《实力行天下、做世界艺术设计！》
世界互联网风起云涌，世界高速铁路、高速公路网二十年内会布遍每个大中小城市乃至乡村小镇。数码软件光速即时传递设计即时沟通全球设计村都即将形成！
一个实力决胜的“奥运体育”般设计时代很快到来，不实力者不得食。同时世界请你做设计没商量，客户爱实力没商量！
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磨剑铸造利剑才好冲锋陷阵...成大业需铸人才。
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师才能软装艺术世界...
2）每天上午设计创作与投标报价（六十天共完成六个家居软装、艺装与六个公装实战投标设计）及文本标书制作...有国际设计投标实战经验者更受欢迎！软装艺
装一块会更有实力！
3）每天下午全是分组艺装手艺制造！陶瓷艺品、沙岩雕品、木雕刻，余工钢笔画刻苦训练。人人动手，学好一项手艺！能设计加亲手艺造制作的设计师才算真正
具有世界实力。
4）每晚国学哲学艺术史课文刻苦学习，论语、孙子兵法、道德经、庄子、中西艺术欣赏、大自然奥妙欣赏等提高艺术素质及与客户交流实力！哲学思考出的富含
哲学思想富有自然人文精神（天文、地文、人文、神文）的设计更高价值更有力量...
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六十天坚决学到扎实功夫千万别留遗憾。我们不会让大家失望！！！
一定做强中国艺术设计，用心良苦，请全力支持与参与...共创真正富有又轻松生活，共享艺装辉煌！
余 工
10月写于庐山艺术特训营
课程时间1月1日至2月20日 春节期间可申请假期一周
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软装设计的元素
——店面设计、灯光设计、家居产品陈设设计、关联产品搭配、怎样整合家具与灯饰、壁纸、窗帘、装饰画、摆件、床品等
各种家居元素，怎样协调主打产品与配套饰品的比重，都成为了家居配饰店经营者的正在面对的问题。这些经营瓶颈的解决，
都需要家居店经营者从自己这里开始提升，通过家居陈设软装设计学习提升专业能力，从根本上解决经营、产品、资源整
合能力，以此来实现事业突破。
软装设计元素中的欧式窗帘是最能够提升软装品质的环节，随着新面料、新图案纹样、新工艺的出现，欧式窗
帘更成为了人们仰慕古典的新焦点。从款式到装饰都与空间风格一致，并从气质和文化上再做提升，每一个细
节都无懈可击，因此实现了家居陈设（软装）设计中空间气质品位的提升，更实现了布艺纺织品中欧式窗帘市场走俏。
如何学习软装设计
“软装饰”是相对于建筑本身的硬结构空间提出来的，是建筑视觉空间的延伸和发展。“软装饰”之于室内环境，犹如公园里的花草树木、山、石、小溪、曲径、水榭，是赋予室内空间生机与精神价值的重要元素；它对现代室内空间设计起到了烘托室内气氛、创造环境意境、丰富空间层次、强化室内环境风格、调节环境色彩等作用，毋庸置疑地成为了室内设计过程中画龙点睛的部分。
家居饰品——作为可移动的装修，更能体现主人的品位，是营造家居氛围的点睛之笔，它打破了传统的装修行业界限，将工艺品、纺织品、收藏品、灯具、花艺、植物等进行重新组合，形成一个新的理念。软装”更可以根据居室空间的大小形状、主人的生活习惯、兴趣爱好和各自的经济情况，从整体上综合策划装饰装修设计方案，体现出主人的个性品位，而不会千家”一面。如果家装太陈旧或过时了，需要改变时，也不必花很多钱重新装修或更换家具，就能呈现出不同的面貌，给人以新鲜的感觉。
软装灯饰——家居的眼睛，家庭中如果没有灯具，就像人没有了眼睛，没有眼睛的家庭只能生活在黑暗中，所以灯 在家庭的位置是至关重要的。如今人们将照明的灯具叫作灯饰，从称谓上人们就可以看出，灯具已不仅仅是用来照明的了，它还可以用来装饰房间。
目前灯具市场品种极为丰富，造型千变万化，性能千差万别。灯具的美感十分重要，色 彩美、造型好的灯具能给人带来愉悦感。由于照明灯具是整个居室装饰的有机组成，因此，它的样式、材质和光照度都要和室内功能和装饰风格相统一，并按照这个原则去选购照明灯 具。其最终目的是使灯具周边各种受光物体有均匀的分布，使人们视觉功能发挥良好效力。由于人的视线不固定，经常由此及彼，如果室内装饰照明灯具光亮度分布过大，短时间也许 会给人带来辉煌的明亮感，长时间就会引起视觉的疲劳感。因此，要根据居室各部位使用功能来科学选购照明灯具。
软装壁纸、墙纸，国外习惯称之为壁纸，英文为Wallcoverings或Wallpaper，它是一种应用相当广泛的室内装饰材料。因为墙纸具有色彩多样、图案丰富、豪华气派、安全环保、施工方便、价格适宜等多种其它室内装饰材料所无法比拟的特点，故在欧美、东南亚、日本等发达国家和地区得到相当程度的普及。据调查了解，英国、法国、意大利、美国等国的室内装饰墙纸普及率达到了90%以上，在日本的普及率更是实现了100%。墙纸的表现形式非常丰富，为适应不同的空间、场所，不同的兴趣爱好，不同的价格层次，墙纸也有多种类型以供选择。
软装设计的要点
现今的家居装修中软装的设计不容忽视，一副画一个摆件无不体现居者的品位及个性，如何在家居空间里合理利用软装来为你的生活空间
增光添彩就成了重要的环节！软装的设计可以分为以下几个方面去入手：1、尺度，2、色彩，3、质感，4、材质，5、意境，6、生活方式，
由于内容较多本人将分多次讲述个人对软装设计的心得体会，希望能给将要装修的TX带来帮助，有不到之处还请大家多多包含！
软装花艺
（1）西方式插花，也称欧式插花，它的特点是注重花材外形，追求块面和群体的艺术魅力，作品简洁、大方、凝练，构图
多以对称式、均齐式出现，色彩艳丽浓厚，花材种类多，用量大，表现出热情奔放、雍容华贵、端庄大方的风格。
（2）东方式插花，以我国和日本为代表。选用花材简练，以姿为美，善于利用花材的自然形态和所表达的意境美，并注重
季节的感受，以线条的造型为主，多为平衡式构图，以姿态的奇特、优美而取胜。
（3）自由式插花，东西方式插花的结合，受当今世界各国出现的各种派别如写实派、抽象派、未来派等等派别的影响，选
材、构思、造型更加广泛自由。特别强调装饰性、特殊性，更具时代感和生命力。
中东阿拉伯风格壁炉背景墙
地中海的异域风情大家见的比较多，但中东感觉的没怎么见过吧。这套案例完美的表现了中东阿拉伯地区高档别墅的室内装修
及软装效果，有很强的异国感觉。无乱是装修的造型，还是有地方特色的软装饰品，无不给完美不一样的另类享受。
中东风格楼梯装修效果
异国情调吊顶彩绘
无论何时何地，设计师们追寻的无非是“因设计而生活，为生活而设计”的生命终极。最永恒的设计作品总是
