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发表于 2006-7-22 16:24:00
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中国漆艺的传统 纵观中国漆艺的历史,从浙江余姚河姆渡出土的朱漆木碗,揭开了 屹今为止我们所知的使用天然漆的第一页,从事物的发展规律来看,从 用本色天然漆到用调朱漆来髹器是一个巨大的进步,其间肯定经历了一 个相当长的过程。 新石器时代的木胎髹漆、陶胎漆绘;殷商的铜浮雕和浅刻上加以髹 朱,骨、玉、石、蚌镶嵌,首开了镶嵌技法,是我国漆艺的起步。 春秋战国时期,活跃的思想氛围洋溢着生命活力,漆艺也得以蓬勃 发展。代表着楚文化的漆绘大鼓、镇墓兽、漆瑟、墓棺等堪称与屈原的 《离骚》、《九歌》同样不朽。那飞扬腾卷的纹饰和舞蹈、狩猎、车马 人物的描绘不仅展现了那个时代的精神风貌和社会风土,也充分显示出 漆艺在器、塑、画三方面的无限潜力。 秦汉是中国漆艺发展的一个鼎盛时期,是一个漆的时代。轻巧华美 的漆器进一步取代了青铜器的显赫地位,在豪门贵族生活用器中,占着 重要的地位。漆艺并应用于建筑和室内装饰。从现已出土的大量的汉代 漆艺物品中,小到杯、盘、奁、盒、勺、筷等日常用品,大到箱、案、 祭器、墓棺等,尽管年代久远,但其稳重古朴的器形,沉着热烈的色调, 变化多样的造型,苍劲有力的线条,用漆的自然随意恰到好处,无不令 人叹为观止。你可从气势磅礴的流动云气,和那些形态怪异、飘逸灵动 的神、怪、鸟、兽纹样中,感受到那个时代雄浑博大的气势和狂放不羁 的浪漫的时代气息。值得一提的是这个时期,在实用漆器设计方面首先 注重了胎骨结构的设计与改进,广泛推广和完善新型制胎方法——夹@ ①工艺,使漆器更轻便更坚实。夹@①工艺成为漆胎成形的主要方法标 志着漆器工艺的真正成熟,它依靠和充分发挥了天然漆这种材料的特征 ,使漆器从里到外,从工艺到材料都完全地展现了天然漆的品质与个性 。使天然漆不仅作为装饰髹涂的材料,而且作为造型的基本材料,并由 此发展为唐宋以后的剔犀、剔红工艺。 魏晋南北朝,一方面继承汉代的风格,漆器制品大量生产,广泛应 用。另一方面佛教盛行,人们开始利用夹@①工艺塑佛像。同时,斑纹 漆、绿沉漆和金银镶嵌等漆艺技法的相继出现,丰富了漆艺的语言,尤 其是漆艺的装饰风格与当时的文学、书法、绘画同步,表现出神清气朗 、多彩多姿的生活风俗和飘逸洒脱的魏晋风度。 隋唐是中国古代历史上最为辉煌的时代。漆器虽不像绘画、雕塑、 陶瓷那样繁荣,但在漆艺品种和技法方面仍有发展,而且制作技巧更加 细致精湛,显示出盛唐的雍容华贵和大国风范。金银细工与天然漆结合 ,在漆艺上大大发展了金银平脱。唐代还发明了洒金粉技法,后发展为 日本的莳绘,日本正仓院所藏“金银细装唐大刀”其刀鞘上“末金缕” 的装饰方法就是证明。夹@①造像水平更加提高,并东传日本。唐代还 发明了雕漆,开创了宋、元、明、清时期盛行雕漆的先河。 及至宋元,由于商品经济的发展,为满足中、小有产阶层的需要, 民用髹漆工艺再度普遍发展,各种漆器制作的漆行与店铺应运而生。在 当时崇尚自然,主张天人合一,追求无我境界的文化背景下,漆艺的制 作一改随唐的金碧辉煌,更重崇尚漆器整体的单纯、朴素、大方,不少 器物造型高雅、稳重,多为素漆(单色)髹涂,少纹饰。