第七届庐山国际水彩艺术节国际研讨会 — 嘉宾学术探讨

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金日龙老师
“ 大自然中的光影、花草、山川、日月都具有生命，我希望通过画笔，把它们从压抑的静态中希望拯救出来，给他们以激情、活力、自由。而且，我相信艺术家可以通过构思的繁简、运笔的轻重以及线的融合、点的凝成，表现出自然和人性的整个真理。在自然中探索本真的意境，和在生活中追寻本我的境界是浑然一体的·1，通过艺术，可以实现这种天人合一。”

陈洪老师
“在陶瓷中引入水彩是一新的探索也是一种新的创举，余工在这上的投入令人震撼，我也深深的被他感动。这也是我很想为水彩节和水彩陶做点什么的理由。
水彩陶这种形式是将艺术走进生活的一种媒介。之前我也有过两次参与，感觉到要做好是不容易的。这一定要画家、陶瓷工艺专家、环艺设计师紧密联手相互协调，找到适合在水彩陶上的艺术形式表现语言，陶瓷工艺专家提供相应的材料和烧制工艺。艺术风格要考虑到不同层次用户接受品味，环艺设计师也可以给画家提出水彩陶融入设计的构想。
水彩陶在审美定位上一定要把陶釉的材料美放在很重要的位置，失去了材料美感也就失去其存在的意义。”

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梁钢老师
“我觉得那个丽晶板是创新，用水彩陶命名很有创意，而且有较大的应用前景。传统瓷板画已运行几千年，憾动它得不偿失。”

杨明清老师
“这次有幸参加了“第七届庐山国际水彩节筹备会”，也体验了水彩陶的魅力，在余工的带领下，整个团队具有国际视野和前瞻性，立志于把艺术搬进千家万户，开发了水彩陶新工艺，也给室内设计提供了新的可能。
至于，水彩陶这一命名是否贴切，有待于商榷，通过实践，我们可以看到，其实这个工艺是可以画出水彩、油画、版画、素描、水墨和漆画等效果，因此，水彩陶这一命名的推广，容易限制人们的认识与想象；另外，个人觉得，在陶上一定要有窑变才有特色，如果，仅仅是一幅像水彩或者水墨的画，无法展示其独特的魅力，就失去了窑变得特色，所以，画家掌握窑变的技术，至关重要。
最后，我们要警惕的是艺术品相问题，因为，水彩陶在工艺上与彩陶、瓷板等有共通之处，所以，如果不在艺术品位上把关，而做成了流行的行画，那将失去优势，因此，邀请专业画家来打造艺术品是重要的保障。”

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王祖栋老师
“一、利用窑变，增强水彩陶的绘画表现性，开拓水彩陶的深层文化内涵，而不是仅仅满足工艺设计的要求，这样才能吸引高水平艺术家的积极参与。
二、将水彩陶变成视觉名片；邀请艺术理论家一同打造。
三、平台的汇点是人脉，除专业画家介入创作外，可以吸纳更多的学生和艺术爱好者加入到水彩陶的绘制创作中来。只有画过了人才更能理解欣赏水彩陶，更便于推广水彩陶。”

张相森老师
“ 感谢余工给大家这么好的一个机会在新的材料上大胆创作，水彩陶既有水彩的灵动之美，又有高温窑变后神秘莫测的肌理美感，的确让人着迷。这是水彩陶的魅力之处，是它的优点但也是它的缺点，正是由于高温窑变的不确定性，让它难以掌控，因此成品率还不是太高。希望艺术家，平面装饰设计家，软装师，烧陶专家和工匠能一起组织团队，分工合作，有针对性的针对市场进行研发，才能真正实现让艺术走进千家万户的理想。”

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■ 嘉宾到场自画像欣赏 ■

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再次感谢嘉宾们对第七届庐山国际水彩节以及水彩陶事业发展所给的建议！期待你们再次参加水彩陶活动。也欢迎中西方艺术家们前来创作！