墙壁上的艺术，色彩中的历史——中国古代彩绘

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彩绘（polychromy）是绘在不同基体上的色彩斑斓画面，过去称为丹青。彩绘的初期形态是原始人采用木炭或者有机色彩在石头上面绘制的。大约在十四五世纪，随着宗教事业的发展，各种代表宗教含义的图案被生动地绘制于建筑物和墙面上。之后，又被广泛地绘制于各种基体上，也赋予彩绘多种不同的风格和明显的地域特征。彩绘的主要形式包括建筑彩绘、石窟彩绘、墓道彩绘、陶质彩绘等，大多分布在宫殿、住宅、庙宇、祠堂、石窟寺及墓道内。彩绘的题材也非常广泛，从山川风物、神话传说、人物肖像、历史故事，到宗教经义和社会生活的各个方面。这些彩绘是研究古代历史的珍贵资料，也是研究绘画史的实物例证。

1画面的支撑体（或称为衬底层、基体），中国古代所用的彩绘载体主要是土、木、石、砖、泥等墙体。因此，画面的支撑体集中表现在这几种材料上。

2画面的地仗层或打底层，这一层的材料因绘画方法的差异有明显不同。主要是泥土或黄土的灰泥、石灰泥、石膏灰泥等几种。而且地仗层的薄厚和质地也各不相同，也因绘画的地区及时代的不同而有差异。彩绘的损坏与地仗层关系密切，因此在保护之前，应对地仗层有深入的了解。

3底色层，是为了获得所需画面效果而调整的底色。

4颜料层，是彩绘的精华部分，厚度大约为20～25 μm。是由无机颜料和有机黏合剂组成，以适当比例调配，就可得到所需的画料。颜料层的厚度不等，依画家风格而定。

5保护层，主要是一层天然高分子化合物，除了起到保护画面的作用外，还赋予画面光泽效果。但不是所有的彩绘都有保护层。

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墓道彩绘

一般是先将墙体凿平，在其上施加细泥麻筋，或含棉花、驼毛的细泥铺在上边，再刷上石灰胶混合物，用砂泥铺平，晾干压平，然后再刷2～3 遍胶矾水。典型的墓道彩绘是陕西唐墓彩绘和汉墓彩绘，如永泰公主墓彩绘、章怀太子墓彩绘等。在这些墓道彩绘中，都能清晰地看到墙体施加细腻子和白粉层的痕迹。在陕西乾陵永泰公主墓唐代彩绘的地仗层中，底层为0.8～1 cm 的草泥层，上抹厚约0.2～0.5 cm 的白灰层（图2）。在陕西省靖边县的东汉墓内彩绘，可以清晰地看到在墙体上施加细泥和白粉（图3a 和b），或者墙体上无白灰层（图4），或者由砌砖涂上细泥和白粉做地仗后直接施彩（图5）。

当然，也有比较粗糙的地仗处理方式。如辽宁北票莲花山辽代宝山墓彩绘，墓道壁为岩石，在岩体上抹一层厚约0.5～1.2 cm 的白灰层作画（图6a 和b）。墓室用青砖砌成，以青砖为底壁，先在其上抹一层厚0.3～0.7 cm 的草泥类，再抹一层厚约0.3～1 cm 的白灰层，而后作画。

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建筑彩绘

建筑彩绘主要分布在宫殿、住宅、庙宇和祠堂，木建筑上的彩绘以油饰彩绘为主，即黏合剂以油类物质为主要成分。中国古代建筑彩绘主要绘在梁、枋、柱头、窗棂、门扇、雀替、斗拱、墙壁、天花、瓜筒、角梁、椽子、栏杆等建筑木构件上，主要以梁枋部位为主，成语“雕梁画栋”由此而来。隋唐时期大量应用彩绘，明清达到鼎盛时期，后来传到朝鲜半岛和日本，并被两者广泛运用和赋予民族色彩。在我国古建筑中，建筑彩绘是其重要的组成部分，不仅美观，而且有一定的防水性，可增加建筑物寿命。古建筑彩绘的典型代表是故宫，是明清24位皇帝的皇家宫殿，是我国古代建筑的精华，也是现在世界上规模最大的、保存的最为完整的木质结构古建筑之一。图7 是故宫建筑外观及其典型木构件彩绘纹饰，图8 是圆明园走廊和天坛彩绘。类似的宫殿、园林彩绘在全国分布甚广。

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石窟彩绘

中国古代石窟的典型代表是四大石窟（敦煌石窟、云冈石窟、龙门石窟和麦积山石窟），其中蕴藏了精美绝伦的石窟彩绘。最著名的代表之一是敦煌莫高窟内的彩绘，绘有从魏晋南北朝、隋唐到宋和西夏各个年代的精美彩绘4万多平方米。如果将彩绘展开，在彩绘高度为5m 的情况下，长度可达到25 km。除此之外，其他一些集中在中国西北方的石窟彩绘也具有明显的地域特征，如新疆的克孜尔石窟彩绘、土穆库拉千佛洞彩绘等。