这种质朴无华 的、只重造型不加文饰的作风,成为一个重要流派,至今对日本仍有影 响。雕漆工艺在宋元时期达到了很高水平,在技法上采用了剔犀、剔彩 的装饰手法,并因其瑰丽独特的风格闻名于世,并出现了永垂青史的雕 漆名家。浙江嘉兴的张成和杨茂便是最突出的代表。与明清流行的漆器 相比,主要的漆器品种在唐、宋、元时期已经齐备,髹漆技术的进一步 发展就是随之而来的多种髹漆技法的相互结合和多方变化了。 明代的漆器是我国漆艺史上的又一次高峰,官营与民间手工艺品互 相媲美,名工巧匠辈出。官办果园厂的出现,更加促进了雕漆的繁荣。 更有杰出的艺人黄大成所著我国现存古代唯一的漆工专著《髹饰录》[4 ],总结出一套完整的技术经验和种类丰富、效果各异的漆艺修饰技法, 为后人学习借鉴与继承发展提供了文字依据。由《髹饰录》可知,天然 漆的可塑性竞如此地广阔,漆艺的技法已达到了“千文万华,纷然不可 胜识”的境地。 清代至近代的漆艺,形成了各自的地方特色与各自的制作中心,制 漆、原材料的加工非常讲究。清代由于受到皇家审美情趣的影响,技术 上走向繁琐,艺术上走向萎靡,失去了生气。追述起清代的漆艺,一般 资料都要提到雕漆、螺钿镶嵌和福州的脱胎漆器。前两者较具体详尽, 后都却笼统模糊。我认为清之雕漆和镶嵌不过是明代传统之余续,在艺 术的总体上也不及明代之水平,而与金银彩髹(绘)技术(俗称薄料), 相结合的福州脱胎漆器异常突起,作了划时代的贡献,最富创意,最能 代表清代漆艺的新水平。这种薄料银色因其金属光辉与透明色料结合, 产生出一种特殊的美,给人一种华美高贵、明快优雅之感。使传统的漆 器在常见的朱、黑、金、银之外,又出现了千变万化的富丽典雅的明快 色彩,从此形成了福州漆艺浓郁的地方特色。 几千年过去了,髹漆技艺在逐步的丰富完善中形成了极具民族特色 的中国传统漆艺,为现代漆艺的发展奠定了基础。而其中天然漆在漆艺 中的地位是毋庸置疑的,漆艺的发展正是基于对天然漆性能的不断发现 与利用。 进入近现代以后,漆艺与其他工艺比较起来似乎是保守的,传统的 倾向比较浓厚。原因一是:从使用者与鉴赏者的反映看,漆艺保守感加 强。例如与陶艺相比,漆艺“厚重”的材质感与近代的感性不相契合, 加上近代生活方式的现代化随之使漆艺在用途上大受制约,作为日用食 器的占有率逐年降低;从生产的角度看,漆艺受近代科学技术的恩惠很 少,而且作为重要原料的天然漆的产出量减少。原因二是:工艺与其他 美术比较起来技术所占的比例大,而漆艺在工艺里技术所占的比例似乎 更大。在天然漆的特性制约下决定了漆艺的技术难度高,在作品里,技 术的总和与其最终的表现效果直接联系在一起,所以漆艺在制作上比别 的工艺更需要严格的技术磨炼。在新中国成立之后,50年代后漆艺与其 他工艺一样从手工业走上了大工业生产的路子,产量上“突飞猛进”, 而工艺质量不尽人意,能够留下来的经典之作不多。进入七八十年代, 中国处于社会的转型期,尤其是改革开放以来,一系列的变革促使整个 工艺领域发生结构性的重组,全国的漆器行业几乎都濒临倒闭,工厂企 业的“工艺美术职工”,有的又重新成为“工匠”、“艺人”以作坊的 生产形式自谋生路。许多人担心延续发展了几千年的漆艺会不会随着时 代的进步而逐渐衰落乃至消失呢?
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