来源于生活的点点滴滴，懂得从人类的生活和精神需求出发，体现设计对生活和人文的那份体贴与关怀。
中东阿拉伯异国风情别墅另类特色软装
异国风格别墅客厅装修
中东阿拉伯异国风情别墅另类特色软装
中东风格丝织装饰挂毯
享受自然而是人类的本性，关注文化特色了是人类的共同追求。对设计师而言，营造文化内涵和何护自然生态
同样是义不容辞的责任。只有常深刻挖掘空间的生态价值及人文价值，才能在自然景观与人文景观的融合中体现
天人合一的境界。
中东阿拉伯异国风情别墅另类特色软装
阿拉伯风格别墅餐厅装修
中东阿拉伯异国风情别墅另类特色软装
中东风格别墅客厅装装饰
苟日新、日日新、又日新。求新就是能先于他人，见人之所未见，思人之所未思，行人之所未行，从而获得设计
工作的新发展、新突破；而求异的本质是敏于生疑，敢于存疑，能于质疑，由此源源生发出发展性、创造性、突破
性的新构思、新思想和新思维。
中东阿拉伯异国风情别墅另类特色软装
异国风格雕花装饰品
中东阿拉伯异国风情别墅另类特色软装
阿拉伯风格的布艺装饰品
中东阿拉伯异国风情别墅另类特色软装
阿拉伯别墅阳台装修
不同文化的差异构成了一个文化宝库，经常诱发人们的灵感而导致某种文化的革新。没有差异，没有文化的多元发展，
就不可能出现今天多姿多彩的人类文明。在设计中，我们所要探寻的是对于多元文化的吸收、汲取和艺术地融合。
中东阿拉伯异国风情别墅另类特色软装
豪华中东风格卧室软装
中东阿拉伯异国风情别墅另类特色软装
神话般的中东客厅软装
中东阿拉伯异国风情别墅另类特色软装
异域中东风情卧室软装
经历了百年的发展，设计既是艺术也是科学。在诸多自然人文学科的共同参与下，现代设计拥有了前所未有的广阔空间。
但是设计师不能因此错失设计的本原和方向：科技只有走近生活，回归人性，才能体现服务于人类的根本宗旨。
石头饰品 软装饰的家居流行新时尚
在讲究时尚和个性的今天，天然石材因其自然的纹理和漂亮的色泽，早已成为室内设计师的创作元素。
从墙面、地面、桌面到门台石、窗台石……你会发现石头已不知不觉成为现代人居室中不可或缺的部分。
甚至那些看起来似乎跟石头无缘的家具，如茶几、桌子、椅子等都纷纷被石头征服了，让家居有了一种
回归大自然的味道。
清雅脱俗 艺术感强
石头，一向给人硬邦邦的感觉，人们对它最直观的印象就是厚重。但石头简洁流畅的线条，色泽鲜明的对比，往往让家居
主人看上去感觉很舒服。不少家居主人喜欢用玉石作为点缀，表现一种家居的贵气。一些家具品牌更是推陈出新，除了大
面积使用石材的餐桌、茶几，连不少大件家具诸如衣柜、床都镶嵌玉石，颇有延续中国古典家具的风韵。
其实，石头家饰在家具设计风格上，更多的却是融合欧美流行的新古典主义手法，显得清雅脱俗。诸如石头做的艺术墙给人
一种抽象的感觉，留下无限的遐想，显示出家居主人的艺术品位；而云石做成的石灯古色古香，给人的感觉既古朴典雅，又
高档华丽，具有鲜明的艺术特色。这些欧美风尚的石头家饰，既充满了艺术感，也给家居带来清雅脱俗的味道。
石头饰品 软装饰的家居流行新时尚
风格不同 巧妙搭配
家居风格往往变化多样，而石头品种也是丰富多彩，让人目不暇接。那么不同的装饰风格应该如何搭配不同的石材呢？
这里面有讲究，一般来说，暖色调的黄蜡石做成的假山景观适合欧式风格；而比较便宜的冷色调英石做成的假山，则更
适合中式家居的氛围，像一幅水墨画，摆在哪里都是一处亮丽风景。石头饰品，已经不再给人硬邦邦的感觉，它既有清
凉的一面，也有温馨的一面，家居主人完全可利用石头独特的文化内涵，将它最美的一面融入到家居装饰之中。
家居主人还可以根据家居色彩来选择石材。如果居室是以米黄为主色调，选用黄蜡石会更有温馨的感觉。喜欢自然的家
居主人可用未经抛光的天然石，如毛石、鹅卵石等，而青石板则可营造家居粗犷的感觉。
石头饰品 软装饰的家居流行新时尚
主人偏爱 讲究悟性
家居装饰很讲究主人的兴趣与爱好，特别是那些喜欢亲近大自然，有田园情趣的家居主人更是对石头装饰情有独钟。这类主人
往往有着浓郁的文人气质，偏爱自然本色的物件，对他们来说，石头的喜好可以说成是一种缘分。
石头爱好者胜哥告诉记者，每块石头都会有不同的灵魂，总会藏着一些独特的东西，就看你如何对石头进行领悟了。在他的家
中，除了实木家具外，最多的就属于各式各样的石头了。从室内到庭院，每件石物件、石摆设可都不简单，随随便便一个，背
后都可能藏着一段有趣的故事。比如说家门口的木化石，还有院子里养锦鲤的鹅卵石，别看它们普普通通，其实都是胜哥辛辛
苦苦从各地淘回来的。对胜哥这类家居主人而言，这些石头不但是居室里供人观赏的摆设，而且还是他生活中的“朋友”，可
以用独特的方式进行交流。
巧用瓷器打造梦境优雅的家居样板
瓷器可以将传统与现代紧密而和谐地交融在一起，让我们在享受到现代化的同时，还能像古人一样诗意地、不夸张地感受
到内心丰沛、充盈的梦境样板。家居陶瓷艺术装饰的兴起，颠覆了传统设计的格局，根据马斯洛需求层次理论，装饰设计
将进入一个全新的时代———艺装时代
浮雕瓷热情的花朵、优雅的藤蔓，这种崭新的诠释，使浮雕瓷具备了流行元素。浮雕瓷色彩明艳、造型感强，但应尽量将单件
瓷器的颜色控制在两到三种，太过丰富的色彩，会很难融入居室氛围。同系列或同花色的一组花瓷，是聪明又讨巧的选择，它们
的出现会令你的居室角落增色不少，如果搭配适当的背景环境，更会碰撞出新的效果。
素色瓷素色瓷器有着宁静的美感，剔透的颜色和流畅的线条使其散发出柔美优雅的特质，喜欢简调的都市贵族，素色瓷绝对是
你扮靓居室的绝佳点缀。素色瓷颜色的选择一定要充分考虑整体空间的基调，与背景环境相近色系的素色瓷器，空间上整体和谐
有呼应感。素瓷的形状和体量选择也很重要，过于夸张的造型或突出的颜色，都会破坏素色瓷的张力，使其从简约现代的居室氛
围中孤立出来。素瓷搭配一两件有趣的瓷质小摆件，效果会更加突显。
瓷器除了可以做为家居饰品，像花瓶、装饰瓶等装饰效果外，还有很强的生活实用性，像筷架，餐巾圈等，像茶壶茶碗、
杯盘等更是沿用了几千年之久。这里介绍一些有特色的家居生活小件类的瓷器吧。
荷叶茶具饰品
荷叶茶具饰品
瓷器不同用途的分类
白瓷云纹笔洗饰品
按用途的不同分类
1、日用陶瓷：如餐具、茶具、缸，坛、盆、罐、盘、碟、碗等。
2、艺术（工艺）陶瓷：如花瓶、雕塑品、园林陶瓷、器皿、 陈设品等。
3、工业陶瓷：指应用于各种工业的陶瓷制品。又分以下6各方面：
①建筑一卫生陶瓷： 如砖瓦，排水管、面砖，外墙砖，卫生洁具等；
②化工（化学）陶瓷： 用于各种化学工业的耐酸容器、管道，塔、泵、阀以及搪砌反应锅的耐酸砖、灰等；
③电瓷： 用于电力工业高低压输电线路上的绝缘子。电机用套管，支柱绝缘子、低压电器和照明用绝缘子，以及电讯用绝缘子，无线电用绝缘子等；
