室内设计整体性的“思”，其关键我觉的有两个方面应予以重视：一是其“思”的整体性，既有机的综合和统一；二是“思”过程中的时间性，也就是秩序性。第一点强调的是室内设计不应该就是仅仅的几个效果相加，更不能用部分甚至局部的效果或造型来真正体现设计的整体性，当然就更不可能说明设计中“思”的完整性和深邃。设计的思想或者思考不是科学精密的科学分析，而是以心灵和审美为尺度去感受。这就好比如没有谁会去用比例尺去测量国画中写意山水的比例一样。这也就是思想和艺术与科学的很大区别。第二点要强调的是在思考中必须要遵循人活动和生活的时间性和顺序性。这不光是建筑形态的使然，也是自然规律的表现。大凡喜欢听音乐的人都知道，一首好的音乐首先是旋律的动人，而旋律往往是由一系列的节奏起伏变化来产生的。所以，在这里节奏是必然和基本的。而节奏的过程也是时间流动的过程，所以音乐艺术也叫做时间艺术。这和我们的室内和建筑作为空间艺术存在不同。但是如果以人的体验来说，则是殊途同归的。人在品味音乐是随着时间的流逝，在感受建筑和室内也是一种时间的流逝。在时间的流逝中人就会在建筑或室内的空间中发生一系列的位置移动，由此对外在空间审视的改变也就必然伴随着时间的流逝。这种概念引用在室内设计中也是如此。当人从一进入室内中，室内的诸如走道，隔断，家具以及立面之造型及光影变化等都会直接或间接作用在人的活动时间。人在里面或穿行、或欣赏、或留恋、或品味都是可以由设计中来体现和得到的，这就是设计作用于人的行动和时间很好诠释。在这方面，中国的园林就有最佳的解释向度。当然，我这样说并不意味着我们一定要把室内都当是园林来做，但我相信其中的某些设计通感还是可以一致的。
作为室内设计实践中的“行”
任何人都知道，无论什么伟大的构思和完美的理念，如果没有落实到具体的行动中或者由真实的行动来验证，那都会是一纸空文，纸上谈兵。室内设计也是如此，其思考的过程虽然是前提，但真正的本体动力还是其实践性。一个方案再怎么玄妙深远，一个创意再怎么烁古震今，如果缺乏真正的“行”，那都会沦为自我欣赏的自娱自乐罢了。如果说“思”是一种思维，那“行”则是一种过程，一种把思想变成现实的质变过程。设计中的思想深度和审美力度都会通过实践来得到实现，这是一种真正能把无形的东西转化为生产力的社会效益，而人真正内在的创造性都会在这过程中得到体现和表现。在行动的整体过程中，会涉及到更具体的对物的运用和别的专业之协调。这时候，作为创造性的思考也可以说是告一段落。面对即将要实现的就是把设计落实到现实中来。就说家装，这时候应该就是确定好基本的方案，通过了基本的设计。然后要做的首先需要业主签协议，交工程款。以便能使下步工程能如期施工，当然这是个很麻烦又最敏感的问题。作为设计师这时候应该关注的倒不是具体的钱，而是进一步来完善设计本身，具体对空间塑造所进行细致的刻画：包括空间分割，造型的完美，色彩与灯光等一系列的把握。还有很多技术性的问题，如暖通，水电，建筑的结构调整等。
随着工程的如期进行与深入，设计遇到的问题会越来越具体化和细致化。这时候对工艺的了解和对众多材料的深刻认识就尤其重要，这点对于从学院出来的，特别的刚毕业的设计者是个很空白的区域。而在设计中，这些又是真正的细节，它没有整体性的宏观概括，而是很实在的能不能做？怎么做更好？可以小到补个钉孔和勾条多大的缝。在这方面，生活永远是设计的来源，长期忙碌的工地的工人师傅也永远是设
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