15 夏天穿白色服16 装,17 可以把色光传导热能大量反射掉,18 使身体感觉相对凉爽,19 白又是冰雪 ,20 云彩颜色,21 使人有寒冷,22 轻率,23 单薄,24 爽快感觉。
25 白颜色在心理中,26 在整个中华民族举办丧事时,27 有戴白花,28 挂白色挽联,29 送白花圈,30 这里白色突出一个素字,31 表示对死者尊重,同32 情,33 哀悼缅怀,34 还表示生者的良好祝愿,35 祝死者灵魂能达到纯洁而36 美的天堂,37 由于白色与丧事习惯性联系。有哀伤与不38 幸感觉。
39 西方,40 特别是欧美,41 白色是结婚礼服42 色彩,43 表示爱情纯洁与坚贞。
(九)黑色功能:
1 从理论上看,2 黑色即无光,3 是无色之色,4 在生活中,5 只要光照弱或物体反射光能力弱,6 都会呈现出相对黑色面貌。
7 无光对人们心理影响可分为两大类: 首先是消极类,8 例如,9 漆黑之夜或漆黑的地方,10 人们会有失去方向,11 失去办法,12 阴 森,13 恐怖,14 烦恼,15 忧伤,16 消极,17 沉睡,18 悲痛,19 甚至死亡的印象。其次,20 是积极类,21 黑色使人得到休息,22 安静,23 沉思,24 坚持,25 准备,26 考虑,27 显得严肃,28 庄严,29 坚毅。
30 在两类之间,31 黑色还有捉摸不32 定,,33 阴谋,34 耐脏,35 掩盖,36 污染印象。
37 黑色不38 太可能引起食欲,39 也不40 会产生明快,41 清新,42 卫生的印象,43 但是,44 黑色与其他色彩组合时,45 属于极好的衬托色,46 可以充分显示他色的光感与色感,47 黑色组合,48 光感最强,49 最朴实最分明。
(十) 灰色的功能
1 灰色原意是灰尘的色,2 从光学上看,3 它属于白与黑之间,4 属于中等明度,5 无彩度或低彩度的色彩。
6 从生理上看,7 它对眼睛刺激适中,8 既不9 眩目,10 也不11 暗淡,12 属于视觉最不13 容易感到疲劳色。因此,14 视觉以及心理对它反应平淡,15 乏味,16 休息,17 抑制,18 枯燥,19 单调,20 没有兴趣甚至沉闷,21 寂寞,22 颓废。
23 在生活中,24 灰色与含灰色数量极大,25 变化极丰富,26 很多美好的鲜艳色彩,27 因为有了灰,28 就显很脏了,29 旧了,30 不31 卫生,32 衰败,33 枯萎,34 不35 动人表现出灰色的消极面。
36 灰色是复37 杂的色,38 漂亮的灰色常常要优质的原料,39 精心配制才能生产出来,40 往往又要有较高文化知识与审美能力的人才乐于欣赏。因此,41 灰色有时能给人以高雅精致,42 含蓄,43 耐人寻问的印象。
(十一)光泽色的功能:
1 光泽色是质地坚实,2 表层光滑,3 反光能力很强的物体。主要指4 金,5 银,6 铜,7 铬塑料,8 有机玻璃,9 以及彩色玻璃的色。
10 这些色光反应敏锐,11 在恰当角度时,12 会感到亮度很高;换一个角度,13 又会感到亮度很低。
14 其中,15 金,16 银,17 属于金属的色,18 容易给人以辉煌,19 高级,20 珍贵,21 华丽,22 活跃的印象。
23 塑料,24 有机玻璃,25 电化铝等是近代工业技术的产物,26 容易给人以时髦,27 讲究,,28 有现代感的印象。
29 光泽色属于装饰功能与适用功能都特别强的色彩。
色彩功能与形象的关系:
色彩与形象互为依存的条件,研究色彩的功能不可能不关系到形象。装饰色彩的作用,不可能脱离它的所塑造表现及美化的形象的作用,这就叫做色彩功能与形象功能互相依存的关系。比如红色有警觉和喜庆的作用,但是前者以讯号灯,消 防车。 小心烟火的文字,以及其它警示危险的标记等形象出现,后者必须以鞭炮。对联等联系在一起,借肋形象的作用,才能使红色这两种作用明确无误的有力发挥。反之亦然,如用绿色和蓝色来画,消防车,讯号灯肯定起不到警觉效果。
色彩功能与形条有统一,也有相互影响和削弱作用,试用健康肤色,红色,蓝色,绿色等,各绘一喜上眉 梢的男子像,绿色使人出现病态,萎糜不振,蓝色肖像精神消极,情绪低如同幽灵,红色使肖像兴奋,激动,如同高烧,醉酒,颠狂和暴怒情态,只有健康肤色才使肖像愉快自然的神情得到充分体现。可见色彩功能与形象功能是一致,统一才相得益彰,发挥最大作用。
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