④特种陶瓷： 用于各种现代工业和尖端科学技术的特种陶瓷制品，有高铝氧质瓷、镁石质瓷、钛镁石质瓷、锆英石质瓷、锂质瓷、以及磁性瓷、金属陶瓷等。
陶瓷在日常生活中的应用非常地广
举凡食、衣、住、行、育、乐、装置艺术......都有。
以下我们就以「食、衣、住、行」为例，作个说明。
食
陶瓷器在食的方面是最多样化的，中国人讲究吃的艺术，对餐具的样式也很考究，
碗类有菜碗、饭碗、汤碗，盘子有大有小、有方有圆、有深有浅，随著用餐的规模和气氛来选用。
衣
陶瓷在衣的方面，大多是以衣服的配件或是装饰品的型态呈现；
尤其是在古代金属制品尚未普遍的时代，人类的饰品多以石制或陶制为主。
现在仍有许多饰品是用陶瓷制成，如衣扣、袖扣、项鍊、耳坠......等，都具陶瓷之美而深受喜爱。
住
住宅内外最常见的就是磁砖、地砖了，在现代建筑中是最重要的建材之一，是建筑物呈现在外表闪亮多彩的外衣；在古代建筑中，陶瓷却是主要的架构骨材，如屋瓦、砖块......等，都是不可或缺的建筑材料。
行
多是以道路设施为主，如人行道的铺砖即是，比较特殊的是高速公路上用来分隔车的圆形标线砖
是用陶瓷做的，其原因是陶瓷能在夜间清楚地反射车辆的灯光，让驾驶容易辨认车道；同时能承受
高度通过时的碾压。而目前正在销售的汽机车陶瓷引擎，和太空梭外表所使用的耐高温绝缘体，
更是一大贡献。
中国青花瓷
瓷器制作工具
轮车、轴顶碗、窑具、荡箍、模型、匣钵、窑柱、顶碗、火照、支具、支钉、齿形支具、垫柱、
拉柱、支圈、垫圈、垫饼。
瓷器制作特点
一般来说，陶瓷生产过程包括坯料制造、坯体成型、瓷器烧结等三个基本阶段。同时陶瓷生产过程的
组成可按生产各阶段的不同作用分为生产技术准备过程、基本生产过程、辅助生产过程和生产服务过程。
作为社会化大生产的陶瓷生产过程，和其他一些行业的生产过程相比较，具有以下几个特点：
1、陶瓷生产过程是一种流程式的生产过程，连续性较低。陶瓷原料由工厂的一端投入生产，顺序经过
连续加工，最后成为成品，整个工艺过程较复杂，工序之间连续化程度较低。
2、陶瓷生产过程的机械化、自动化程度较低。
3、陶瓷生产周期较长。陶瓷产品的生产周期，是指从原材料投入生产开始，经过各道工序加工直到成
品出产为止，所经过的全部日历时间。
4、陶瓷生产过程中辅助材料如石膏模型、匣钵、硼板等消耗量大。
5、陶瓷生产需要消耗大量的能源，如 煤炭、天然气、电灯。
6、运输是陶瓷企业生产过程的重要环节。陶瓷生产过程使用的原料品种繁多，生产出的半成品、成品
及产生的余料、废料等，具有数量多运输量大的特点。
7、陶瓷生产过程中产生的烟气、粉尘、固体废料和工业废水污染环境较严重。目前我国陶瓷工业所使
用的窑炉多以煤和重油作为能源，会排出不少的烟气，企业对此要严格控制烟尘浓度和二氧化硫浓
度，使之符合国家允许的排放标准。力争采用煤气烧窑，减少对大气的污染。
8、陶瓷生产过程的专业化和协作水平较低。长期以来，陶瓷工业企业问的相互协作配合水平不高，大
而全、小而全的“全能”工厂比重大，辅助性服务方面的专业化、社会化程度低。
瓷器与陶器的区别
原料 火候（℃） 声音 吸水率
陶器 陶土 600-1000 闷、翁 吸水
瓷器 瓷土（瓷石） 1300左右 清亮 不吸水
陶器的特点
1、陶器的原料是黏土，黏土随处可取，不受地理条件的限制。
2、陶器烧制的温度比较低一般是800摄士度。
3、陶器的密度小，吸水率较高。
4、陶器一般单纯由陶胎组成，到后来才在陶器上涂釉。
瓷器的特点
1.瓷质细腻：白度柔和、透光性强，呈现出与普通瓷器不一样的质感和亮 度，浑身散发着贵族的高贵气质。
2.器皿形状规整：画面光亮釉面质感更好。
3.保温性好：与传统瓷器相比，玉瓷的保温性更好，喝咖啡或泡茶时有更多感受。
4.环保瓷：玉瓷多是低铅或无铅产品．由于是欧美社会的基本保障，在产品质量方面都与欧美看齐。
5.强度更好、胎体更薄、比重更轻。
陶器简介
用黏土烧制的器皿。质地比瓷器粗糙，通常呈黄褐色，也有涂上
别的颜色或彩色花纹的。新石器时代开始大量出现。现代用的陶器大多涂上粗釉。
陶器是指以粘土为胎，经过手捏、轮制、模塑等方法加工成型后，在800—1000℃高温下焙烧
而成的物品，坯体不透明，有微孔，具有吸水性，叩之声音不清。陶器可区分为细陶和粗陶，白
色或有色，无釉或有釉。品种有灰陶、红陶、白陶、彩陶和黑陶等。具有浓厚的生活气息和独特
的艺术风格。中国早在商代，就已出现釉陶和初具瓷器性质的硬釉陶。
陶器的表现内容多种多样，动物、楼阁以及日常生活用器无不涉及。陶器的发明是人类文明的
重要进程－－是人类第一次利用天然物，按照自己的意志创造出来的一种崭新的东西。
从河北省阳原县泥河湾地区发现的旧石器时代晚期的陶片来看，在中国陶器的产生距今已有
11700多年的悠久历史
陶器制作工序
在陶器的制作过程中，不论是仰韶或龙山文化的陶器，还是其它文化的陶器，都要经过选土、制胎、彩绘、烧制等
几道工序方可成为一件陶器。我们首先把陶器烧制的这几道工序简单扼要地介绍如下：
（1）选土：就是将采来的粘土经过人工的陶洗、去粗取精、去掉其中的杂志，便成为可供烧制陶器的原料——陶土。
（2）制胎：将陶土和成泥，制成各种器物的胚胎。待胚胎自然风干后，对其进行打磨、修正等一系列的工作。
（3）彩绘：如果要烧制彩陶，还需要在稍前的陶器上用黑色、红色、白色等彩色绘画出各种形状的图案。根据需要，
有的则先在淘汰上如上一层或黄色或白色的色衬，在进行绘画，以衬托所绘花纹图案更为鲜明美观，即形成彩陶。
（4）烧制：将制成的胚胎放入专门的窑内，在八百多度的温度下进行烧制之后，便成为陶器。
陶器制作方法
陶器的制作方法大致可分为手执罚和轮制法两种：
（1）手制法：在手制法中，我们又可将其分为：盘筑和手捏两种方法。盘筑法是先将陶你纸条状，
盘筑成器型，铸成后用手或工具将里外抹平，登封饭后在进行一些列的修理，烧制成陶器，此种
方法也可称作“螺旋法”，用这种方法制成的陶器往往在器物的经鼻内留下螺旋状的痕迹，成为
一圈一圈泥条盘筑痕。手捏法是直接用手捏成各种器型，一般都是制作一些不大规则的小型器物。
（2）轮制法：轮制法又可分为慢轮制作和快论制作两种，其方法就是将逃匿放在能够转动的轮
盘上，用手进行控制、论制成各种器型，然后进行修整，加以烧制，此种轮制法生产的陶，成型
比手制的规则，胎壁薄厚也比较均匀。早期的陶器都是手制的，后来到仰韶文化时才逐渐出现了
轮制，而且采用的是满轮制法，但是由于当时的生产技术非常低，轮制法在仰韶文化时期使用并
不广泛，而大部分的陶器制作都还是采用手制做法。到了龙山文化时期，由于社会生产力的不断发展，
这是的陶器制作技术较仰韶文化有了较明显的提高。虽然只是后的陶器制作这一部分仍然采用手制方法
，但轮制法已经广泛的使用了。而且采用的是快轮操作法，由于使用这种先进的制陶技术，从而更加提
