设计的源头是手绘
手绘，培养创新能力与审美视野； 手绘，训练形象思维与锐意交流；手绘，是优秀设计师必备的技能。
设计是把一种规划、设想通过视觉的形式传达出来的活动过程，随着现代科技的发展与嬗变，设计也正由专业设计师的特定工作向更广泛的用户参与演变，以用户为中心被认为是新条件下设计创新的重要特征。当设计师与客户面对面沟通，徒手草图像灵感撞击的火花，照亮了一些原本模糊的想法，由此，抽象变成了具体，问题得到了矫正，于是，设计师一步一个脚印地实现了对客户要求的不断趋近。手绘草图是设计的胚胎，是设计的萌芽，它让灵感把根留住，让设计师与用户心手相连。
著名设计教育家张福昌教授指出：“要处理好现代手段和扎实的手绘能力的关系”。现在用计算机进行设计绘图已经风生水起，无可置疑，计算机是很重要的设计工具，但是无论计算机如何先进，尚不能代替人的创造和感觉。当计算机还不能达到如同纸和笔一样的随心所欲，自由表达的时候，徒手的效果图训练还是不可或缺的。实践也证明，出色的手绘草图能力是国内外许多优秀设计师成功的必备条件。
从事艺术设计，必须具备设计艺术学科所需要的形象思维，手绘不只是单纯的技能训练，而是一门包括了创新和审美的综合性操练。
手绘磨笔，加强了设计人对美感的把握，培养了审美能力，提高了发散性思维。美术基础与手绘草图表现是设计事业腾飞的翅膀。
手绘效果图实质上承载设计专业所有内涵——它是设计交流的形象语言，是传递设计思想的重要工具，是承载设计对象审美主体的鲜明角色，同时，手绘还肩负着形态创造、工程分析乃至市场营销前景的重任。
手绘草图扩展了眼、脑、手及其相互之间的协作与配合；手绘草图与设计实践戚戚相关；手绘，是设计思维的源头活水。
我是一名建筑师，深深知道手绘的重要性，因而，我坚持钢笔画创作，保持鲜活的手绘能力，这是习惯，也是清醒。
这次清真寺系列钢笔画，只是我艺术苦旅中一个片段，是我行万里路，画世界名校，画寺庙系列的一个里程碑，我依然在路上，我与手绘相依相伴到天涯。
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