高了陶器的产量和质量，一般制成的陶器都比较规则，也非常精美，器壁薄而 均匀，成为龙山文化的
特点。这种特点在龙山文化中的黑色陶器制作上表现得更为突出。有的还陶器物的表面积为光亮，器壁
薄如蛋皮，所以人们往往称这种陶器为“蛋壳陶”。
陶器工艺品
中国弥勒佛
雕塑简介
雕塑按使用材料可分为木雕、石雕、牙雕、骨雕、漆雕、贝雕、根雕、冰雕、泥塑、面塑、陶瓷雕塑、石膏像等
雕塑的三种基本形式：圆雕、浮雕和透雕
为美化城市或用于纪念意义而雕刻塑造、具有一定寓意、象征或象形的观赏物和纪念物。雕塑
是造型艺术的一种。又称雕刻，是雕、刻、塑三种创制方法的总称。指用各种可塑材料（如石
膏、树脂、粘土等）或可雕、可刻的硬质材料（如木材、石头、金属、玉块、玛瑙、铝、玻璃
钢、砂岩、铜等），创造出具有一定空间的可视、可触的艺术形象，借以反映社会生活、表达
艺术家的审美感受、审美情感、审美理想的艺术。雕、刻通过减少可雕性物质材料，塑则通过
堆增可塑物质性材料来达到艺术创造的目的。
雕塑定义：是指以立体视觉艺术为载体的造型艺术。
雕塑材料与工具
工具：
雕塑刀
为泥塑工具，用于刮、削、贴、挑、压、抹泥塑和造型 。又分为3种 ：第一种为金属工具，
由钢（ 发蓝防锈 ）、不锈钢 、黄铜等制成，刀头分斜三角形、柳叶形、卯叶形和箭镞
形，有的边缘为锯齿状。第二种为非金属工具，由竹、木 、骨 、象牙 、牛角、塑料等
材料制成。大型的刀具形状有鞋底形、墨鱼骨形、拇指形 、斜三角形等 ；小型刀具形状
有菱角形 、小脚形、球形、条形等。第三种为刮刀，可切削造型和做衣纹，有各种圆弧形
和方形双面刮刀等。
石雕凿
为钢质杆形石雕工具，下端为楔形或锥形，端末有刃口，用锤敲击上端使下端刃部受力，按刃
部形状分尖凿、平凿、半圆凿和齿凿，是石雕基本工具。
石雕锤
为敲击工具，用以敲击石雕凿或木雕刀雕刻石、木料，分大、中、小三号。花锤亦是石雕锤，
直接以锤面敲击石块，造成粗犷厚重，浑然一体的雕塑感。剁斧用于直接剁砍石面，砍出
工整平行的细线，能加强雕塑体面的方向感、韵律感。
木雕刀
一般由刀头、刀把和铁箍构成，依刃口形状分平口、斜刃、三角和圆口刀 4 种，按颈状分有
曲颈 、直颈两种 ，每一类又各有大、中 、小 3 号。
弓把
为塑用卡钳 。可测量距离 ，有两个可开合的象牙形卡脚，也可随时改变卡脚的弯度。
比例弓把
是雕塑放大用的度量工具。
点型仪
为三坐标定位仪，用于复制石雕与木雕。在石膏像上找出 3 个基准点，用点型仪上的定位钢针对准
并固定，利用点型仪上可滑动的部件和万向关节及指针，可对准雕像上任何一个空间位置，把可
移动的部件锁定 。把点型仪 挪到石块或木料上 ，钢针对准 相应的基准点，指针能把石膏像上
的点标于石头或木块上，就能准确地复制成石雕和木雕。随着工业的发达程度，雕刻工具也走进
现代化 ，切割机，角磨机，电转等机床或小型电动工具，都是雕刻师的好帮手．
材料：
花岗岩、大理石、岩石、锻铜、铸铜、不锈钢、玻璃钢、泥塑、混凝土雕塑（水泥雕塑）、砂岩雕塑
主题性雕塑
主题性雕塑顾名思义，它是某个特定地点、环境、建筑的主题说明，它必须与这些环境有机地
结合起来，并点明主题，甚至升华主题，使观众明显地感到这一环境的特性。它可具有纪
念、教育、美化、说明等意义。 主题性雕塑揭示了城市建筑和建筑环境的主题。
在敦煌县城有一座标志性雕塑《反弹琵琶》，取材于敦煌壁画反弹琵琶伎乐飞天像，展示了古时
“丝绸之路”特有的风采和神韵，也显示了该城市拥有世界闻名的莫高窟名胜的特色。
这一类雕塑紧扣城市的环境和历史，可以看到一座城市的身世、精神、个性和追求。
装饰性雕塑
装饰性雕塑是城市雕塑中数量比较大的一个类型，这一类雕塑比较轻松、欢快 ，带给人美的享受，也被称之为
雕塑小品。这里专门把它作为一类来提出，是因为它在人们的生活中越来越重要。它的主要目的就是美化你
的生活空间，它可以小到一个生活用具，大到街雕塑。
所表现的内容极广，表现形式也多姿多彩。它创造一种舒适而美丽的环境，可净化人们的心灵，陶冶人们的
情操，培养人们对美好事物的追求。我们平时所说的园林小品大多都是这类雕塑。
功能性雕塑
功能性雕塑是一种实用雕塑，是将艺术与使用功能相结合的一种艺术，这类雕塑也是从你的
私人空间如“台灯座”，到公共空间如“游乐场”等无所不在。
它在美化环境的同时，也丰富了我们的环境，启迪了我们的思维，让我们在生活的细节中真
真切切地感受到美。功能性雕塑其首要目的是实用，比如公园的垃圾箱，大型的儿童游乐器具等。
中国狮子雕塑
中国神话人物“天兵天将”
中国雕塑-关公(正面)
中国雕塑-关公(侧面)
大美非景
宇宙之神秘莫测皆因我们知之甚少，它的一切应是十分自然而然！
大美之神奇难得是因我们思之甚少，她也许就存在于芸芸众生心灵之中！大自然景观很美丽，
这种美可见，因而能轻而易举的被人们感知到！更高境界的美是大美……老子：“大音希声，大象无形”。
大美非景！空间艺术滋养人性，其艺术大美也无形！音乐无形，音乐非景，音乐是具大美的艺术。
艺术大美令人神往……人们渴求空间艺术大美的滋润。
晨练唐诗
唐诗是中华民族灿烂文化宝库的一块瑰宝。千百年来，人们传诵它、赞美它。是唐诗中
的律诗、绝句，比较短小精悍，而且合辙押韵，琅琅上口。通过背诵唐诗，可以使人受
到祖国文化的熏陶。任何国家都有它的文化，都有它自身的特点，背唐诗，是中华民族
最根本的文化。
无论是艺术还是设计都必须有一定的文化涵养作为基础，才能从自然中提取艺术的精华，才
能从自然中得到设计的素材，作为中国的设计师熟读唐诗，从而能懂得中国本土的根本文
化知识，也能从唐诗词语中获得中国诗人对当时场景与感情结合用语言所表达设计出来
的场景表现。
李白：下终南山过斛斯山人宿置酒
作者：李白
暮从碧山下，山月随人归。
却顾所来径，苍苍横翠微。
相携及田家，童稚开荆扉。
绿竹入幽径，青萝拂行衣。
欢言得所憩，美酒聊共挥。
长歌吟松风，曲尽河星稀。
我醉君复乐，陶然共忘机。
【注解】：１、翠微：青翠的山坡。 ２、松风：指古乐府《风入松》曲，也可作歌声随风入松林解。 ３、机：世俗的心机。
【韵译】：从碧山下来，暮色正苍茫， 伴随我回归，是皓月寒光。 我不时回头，把来路顾盼： 茫茫小路，横卧青翠坡上。
路遇山人，相邀去他草堂， 孩儿们闻声，把荆门开放。 一条幽径，深入繁茂竹林， 枝丫萝蔓，轻拂我的衣裳。
欢声笑语，主人留我住宿， 摆设美酒，把盏共话蚕桑。 长歌吟唱，风入松的乐章， 歌罢夜阑，河汉稀星闪亮。
我醉得胡涂，你乐得癫狂， 欢乐陶醉，同把世俗遗忘。
【评析】：这是一首田园诗，是诗人在长安供奉翰林时所写。全诗写月夜在长安南面的终南 山，去造访一位姓斛斯的隐士。
诗写暮色苍茫中的山林美景和田家庭院的恬静、流露 出诗人的称羡之情。诗以“暮”开首，为“宿”开拓。相携欢言，
置酒共挥，长歌风松，赏心乐事， 自然陶醉忘机。这些都是作者真情实感的流溢。此诗以田家、饮酒为题材，很受陶潜
田园诗的影响。然陶诗显得平淡恬静，既不 首意染色，口气也极和缓。如“暧暧无人村，依依墟里烟”、“采菊东篱下，
悠然见 南山”等等。而李诗却着意渲染。细吟“绿竹入幽径，青萝拂行衣。欢言得所憩，美 酒聊共挥”，就会觉得色彩
鲜明，神情飞扬。可见陶李两者风格迥异。
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《月下独酌》
作者：李白
花间一壶酒，独酌无相亲。
举杯邀明月，对影成三人。
月既不解饮，影徒随我身。
暂伴月将影，行乐须及春。
我歌月徘徊，我舞影零乱。
醒时同交欢，醉后各分散。
永结无情游，相期邈云汉。
【注解】： １、将：偕，和。 ２、相期：相约。 ３、云汉：天河。
【韵译】： 准备一壶美酒，摆在花丛之间， 自斟自酌无亲无友，孤独一人。 我举起酒杯邀请媚人的明月，
低头窥见身影，共饮已有三人。月儿，你那里晓得畅饮的乐趣？ 影儿，你徒然随偎我这个孤身！ 暂且伴
随玉兔，这无情瘦影吧， 我应及时行乐，趁着春宵良辰。 月听我唱歌，在九天徘徊不进， 影伴我舞步，
在地上蹦跳翻滚。 清醒之时，咱们尽管作乐寻欢， 醉了之后，免不了要各自离散。 月呀，愿和您永结为
忘情之友， 相约在高远的银河岸边，再见！
【评析】：原诗共四首，此是第一首。诗写诗人在月夜花下独酌，无人亲近的冷落情景。诗 人运用丰富的想象，
表现出由孤独到不孤独，由不孤独到孤独，再由孤独到不孤独的 一种复杂感情。 ??李白仙才旷达，物我
之间无所容心。此诗充分表达了他的胸襟。诗首四句为第一 段，写花、酒、人、月影。诗旨表现孤独，却举
杯邀月，幻出月、影、人三者；然而 月不解饮，影徒随身，仍归孤独。因而自第五句至第八句，从月影上发
议论，点出 “行乐及春”的题意。最后六句为第三段，写诗人执意与月光和身影永结无情之游，并相约在邈
远的天上仙境重见。全诗表现了诗人怀才不遇的寂寞和孤傲，也表现了他 放浪形骸、狂荡不羁的性格。邀月
对影，千古绝句，正面看似乎真能自得其乐，背面看，却极度凄凉。
《感遇·其一》
作者：张九龄
兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。
欣欣此生意，自尔为佳节。
谁知林栖者，闻风坐相悦。
草木有本心，何求美人折？
【注解】： １、葳蕤：枝叶茂盛而纷披。 ２、坐：因而。 ３、本心：天性。
【韵译】： 泽兰逢春茂盛芳馨， 桂花遇秋皎洁清新。 兰桂欣欣生机勃发， 春秋自成佳节良辰。 谁能领悟山中隐士，
闻香深生仰慕之情？ 花卉流香原为天性， 何求美人采撷扬名。
【评析】：此诗系张九龄遭谗贬谪后所作《感遇》十二首之冠首。诗借物起兴，自比兰桂， 抒发诗人孤芳自赏，气节
清高，不求引用之情感。诗一开始用整齐的偶句，以春兰秋桂对举，点出无限生机和清雅高洁之特征。 三、四句，写兰
桂充满活力却荣而不媚，不求人知之品质。上半首写兰桂，不写人。 五、六句以“谁知”急转引出与兰桂同调的山中隐
者来。末两句点出无心与物相竞的情怀。全诗一面表达了恬淡从容超脱的襟怀，另一面忧谗惧祸的心情也隐然可见。诗以
草木照应，旨诣深刻，于咏物背后，寄寓着生活哲理。
《感遇·其二》
作者：张九龄
江南有丹桔，经冬犹绿林。
岂伊地气暖，自有岁寒心。
可以荐佳客，奈何阻重深。
运命唯所遇，循环不可寻。
徒言树桃李，此木岂无阴。
【注解】： １、岂伊：岂唯。 ２、岁寒：孔子有“岁寒而后知松柏之后凋也”语。后人常作砥砺节操的比喻。 ３、荐：进献。
【韵译】： 江南丹桔叶茂枝繁， 经冬不凋四季常青。 岂止南国地气和暖， 而是具有松柏品性。 荐之嘉宾必受称赞， 山重水
阻如何进献？ 命运遭遇往往不一，因果循环奥秘难寻。 只说桃李有果有林， 难道丹桔就不成阴？
【评析】：读此诗，自然想到屈原之《桔颂》。诗人谪居江陵，正是桔之产区。于是借彼丹 桔，喻己贞操。诗开头二句，托物喻
志之意，尤其明显。以一个“犹”字，充满了赞颂之意。 三、四句用反诘，说明桔之高贵是其本质使然，并非地利之
故。五、六句写如此嘉树 佳果，本应荐之嘉宾，然而却重山阻隔，无法为之七、八句叹惜丹桔之命运和遭遇。 最后为
桃李之被宠誉，丹桔之被冷遇打抱不平。全诗表达诗人对朝政昏暗和身世坎坷的愤懑。诗平淡自然，愤怒哀伤不露痕迹，
语言温雅醇厚。桃李媚时，丹桔傲冬，邪正自有分别。
《春思》
作者：李白
燕草如碧丝，秦桑低绿枝。
当君怀归日，是妾断肠时。
春风不相识，何事入罗帏？
【注解】： １、燕：今河北北部，辽宁西部。 ２、秦：今陕西，燕地寒冷，草木迟生于较暖的秦地。 ３、罗帏：丝织的帘帐。
【韵译】： 燕塞春草，才嫩得象碧绿的小丝， 秦地桑叶，早已茂密得压弯树枝。 郎君啊，当你在边境想家的时候， 正是我在
家想你，肝肠断裂日子。 多情的春风呵，我与你素不相识， 你为何闯入罗帏，搅乱我的情思？
【评析】：这是一首描写思妇心绪的诗。开头两句以相隔遥远的燕秦春天景物起兴，写独处 秦地的思妇触景生情，终日思念远在
燕地卫戍的夫君，盼望他早日归来。三、四句由 开头两句生发而来，继续写燕草方碧，夫君必定思归怀己，此时秦桑已低，妾已
断肠，进一层表达了思妇之情。五、六两句，以春风掀动罗帏时，思妇的心理活动，来 表现她对爱情坚贞不二的高尚情操。全诗
以景寄情，委婉动人。
《望岳》
作者：杜甫
岱宗夫如何，齐鲁青未了。
造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生层云，决眦入归鸟。
会当凌绝顶，一览众山小。
【注解】： １、岱宗：泰山别名岱，居五岳之首，故又名岱宗。 ２、钟：赋予、集中。 ３、决：裂开。 ４、凌：跃上。
【韵译】： 泰山呵，你究竟有多么宏伟壮丽？ 你既挺拔苍翠，又横跨齐鲁两地。 造物者给你，集中了瑰丽和神奇， 你高
峻的山峰，把南北分成晨夕。 望层层云气升腾，令人胸怀荡涤， 看归鸟回旋入山，使人眼眶欲碎。 有朝一日，我总要登上
你的绝顶，把周围矮小的群山们，一览无遗！
【评析】：杜甫“望岳”诗共三首，这一首是写望东岳泰山的。诗以“望”入题，赞叹东 岳，讴歌造化。希望凌顶而小天小，
以抒雄心壮志。开首两句，写泰山的高峻伟大，先写对它的仰慕，再写它横跨齐鲁两地的壮伟。 三、四句写近望，所见泰
山的神奇秀丽和能分割日夜的巍峨形象。五、六句写遥望， 见山中云气层出不穷，心胸为之荡涤。最后两句写望岳而生登临
峰顶之意愿。表达了 诗人不怕困难，敢于攀登之雄心，显示出他坚韧不拔的性格和远大的政治抱负。“会 当凌绝顶，一览众
山小”千百年来为人们传诵。
《赠卫八处士》
作者：杜甫
人生不相见，动如参与商。
今夕复何夕，共此灯烛光。
少壮能几时，鬓发各已苍。
访旧半为鬼，惊呼热中肠。
焉知二十载，重上君子堂。
昔别君未婚，儿女忽成行。
怡然敬父执，问我来何方。
问答乃未已，驱儿罗酒浆。
夜雨剪春韭，新炊间黄粱。
主称会面难，一举累十觞。
十觞亦不醉，感子故意长。
明日隔山岳，世事两茫茫。
【注解】：１、参与商：星座名，参星在西而商星在东，当一个上升，另一个下沉，故不相见。 ２、间：掺合。 ３、故意：故交的情意。
【韵译】：世间上的挚友真难得相见， 好比此起彼落的参星商辰。 今晚是什么日子如此幸运， 竟然能与你挑灯共叙衷情？ 青春壮年实在
是没有几时， 不觉得你我各巳鬓发苍苍。打听故友大半早成了鬼藉， 听到你惊呼胸中热流回荡。 真没想到阔别二十年之后， 能有机会再
次来登门拜访。 当年握别时你还没有成亲， 今日见到你儿女已经成行。 他们和顺地敬重父亲挚友， 热情地问我来自哪个地方？ 三两句问
答话还没有说完，你便叫他们张罗家常酒筵。 雨夜割来的春韭嫩嫩长长， 刚烧好黄梁掺米饭喷喷香。 你说难得有这个机会见面， 一举杯就
接连地喝了十觞。 十几杯酒我也难得一醉呵， 谢谢你对故友的情深意长。 明朝你我又要被山岳阻隔， 人情世事竟然都如此渺茫！
【评析】：此诗作于诗人被贬华州司功参军之后。诗写偶遇少年知交的情景，抒写了人生聚散不定，故友相见，格外亲?。然而暂聚忽别，却又
觉得世事渺茫，无限感慨。诗的开头四句，写久别重逢，从离别说到聚首，亦悲亦喜，悲喜交集。第五至八 句，从生离说到死别。透露了干戈
乱离、人命危浅的现实。从“焉知”到“意长”十 四句，写与卫八处士的重逢聚首以及主人及其家人的热情款待。表达诗人对生活美和人情美
的珍视。最后两句写重会又别之伤悲，低徊婉转，耐人寻味。 ??全诗平易真切，层次井然。
《梦李白·其一》
作者：杜甫
死别已吞声，生别常恻恻。
江南瘴疠地，逐客无消息。
故人入我梦，明我常相忆。
君今在罗网，何以有羽翼？
恐非平生魂，路远不可测。
魂来枫林青，魂返关塞黑。
落月满屋梁，犹疑照颜色。
水深波浪阔，无使蛟龙得。
【注解】： １、明：表明。 ２、枫林青：指李白所在； ３、关塞黑：指杜甫所居秦陇地带。 ４、落月两句：写梦醒后的幻觉。看到月色，
想到梦境，李白容貌在月光下似乎隐约 可见。
【韵译】：为死别往往使人泣不成声， 而生离却常令人更加伤悲。江南山泽是瘴疬流行之处，被贬谪的人为何毫无消息？老朋友你忽然来到
我梦里， 因为你知道我常把你记忆。你如今陷入囹圄身不由己， 哪有羽翼飞来这北国之地？梦中的你恐不会是鬼魂吧， 路途遥远生与死实难
估计。 灵魂飘来是从西南青枫林， 灵魂返回是由关山的黑地。明月落下清辉洒满了屋梁，迷离中见到你的颜容憔悴。水深浪阔旅途请多加小心，
不要失足落入蛟龙的嘴里。
【评析】： 天宝三年（744），李杜初会于洛阳，即成为深交。乾元元年（758），李白因参加永王李?的幕府而受牵连，被流放夜郎，二年
春至巫山遇赦。杜甫只知李白流放，不知赦还。这两首记梦诗是杜甫听到李白流放夜郎后，积思成梦而作。诗以梦前，梦中，梦后的次序
叙写。第一首写初次梦见李白时的心理，表现对老 友吉凶生死的关切。第二首写梦中所见李白的形象，抒写对老友悲惨遭遇的同情。“故人
来入梦，明我长相忆”。“水深波浪阔，无使蛟龙得”。“三夜频梦君， 情亲见君意。”这些佳句，体现了两人形离神合，肝胆相照，互劝
互勉，至情交往的 友谊。诗的语言，温柔敦厚，句句发自肺腑，字字恻恻动人，读来叫人心碎！
《梦李白·其二》
作者：杜甫
浮云终日行，游子久不至。
三夜频梦君，情亲见君意。
告归常局促，苦道来不易。
江湖多风波，舟楫恐失坠。
出门搔白首，若负平生志。
冠盖满京华，斯人独憔悴。
孰云网恢恢，将老身反累。
千秋万岁名，寂寞身后事。
【注解】： １、楫：船浆、船。 ２、斯人：指李白。
【韵译】： 悠悠云朵终日飞来飘去， 远方游子为何久久不至。 一连几夜我频频梦见你， 情亲意切可见对我厚谊。
每次梦里你都匆匆辞去， 还总说相会可真不容易。 你说江湖风波多么险恶， 担心船只失事葬身水里。
出门时你总是搔着白首， 好象是辜负了平生壮志。 京都的官僚们冠盖相续， 唯你不能显达形容憔悴。
谁说天网恢恢疏而不漏？ 你已年高反被牵连受罪。 千秋万代定有你的声名， 那是寂寞身亡后的安慰。
【评析】： 天宝三年（744），李杜初会于洛阳，即成为深交。乾元元年（758），李白因 参加永王李的幕府而受
牵连，被流放夜郎，二年春至巫山遇赦。杜甫只知李白流放，不知赦还。这两首记梦诗是杜甫听到李白流放夜郎后，
积思成梦而作。诗以梦前，梦中，梦后的次序叙写。第一首写初次梦见李白时的心理，表现对老友吉凶生死的关切。
第二首写梦中所见李白的形象，抒写对老友悲惨遭遇的同情。 “故人来入梦，明我长相忆”。“水深波浪阔，无使
蛟龙得”。“三夜频梦君，情亲见君意。”这些佳句，体现了两人形离神合，肝胆相照，互劝互勉，至情交往的友谊。
诗的语言，温柔敦厚，句句发自肺腑，字字恻恻动人，读来叫人心碎！
马光安老师-磨笔手绘课程
通过磨笔手绘练习课程，可以提高手绘的构图能力，以及练习线条。为今后的手绘设计打下扎实的基础。造型基本功的内容造型
艺术在基本功的内容方面有共同的要求。广义地讲分“内功”和“外功”，二者缺一不可。所谓内功指的是思维方法、真挚的情
感、经历、学问等等，它属于修养范畴。所谓外功指的是精湛的技艺、手法，它属于专业技能范畴。酷爱艺术，钻研精神，严肃
诚实的工作态度是作为一个艺术家的首要前提。
钢笔手绘的基本功
线条是钢笔画主要表现手法，如何熟练掌握、灵活运用、巧妙发挥，是钢笔画的主要基本功。
线条
钢笔是表达线描的工具，对线条必须赋予“质”的属性。通过运笔动作变化，如：顺逆、转折、疾徐、顿挫、颤动、
精细、连断、方圆、虚实、光毛等，以表现对象的力感和美感。这是钢笔画在形式美感方面对线条质量的基本要求。
排线
排线主要在形体块面中制造明暗层次，通过排线的多样变化以表现物体的立体感。因此，要研究排线的韵律和节奏：
诸如疏密、粗细、交叉、重叠和方向等变化所产生的画面美感。
概括
钢笔画是素描的一种表现形式，由于工具材料的限制，不能像铅笔画、木炭画那样可以自由地层层添加、反复修改来
再现物体细微的明暗变化。要把眼见画面丰富的明暗转为运用钢笔排线来表现，惟有进行艺术处理，概括相邻的层次，
而又能画出与自然调子相近的对比关系来表现形象。也就是说，减少（甚至忽略不计）相邻面及周围面的明度层次，从
而充分体现清晰峻锐、质朴明净、黑白分明、简洁概括的画面特点。
转余工信息：
罗总：艺装、软装班开课了...到了几百设计师。陆续还在来，十一月一日前我们都会一个个公司反复电话催促说服每个公司必须派设计师来参营！
希望能达七百人规模，人多力量大。设计师特训课是我们全新策划安排的课程与手绘训练营课完全两码事：我们强调的是实际设计能力投标能力报
价能力、实际艺术软装艺装色彩形体手绘表现能力手绘文本叙述能力电脑文案愉悦客户能力、艺术品制作能力（争取每个学生毕业时都能制作出一
拖拉机符合市场需求的艺装艺术陶瓷木雕砂岩雕刻品丝绸印染布艺品等价值5万元华回公司当样品展出来推动艺装软装）。课程老师能基本到位：央
美景陶东阳雕塑家（5位）、画家（5位）、设计家（5位）、北大复旦国学家哲学家（5位）、风水学家（2位）、另外张友苏、宫蔚国、张绪佑、蔡
厚淳、吴太福五位文学人帮完成唐诗宋词元曲古代名散文近代新艺术诗等课程...成本高但课程一定精准。我们每天早读唐诗宋词等一百首，厉害吧！
公司往艺术往做高端客户转型花大力气培训出中国一级设计师人才是最聪明之策。一定让公司长时间年业绩增长30%早日达百亿千亿产值，一定让公
司毛利一步步过度到艺术利润级别200%以上而不是目前两位数相当务工的低水平。一定让大家辛苦在艺术品艺装产业上赚钱而不是天天在千方百计赚
主材那一点点蝇头小利（当然也是需要追到这小利）。一定让公司员工亲友个个家庭有机会开艺术制品厂，顺便让武宁像新加坡般富有！
一定要支持我们啊！寒假再办一期设计师训练营...需每季度办一期才能三年内把公司设计师全部培训成艺装熟手。一想到这个伟大事业就心花怒放，公
司会因此再顺顺当当发展三十年，并肯定能借艺装轻松把艺术品生意做到全世界！全球每个城市都会有我们的艺术麦当劳哈！
不怕：来参营的设计师两个月我有信心培养他们成艺装才子...艺术教学师才与艺术成型及烧制雕刻现代设备配套好加上快乐施教二个月出艺术人才肯定
行呢！我有信心。我们有一整套样品供大家学...效率高的哈！
邓蒲兵老师-手绘课程
线条画法
线条画法又称线描，它是既古老也是最现代的描写形式。在表现手法上舍去或削弱光影、明暗等对物象所造成复杂的关系，
用线条表现物象与空间的交接边缘（外轮廓）、用线条表现这一面与那一面过渡或衔接（称内轮廓）。做到细心观察和体验，
注意线条的来龙去脉，看它从哪里来，到哪里去，两线怎样相交、怎样衔接以及上下、左右、前后关系。通过运笔快慢、顺逆、
顿挫、圆转、方折，准确地表现出来。
明暗画法
三大面五调子是明暗变化的规律，由于各画种及其使用工具材料的差异，表现这一规律深入程度必然有所不同，尤其钢笔画远不如
铅笔画、木炭画可以自由表现细腻的明暗层次，因此必须掌握概括的处理方法。
突出重点，分辨虚实。
作画最忌没有重点，不分虚实，处处详尽周到。因此，画前应明确你所感受到的对象美体现在哪里，并以此确定趣味中心（又可称
表现中心或吸引中心），并把描写形式和方法都围绕这一中心。
邓蒲兵老师磨笔作品示范
语言形式，那么具体的笔法技巧就是构成这种语言形式最基本的符号，因此，技巧服从于表现过程的需要和规律才可章显其
作用和意义。在建构环境形象的过程中，一个点、一条线形、一笔色块的组织和安排都是环境空间、形态形象、体面材质、
色彩调子刻画的具体要求，对于点、线、面（色块）之间的构成应具内在的逻辑关系，而非貌合神离于形象整体的散漫无章，
所以正确认识技巧间的相互关系是提升技巧按表现方法的要求达到艺术高度的思想基础。
邓蒲兵老师-上午手绘基础课程指导
邓蒲兵老师基础物体手绘示范
手绘最大的技巧就是练习，熟能生巧。每个人就都 有自己的风格。在技巧上也有自己不同的表现手法。
手绘基础课程-学员课堂表现
风格感性与艺术境界
设计表现在艺术的范畴中可以理解为感觉艺术，在理性设计与感性表现之间，设计师应始终保持在激情的状态中去发现、
感受和创造美的事物，保留艺术美的新鲜感受，并同艺术灵感一起注入到具体的形象和画面之中。表现风格是设计师的
表达习惯与技法个性在构图安排、塑造形态、表现色彩、协调画面效果中的反复、充分地体现，它的形成取决于设计师
的四个素质条件：
1．设计师在长期设计表现实践中积累的方法和习惯。
2．设计师对客观物象美的敏感和正确判断。
3．艺术的先天灵性与后天修养双重具备。
4．具备思学磨练精神、善于感悟艺术哲理。
邓蒲兵老师手绘基础课程亲密指导
邓蒲兵老师手绘作品示范
雕塑手绘表现
雕塑手绘表现
1、从构思、绘图到三维制模等，提供完整的设计方案，包括物理环境规划、室内空间分隔，装饰形象设计室内用品及成套设施配置等
2、通过创意与设计，体现家居设计的空间感，实用性，优越性，革命性，凸显其人性化；
3、阐述规划自己的创意想法，与装修人员达成观念上的协调一致；
4、协调解决装饰过程中的各种技术问题；
5、协助进行室内装饰的成本核算和资源分析；
6、了解所在行业的发展方向和新工艺，新技术并致力于创新设计
学员作品-磨笔手绘
学员作品-手绘基础
学员作品-雕塑手绘
余静赣(余工)-课程解说
木 然
余工，这个名字再也朴实不过，没有一丁点让人产生联想、唤发激情的味道气息。然而，正好相反的是，这个朴实名字的画外音，却是飞
云流岚，却是林海松涛。早些年，上庐山，坐在台下听过余工的一场演讲，见他平静处，淡如溪水路边的一抹草色；听他激情处，妙语连珠，
豪情奔放，赢得满堂喝采。若你细心，在中国许多城市的大街上，料想你也经常看到“余工装饰”、“星艺装饰”480家分支企业等大字赫然
惹目，此余工即彼余工，身为建筑学方面博士学位的余静赣先生乃企业的始作蛹者。从侧面和背后，多次获听余工卓尔不群、执意修为，决非
简单的人！在他生活处世简洁、简约、简朴的背后，蕴藏着一串串不为俗世所解、不为时尚所睐的故事。
余工说，要做任何一番事业，首要做好系统。系统是软实力，更是生命力。如同山上的毛竹，
根本发达，很快就能漫山遍野。系统做好了，才有发展的空间。
专业知识
设计师必须知道各种设计会带来怎样的效果，譬如不同的造型所得的力学效果，
实际实用性的影响，所涉及的人体工程学，成本和加工方法等等。这些知识决非
一朝一日就可以掌握的，而且还要融会贯通、综合运用。
创造力
丰富的想象、创新能力和前瞻性是必不可少的，这是设计师与工程师的一大区别。
工程设计采用计算法或类比法，工作的性质主要是改进、完善而非创新；造型设计
则非常讲究原创和独创性，设计的元素是变化无穷的线条和曲面，而不是严谨、繁
琐的数据，“类比”出来的造型设计不可能是优秀的。
美术功底
简单而言是画画的水平，进一步说则是美学水平和审美观。可以肯定全世界没有一个设计师
是不会画画的，“图画是设计师的语言”，这道理也不用多说了。虽然现今已有其它能表达
设计的方法（如计算机），但纸笔作画仍是最简单、直接、快速的方法。事实上虽然用计算
机、模型可以将构思表达得更全面，但最重要的想象、推敲过程绝大部分都是通过简易的纸
和笔来进行的。
设计技能
包括油泥模型制作的手工和计算机设计软件的应用能力等等。当然这些技能
需要专业的培养训练，没有天生的能工巧匠，但较强的动手能力是必须的。
工作技巧
即协调和沟通技巧。这里牵涉到管理的范畴，但由于设计对整个产品形象、技术和
生产都具有决定性的指导作用，所以善于协调、沟通才能保证设计的效率和效果。
这是对现代设计师的一项附加要求。
市场意识
设计中必须作生产（成本）和市场（顾客的口味、文化背景、环境气候等等）的考虑。
脱离市场的设计肯定不会好卖，那设计师也不会好过。
黑晓东老师-雕塑课程讲师
作品介绍：
1996年木雕作品[躯干]被选入[当代名家作品选]
1997年为中国人民解放军后勤管理指挥学院陈
列馆创作[李兰丁像]，玻璃钢着色，高70CM；
高浮雕[自己动手丰衣足食] 玻璃钢着色，
宽320CM。
1997年为中央警卫团创作雕塑胸像[张思德]，
玻璃钢着色，高80CM。
1997年为中国人民解放军总参谋部通讯兵部
陈列馆创作群雕[三军号令]，玻璃钢着色，高280CM。
1998年参加抗日战争纪念馆大型群雕的创作，雕塑高400CM。
1998年为湖南省湘潭彭德怀纪念馆创作雕塑[彭总和人民心连心]、[童年]，玻璃钢着色，真人大小。
1998年为中央警卫团陈列馆创作[张思德像]，玻璃钢着色，高70CM。
1998年、1999年参加两届北京青年雕塑家《十月》作品展。
1999年为北京燕莎图书城创作[读书]，玻璃钢着色，高170CM。
2000-01年参与合作湖北省襄樊市[诸葛亮像]，紫铜锻造，高14米。
2001年应邀为浙江省黄岩创作[橘都风情]，共4件，花岗岩、青铜
铸造，其中人物较真人略大。
2002-03年负责北京拉菲特城堡环境雕塑的策划并组织创作工作。包
括花园水池喷泉组雕、正门骑马武士像、广场诸神雕像、建筑内外
浮雕共计36件，材质为白色大理石、土耳其沙岩雕刻、青铜铸造。
2002年应邀参加2002北京国际雕塑节，作品[册页]获优秀作品奖并被
北京国际雕塑公园收藏。花岗岩、青铜材质，高320CM。
2003年创作、实施福建省厦门市至尊门第社区雕塑,青铜铸造贴金
箔,高6米。
2003年为北京左岸工社创作[天牛]，不锈钢，长260CM；[突袭]，玻璃钢着色，
较真人略大；[向左走 向右走]，青铜铸造，较真人略大。
2003年为北京第三置业大堂创作[朴素物序]，共三件，木板拼插、玻璃钢着色，
主体长度为240CM。
2003-04年 为北京房山九龙山庄房地产项目创作并实施大型景观雕塑[九龙戏
珠]，玻璃钢着色，高13.6米。
2004年 设计制作北京当代万国城入口侧墙铸铜装饰浮雕[人类科技文明史]，
青铜铸造，1.5米X1.5米X 10幅。
2004年设计中标并组织实施北京汉王科技大厦外墙浮雕[中华盛世名人颂],深
灰色花岗岩，尺寸为4.4米X4.4米X 4幅。
2005年设计中标并组织实施2005南京国际绿化博览会北京园
环境雕塑[奥运会徽]、浮雕[古都随想]等。
材质：青铜铸造、花岗岩雕刻。
2005年设计实施北京市采育开发区标志雕塑[扬帆]，不锈钢
锻造局部着色，高8米。
2005年 应天津市开发区管委会邀请创作铸铜组雕[邮路漫
漫]，共计6件，青铜铸造，高300CM。
2005-2006年设计中标并组织实施内蒙古省赤峰市蒙古源流
雕塑园大型浮雕群[青史放歌]，黑色玄武岩、
紫铜锻造，总面积约900平方米。
2006年 为山东省平原县龙门广场设计、实施花岗岩浮雕[刘
备在平原]、锻铜组雕[五禽戏]、锻铜雕塑[管辂
观天象]、石材镶嵌铸铜材料组雕[科技之
光]及[艺术之光]等共计20余件。
2007年 应天津市开发区管委会邀请创作[爱情主题雕塑]
共6组。
2008年主持设计实施甘肃紫轩酒业有限公司厂区大门、
主题雕塑、厂区喷泉雕塑，共计13件。
2009年创作钟期光将军像。
石雕就是采用各种不同石料雕成的作品，它在历史上占重要地位，
不论中国或外国很早就发展了石雕艺术。
石雕一般采用大理石、花冈石、惠安石、青田石、寿山石、贵翠石等作材料。
花冈石、大理石适宜雕刻大型雕像；青田石、寿山石的颜色丰富，更适宜
于小型石雕。石雕的制作方法多种多样，根据石料性质和雕刻者的习惯各
不相同，大致可分为二种：一是传统的方法，构思、构图、造型以及打石
雕刻都是由个人独自完成。而大型雕刻要在石料上画好水平线和垂直线，
打格子取料，用简易测量定位的方法进行雕刻。二是采用新的工艺，即先
做好泥塑，翻成石膏像，然后将石膏像（模特儿）作为依据，依靠点形仪，再刻成石雕像。
石雕艺术简介
造型艺术的一种。又称雕刻，是雕、刻、塑三种创制方法的总称。指用各种可塑材料
（如石膏、树脂、粘土等）或可雕、可刻的硬质材料（如木材、石头、金属、玉块、玛
瑙等），创造出具有一定空间的可视、可触的艺术形象，借以反映社会生活、表达
艺术家的审美感受、审美情感、审美理想的艺术。
黑晓东老师亲手指导
雕刻它讲究造型逼真，手法圆润细腻，纹式流畅洒脱。它的传统技艺始于汉，成熟于魏晋，盛于唐，
素有雕刻之乡的美誉。石头原料也很丰富，主要有园林雕塑、建筑雕塑、雕像、石雕工艺品几大类，
产品有上百个品种：大理石壁炉架、人物雕塑、浮雕、抽象雕塑、喷泉、花盆、罗马柱、栏杆、凉亭
、胸像、门套、石凳、浴盆、动物雕刻、墓碑、仿古雕塑等。石刻源远流长，它讲究造型逼真，手法
圆润细腻，纹式流畅洒脱。雕刻产品主要以人物、动物、壁炉、花盆、栏板、喷泉、浮雕、龙亭龙柱
、琼楼玉阁、飞禽走兽、各种精品雕刻等等。 既富古老艺术的魅力，又有典雅明快的现代艺术风格，
在海内外享有“巧夺天工”“石破天惊”之盛誉。雕刻是集创意，设计，制作各种艺术品。
中国六大石雕之乡
山东省嘉祥、浙江省温岭、福建省惠安
浙江省青田、河北省曲阳、台湾省埔里
黑晓东老师精彩的雕刻课程继续进行中（待续）
特 点
坚实，耐风化，因而，在岭南建筑中，除了石塔、石桥、石坊、石亭、石墓，更广泛地应用于建筑构件和装饰上。
大体分为三类：一是作为建筑构件的门框、栏板、抱鼓石、台阶、柱础、梁枋、井圈等；二是作为建筑物附属体
的石碑、石狮、石华表以及石像生等；三是作为建筑物中的陈设，如石香炉、石五供等等。
雕塑基础课程
设计师进行雕塑基础课程，实践练习
班主任老师-马光安参与雕塑制作
班主任老师与学员一起进行雕塑
班主任老师赖送-与学员一起进行雕塑
雕塑与绘画功底结合很重要
学员雕塑制作过程
设计师在制作工艺品时，有着强烈的积极性，这是一个很好的开始。
学员雕塑作品展示
类似于童年的感觉
空间之物没有故事，就是死的。我们要用活的物赋予空间的过程美。家是一种感觉，家在心中。
神创造不了总统，空间能造就总统！
水坛
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